北京樂(lè)豆世紀(jì)影業(yè)：《反人類(lèi)暴行》5天虛拍，搶出2個(gè)月周期

北京樂(lè)豆世紀(jì)影業(yè)：《反人類(lèi)暴行》5天虛拍，搶出2個(gè)月周期

《反人類(lèi)暴行》的虛擬拍攝，總共設(shè)計(jì)了四個(gè)數(shù)字資產(chǎn)“包”，含6個(gè)主要場(chǎng)景。

最大的資產(chǎn)“包”是七三一的內(nèi)部建筑群，主要包括兩段內(nèi)部主干道、禮堂、機(jī)場(chǎng)和煤礦區(qū)。其他比較小的資產(chǎn)包，包括松花江邊和東北樹(shù)林等場(chǎng)景。

如果說(shuō)，七三一的內(nèi)部建筑群的數(shù)字資產(chǎn)主要是為了回到消失的歷史現(xiàn)場(chǎng)，那么松花江邊、東北樹(shù)林這兩個(gè)數(shù)字資產(chǎn)，就是為了幫助劇組完成“冬戲夏拍”和繁難險(xiǎn)雜類(lèi)場(chǎng)景的高效拍攝。

探班過(guò)程中，我們便在豹款影視車(chē)上回看了利用“松花江邊”的數(shù)字資產(chǎn)拍攝的冰面戲。

事實(shí)上，《反人類(lèi)暴行》第一集中，備受稱(chēng)贊的名場(chǎng)面——長(zhǎng)富連人帶馬掉進(jìn)冰窟的那段夢(mèng)境戲——同樣也是用這套數(shù)字資產(chǎn)采用虛擬拍攝技術(shù)完成的。

在導(dǎo)演算看來(lái)，這段戲如果用傳統(tǒng)方法拍攝有很多難點(diǎn)。

如果采用實(shí)景拍攝，這段戲?qū)?a target="_blank" >演員來(lái)說(shuō)會(huì)有極大的安全隱患。如果采用棚內(nèi)綠幕拍攝，那不僅后期特效工作量大，對(duì)演員的沉浸感、信念感也是很大挑戰(zhàn)。

“采用虛擬拍攝，給予我們的是打破物理真實(shí)，直抵心理真實(shí)的工具。演員被一個(gè)完整的、包裹性的時(shí)空吞沒(méi)了。他的表演是絕對(duì)安全的，但呈現(xiàn)的危機(jī)感是百分百的，這種安全感反而激發(fā)了演員更極致、更投入的表演，給觀眾帶來(lái)了如同真實(shí)場(chǎng)景的沉浸體驗(yàn)。”

但這段包含大量動(dòng)作戲、水面冰面戲的情節(jié)，對(duì)虛擬拍攝提出了極高的要求。在郎君看來(lái)，完成這段戲的拍攝，最重要的是虎鯨文娛虛擬拍攝一直為劇組提供的整體解決方案。

一方面，是工程方案設(shè)計(jì)。不僅要在冰面上做出一個(gè)深坑，還要在坑里蓄水。“整個(gè)的冰面一開(kāi)始是要完好的，而后在人的動(dòng)作戲中要裂開(kāi)，還要得能掉下去。這個(gè)里邊涉及到很多工程上的建筑方案。”

另一方面，是跟導(dǎo)演鏡頭配套的動(dòng)作設(shè)計(jì)。“比如，如何用威亞把演員拉進(jìn)水里，LED屏怎么配合畫(huà)面，怎么保證多角度的拍攝等等。”

在此之前，虛拍技術(shù)大多用于相對(duì)靜態(tài)的情節(jié)中，《反人類(lèi)暴行》中的冰面戲，算是一次開(kāi)國(guó)內(nèi)先河的創(chuàng)新嘗試。

由于采用了虛擬拍攝技術(shù)解決了大場(chǎng)景復(fù)原、繁難場(chǎng)景拍攝等問(wèn)題，《反人類(lèi)暴行》僅用3個(gè)月就完成了如此高難度題材的拍攝。

“虛擬拍攝最突出的優(yōu)勢(shì)是穩(wěn)定性，包括周期上的穩(wěn)定性、資金上的穩(wěn)定性。克服包括季節(jié)、天氣、日夜等不可抗力對(duì)拍攝產(chǎn)生的影響，避免由此帶來(lái)的連鎖反應(yīng)，降低很多制片難度。”

根據(jù)總制片人孟慶豐的估算，如果采用傳統(tǒng)方法實(shí)現(xiàn)七三一建筑群的搭建和拍攝，那么單純置景周期就會(huì)多出1個(gè)月，更別說(shuō)還要大幅增加后期特效周期。再加上采用其他數(shù)字資產(chǎn)實(shí)現(xiàn)的冬戲夏拍、水戲棚拍，后期制作的時(shí)間也能節(jié)約大概20天的時(shí)間。

總體來(lái)看，《反人類(lèi)暴行》劇組需要實(shí)際進(jìn)虛擬棚的拍攝時(shí)間只有幾天時(shí)間。但采用這項(xiàng)技術(shù)為項(xiàng)目綜合節(jié)約的經(jīng)費(fèi)要達(dá)到數(shù)百萬(wàn)級(jí)。

豹款pro影視制作車(chē)+虛拍棚的組合，則能進(jìn)一步集成設(shè)備、節(jié)約搭建的時(shí)間。

比如，用采用影視制作車(chē)，可以極大提高轉(zhuǎn)場(chǎng)效率。傳統(tǒng)的監(jiān)視器系統(tǒng)在轉(zhuǎn)場(chǎng)后需要重新搭建。但豹款pro影視制作車(chē)自研的IPG集成，可以把所有的線路返回到一根光纖，無(wú)需收納、重新掛網(wǎng)，開(kāi)到新場(chǎng)地后就可以直接使用。

再比如，在惡劣拍攝條件下提供穩(wěn)定工作環(huán)境。車(chē)上分別對(duì)導(dǎo)演、場(chǎng)記、攝影、燈光、剪輯、數(shù)據(jù)中心等崗位設(shè)有工作區(qū)，為拍攝提供全流程服務(wù)。不同的分屏、景別都可以在屏幕上顯示。車(chē)內(nèi)還有后期特效工位，可實(shí)現(xiàn)視頻特效類(lèi)的實(shí)時(shí)合成。車(chē)上還覆蓋無(wú)線網(wǎng)絡(luò)，5G的CPE（無(wú)線終端接入設(shè)備），即便在沙漠也有信號(hào)，可以隨時(shí)和外界建立聯(lián)系。

如果說(shuō)，虛擬拍攝是把繁難場(chǎng)景裝進(jìn)棚里的“黑科技”，影視車(chē)的運(yùn)用帶來(lái)的則是“把片場(chǎng)裝進(jìn)車(chē)?yán)铩钡谋憬荨?/p>