北京
有些事情不合理、不道德、不公平、不正確，但一直存在著。
就算是馬丁·斯科塞斯，在年輕的時候也一樣會被壓榨搶功、被剝奪署名權。
1969年，27歲的馬丁·斯科塞斯已是嶄露頭角的新人導演，他與塞爾瑪·斯昆梅克、邁克爾·沃德利一起為當時轟動性的伍德斯托克音樂節拍攝一部紀錄性質的長片——《制造伍德斯托克音樂節》。
其中，塞爾瑪是斯科塞斯的大學同學，也是他長期合作的剪輯師，沃德利則是斯科塞斯執導電影《誰在敲我的門》的攝影師。
從伍德斯托克音樂節返程后，斯科塞斯還參與了影片的剪輯工作，但電影制作人卻告訴他：“馬蒂，這部影片只能有一個導演。”
同樣參與影片制作的塞爾瑪說，斯科塞斯應該是聯合導演，但最后沃德利沒有答應，“我覺得這對馬蒂來說很痛苦”。
用斯科塞斯的話形容就是：“他們將影片帶回加利福尼亞，我被告知我不能和他們一起完成這項工作，他和塞爾瑪會負責完成的，基本上我就是被踢出團隊了。”而這種被剝奪勞動成果的經歷曾讓斯科塞斯陷于崩潰。
后來，《制造伍德斯托克音樂節》獲得了1971年第43屆奧斯卡金像獎最佳紀錄長片獎。
以上是剛播出不久的紀錄片《斯科塞斯先生》呈現的一則美國影視圈往事，但影視圈的真實生存法則要殘酷得多。
但，什么是道德、什么是公平、什么是正確？誰說了算？諸如此類的問題，正是馬丁斯科塞斯的電影重點探討的。
斯科塞斯說：“你眼中的人性惡，在其他人眼里可能是善。”
他覺得，在特定的環境下，任何人都可能作惡。“我可以看到它（作惡）的誘惑力，看到它的力量，甚至理解這股熱情。這是掙扎，我一直以來都在與其抗爭。”
特別值得一提的是，在剛完結不久的紀錄片《斯科塞斯先生》中，斯科塞斯親自出鏡，講述他的成長際遇、電影創作與探索、以及他執導的多部電影的深層創作思考、幕后故事等。
此外，史蒂文·斯皮爾伯格、斯派克·李、尼古拉斯·派勒吉、保羅·施拉德、布萊恩·狄帕瑪、羅伯特·德尼羅、朱迪·福斯特、丹尼爾·戴-劉易斯、萊昂納多·迪卡普里奧、凱特·布蘭切特等與斯科塞斯關系密切的朋友或合作伙伴悉數出鏡，從不同視角分享了他們對于斯科塞斯本人以及他的電影的解讀與評價。
總之，無論你對影視圈臺前幕后的故事感興趣，還是喜歡看優質的紀錄片，抑或是喜歡導演馬丁·斯科塞斯和他的一系列電影，這部紀錄片都是不可錯過的選擇。
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