水墨四季（第5回）：黨持綱作品里面能看到情緒的跨度波動

水墨四季（第5回）

——當(dāng)代中國畫九人畫展

夏日如夢，火紅的七月，真讓人興奮。在這樣的季節(jié)里，容易生成出無限的情愫，讓藝術(shù)家熱情奔放起來，運(yùn)用手中的畫筆盡情揮灑，放逐在用情而思，以思而作，才會有收獲。

在京城通州，在宋莊藝術(shù)區(qū)小堡村，有一處方陣藝術(shù)空間，準(zhǔn)備做一場“水墨四季”的畫展，以水墨為名，借文心呈現(xiàn)萬象，以雅集方式來成就有緣人彼此的歡顏，一期一會，自然開心，且定會有故事發(fā)生。

如今的畫展，也成了藝術(shù)與觀者彼此交流的紐帶，在往昔的歲月里，歷代文人喜歡聚會，喜歡雅玩，片刻間便留下諸多的詩文雅事，流傳千去。自魏晉以來曾有蘭亭、西園、玉山三大雅集，名揚(yáng)天下。玉山雅集后，又出吳門、松江、虞山、婁東、金陵、揚(yáng)州、海上等等藝術(shù)的時代與藝術(shù)的流派，也是因?yàn)橛芯蹠叛苌艘粋€非常牛X的藝術(shù)史，在不同的時間里，中國藝術(shù)的文脈，燦爛如珠的故事一代一代傳承下來，傳遞風(fēng)雅，當(dāng)然是古代文人藝術(shù)家最愿意相守的精神道場，算得上一次又一次的藝術(shù)靈魂歸宿，那些古畫里的精彩，詩文里的韻致，引人入勝。古往今來，這種風(fēng)尚時隱時現(xiàn)，是因?yàn)橛腥嗽谝猓腥俗非蠓侥芷鹾仙钚拍睿舱^：“緣起相遇，在藝術(shù)領(lǐng)域里書與畫，詩與酒，茶與琴，都是歷代文人藝術(shù)家相歡的一切樂事。”也是蘇東坡所倡導(dǎo)的賞心樂事16件那般，旨在追求高尚，不著眼下，放眼未來，感同身受之后，定有收獲。用一句時髦的話講，“不如見一面。”

此刻，由北京方陣藝術(shù)館所策劃的“水墨四季”畫展，已經(jīng)進(jìn)入第5回，往事如煙，確在積累中漸好。今邀來當(dāng)代中國畫藝術(shù)家劉墨、徐嵐、金心明、鈕博、易峰、宋秦晉、黨持綱、尤德民、李勇九人，齊聚一堂，或山水，或花鳥，或人物，各具個人氣質(zhì)，意在此刻的榮光，共享其中。

畫展，無非是觀得筆墨意趣，在此交匯中，彼此慰藉于書畫琴曲，茶酒詩懷，有雅玩興致，激活性靈，與精神高暢中得于安娛，凈心生境，溫和生意，獨(dú)享古意于當(dāng)下，正是“江流天地外，山色有無中”（王維句）的一種情懷再現(xiàn)，在你我世界的閑逸時間里，或許就能非常地感覺到，雅玩的愉快，賞畫的收益，審美與心靈的提升盡在玩的過程里，那些樂曲，那些軼事，那些茶香，還有彼此的觀照，就會充滿著意外的期許。當(dāng)然，這樣的機(jī)會不多，而在宋莊，在小堡，在方陣藝術(shù)空間這么一間不大的空間，確足以讓此次“水墨四季”（第五回）雅集別有意義。

是為序。

2025年6月28日

子游于京城北塘

組織機(jī)構(gòu)

|學(xué)術(shù)主持|

陳子游

|策展人|

王一迪

|策展助理|

庹馨予

北京方陣藝術(shù)館

北京方陣文化

|支持單位|

子游派

|協(xié)辦單位|

北京好圖堂文化

|參展畫家|

劉墨/徐嵐/金心明/鈕博/易峰

宋秦晉/黨持綱/尤德民/李勇

參展畫家

黨持綱

黨持綱，

中國美術(shù)家協(xié)會會員

廣西美術(shù)家協(xié)會會員

廣西致公畫院副院長

廣西中國畫學(xué)會理事

《中國書畫》雜志社書畫院院聘畫家

漓江畫派那山那水畫社副社長兼秘書長

廣西致公畫院桂林書畫創(chuàng)作中心主任

二級美術(shù)師

廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院客座教授

桂林中國畫院院聘畫家

出版有《黨持綱畫集》、《黨持綱山水畫作品集》

中國畫作品《山風(fēng)》被中國美術(shù)館收藏

黨持綱【雁山亭】

69x45cm 2025

黨持綱“行筆走墨任我行”

文/馮海濤

“筆墨一道同乎性情，非高曠中有沉摯，則性情終不出也。”——王原祁《麓臺題畫稿》。

中國畫講人畫合一，也就是說“畫”的風(fēng)格傾向，用筆用墨的習(xí)慣，源于畫家的性格。所以王原祁在《麓臺題畫稿》中有言：“筆墨一道同乎性情”。故而，欣賞中國畫時，很多情況下會人和畫一起而論。在中國畫的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作中，筆與墨有四個階段，一、用筆用墨，二、懂筆懂墨，三、知筆知墨，四、我即筆墨、筆墨即我。只有達(dá)到第四種境界者方可稱為畫家。也是王原祁所講的“筆墨一道同乎性情”。也是筆墨語言自成一家的特征。

黨持綱【煙散綠楊風(fēng)】

69x45cm 2025

畫家黨持綱的山水畫，自然而然，無所束縛，筆與墨任其自由抒發(fā)。從而，其畫面的筆墨不僅渾然一體，又極度地分離。故而，我們在觀其山水畫時，在里面能看到情緒的跨度波動。重墨的拖擦、點(diǎn)染；細(xì)筆的曲折穿插等，都是無拘無束地自由發(fā)揮，因而形成了線與墨的隨心所欲。也使畫面的表現(xiàn)更加地貼近自然。

黨持綱【陽朔游】

69x45cm 2025

黨持綱山水畫中的用線、用墨，都是自然的抒發(fā)。亦可以說是“行筆走墨任我行”不受任何的約束。故而，其山水畫在散與整的對比，細(xì)與粗的對照，點(diǎn)與面的呼應(yīng)中流露出了一種獨(dú)特的逸氣，還有自然與畫的和諧統(tǒng)一。也是因?yàn)檫@種逸氣為黨持綱老師萌生了自己的“筆墨語言”。從而，真正做到了“我即筆墨、筆墨即我”的境界。

黨持綱【烏山里村寫生】

45x69cm 2025

黨持綱【西岸村寫生】

45x69cm 2025

黨持綱【興坪元寶山寫生】

25x58cm 2024

黨持綱【野水無聲自入池】

25x65cm 2025

黨持綱【混元村寫生】

25x65cm 2025

黨持綱【楊堤寫生】

25x58cm 2024

黨持綱【碧水寺邊寺】

25x58cm 2025

黨持綱【山腳底村寫生】

40x40cm 2025

黨持綱【福溪村寫生之一】

40x40cm 2024

黨持綱【福溪村寫生之二】

40x40cm 2024

學(xué)術(shù)主持

陳子游

Chen Ziyou

《中國藝術(shù)家年鑒書系》主編、撰稿人、畫家

策展人

王一迪

Wang Yidi

曾用名：王韻儒

獨(dú)立策展人

北京方陣藝術(shù)館館長

北京金融科技學(xué)院藝術(shù)顧問

學(xué)習(xí)于中央美術(shù)學(xué)院，導(dǎo)師易英先生