上新｜限量100套，王鐸《瑯華館帖》正式出版

王鐸《瑯華館帖》局部

1958年，河南洛陽(yáng)洛寧縣明末清初兵、刑二部侍郎張鼎延別墅遺址中，出土了一套塵封數(shù)百年的珍貴刻帖——《瑯華館帖》。

該刻帖內(nèi)容多為王鐸與其姻親張鼎延的書信、唱和之作，真實(shí)呈現(xiàn)二人交游日常。其分上下冊(cè)、約6130字，刻于12塊漢白玉條石上，集草、行、小楷等。因出土晚、傳拓少，字跡幾近完好，是現(xiàn)存最貼近王鐸原作風(fēng)貌的實(shí)物之一，既為研究其書法藝術(shù)提供了不可替代的范本，也為還原明末清初文人交往圖景補(bǔ)充了關(guān)鍵史料。

近日，河南美術(shù)出版社正式推出《王鐸〈瑯華館帖〉》一書，完整收錄該刻帖全拓，全書采用8開精裝，線裝內(nèi)頁(yè)配雅致禮盒，用料考究，古韻濃厚。限量發(fā)行100套，售完即止。一部沉埋地下、傳世稀少的法帖，首次以這樣的方式走進(jìn)大眾視野。

王鐸《瑯華館帖》

編者：蘇振軍

定價(jià)：980元

現(xiàn)價(jià)：784元

限量發(fā)行100套！

售完即止！

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本書作者蘇振軍，河南洛陽(yáng)人，長(zhǎng)期從事書畫展覽策劃與作品集編印，曾策劃全國(guó)性書畫展覽十余次，編印多部書畫作品集，為《瑯華館帖》的整理出版付出了大量心血。

（以下內(nèi)容節(jié)選自本書序言。）

王鐸《瑯華館帖》研究

谷國(guó)偉

王鐸作為明末清初杰出的書法大家，其書法藝術(shù)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，形成了獨(dú)特的風(fēng)格，對(duì)后世書法發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。《瑯華館帖》是王鐸的重要刻帖之一，蘊(yùn)含著極高的書法藝術(shù)價(jià)值和豐富的歷史文化內(nèi)涵。深入研究《瑯華館帖》，有助于我們更全面、深入地了解王鐸的書法藝術(shù)成就、創(chuàng)作理念以及當(dāng)時(shí)的書法狀況。目前，學(xué)界對(duì)王鐸書法的研究成果豐碩，但針對(duì)《瑯華館帖》的專項(xiàng)深入研究仍有拓展空間，本文旨在通過對(duì)《瑯華館帖》的多方面探究，為相關(guān)研究添磚加瓦。

一、《瑯華館帖》鐫刻背景

明清易代，社會(huì)動(dòng)蕩不安，政治格局的劇烈變革使文人階層陷入迷茫與掙扎。在文化領(lǐng)域，晚明時(shí)期個(gè)性解放思潮興起，書法藝術(shù)呈現(xiàn)出追求個(gè)性、突破傳統(tǒng)的趨勢(shì)。張瑞圖、黃道周、倪元璐等書家大膽創(chuàng)新，王鐸身處其中，也深受影響。同時(shí)，這一時(shí)期帖學(xué)盛行已久，雖有流弊，但“二王”書法傳統(tǒng)依然深入人心，王鐸秉持對(duì)傳統(tǒng)的敬畏之心，致力于在繼承中創(chuàng)新。朝代更替帶來的社會(huì)動(dòng)蕩，使文人更加注重精神世界的寄托，書法成為他們抒發(fā)情感、表達(dá)內(nèi)心矛盾與困惑的重要方式，《瑯華館帖》正是在這樣的時(shí)代文化氛圍中孕育而生。

《瑯華館帖》創(chuàng)作于王鐸晚年，此時(shí)他的書法藝術(shù)已臻化境，他對(duì)書法的理解和感悟更為深刻，渴望通過刻帖的方式將自己的書法藝術(shù)傳承下去。

張鼎延，河南洛寧人，與王鐸為壬戌科同榜進(jìn)士。兩家不僅是同鄉(xiāng)，且有姻親關(guān)系，王鐸之女嫁與張鼎延之子張?zhí)煺６送觋P(guān)系、姻親關(guān)系交織，情誼深厚，往來密切。他們同在京城為官，常聚讀會(huì)文、共游山水、相互唱和。張鼎延出身書香門第，其父張倫為明萬歷年進(jìn)士，官至四川巡撫，其兄弟子侄俱登科第。張氏家族對(duì)文化藝術(shù)頗為重視，張鼎延仰慕王鐸的書法藝術(shù)，希望將王鐸的書信詩(shī)文刻石成帖，傳留后代。王鐸對(duì)張鼎延也極為看重，為《瑯華館帖》認(rèn)真書寫跋語(yǔ)，可見二人的深厚情誼是《瑯華館帖》鐫刻的重要推動(dòng)因素。從《瑯華館帖》中王鐸與張鼎延的往來書信內(nèi)容“親家”“年翁”“姻弟”“天政婿”等字樣，可清晰感受到他們之間親密無間的關(guān)系。這種基于友情和姻親的特殊關(guān)系，為《瑯華館帖》的創(chuàng)作與鐫刻提供了契機(jī)和情感基礎(chǔ)。

四、《瑯華館帖》的書法藝術(shù)價(jià)值

（一）筆法價(jià)值

《瑯華館帖》書體豐富多樣，涵蓋草書、行書及小楷。王鐸在《瑯華館帖》中展現(xiàn)了精湛的筆法技巧。其用筆融合了多種筆法特點(diǎn)，既繼承了“二王”筆法的精妙，又吸收了唐楷的嚴(yán)謹(jǐn)和宋人行書的意趣。在筆畫的起筆行筆和收筆過程中，變化豐富。起筆時(shí)，或藏鋒逆入，或露鋒切入，一些字的起筆，露鋒果斷，極具氣勢(shì)；行筆過程中，中鋒、側(cè)鋒相互轉(zhuǎn)換，自然流暢，線條富有立體感和質(zhì)感，筆畫粗細(xì)變化明顯，增強(qiáng)了書法的節(jié)奏感和韻律感；收筆時(shí)，有的戛然而止，有的含蓄回鋒，如小楷作品中筆畫的收筆，多以含蓄回鋒為主，體現(xiàn)出端莊典雅的氣質(zhì)。王鐸還善于運(yùn)用顫筆、折筆等特殊筆法，使線條呈現(xiàn)古樸、蒼勁的藝術(shù)效果。如草書中的一些長(zhǎng)線條，通過顫筆的運(yùn)用，增加了張力和表現(xiàn)力。這種豐富多變且精妙的筆法，為后世書家提供了寶貴的學(xué)習(xí)范例，對(duì)筆法的傳承與創(chuàng)新具有重要啟示意義。

（二）字法價(jià)值

《瑯華館帖》中的字法獨(dú)具特色。王鐸在結(jié)字上大膽創(chuàng)新，打破常規(guī)。他的字勢(shì)欹側(cè)險(xiǎn)絕，常常通過夸張的筆畫長(zhǎng)短、疏密對(duì)比來營(yíng)造獨(dú)特的視覺效果。如在一些行草書作品中，部分字的某一筆畫被故意拉長(zhǎng)或縮短，使整個(gè)字的重心產(chǎn)生偏移，但又能通過其他筆畫的呼應(yīng)和調(diào)整，使之達(dá)到一種動(dòng)態(tài)平衡。同時(shí)，王鐸善于運(yùn)用疏密變化，將筆畫較多的字寫得緊湊茂密，筆畫較少的字寫得疏朗空靈，形成強(qiáng)烈的疏密對(duì)比，相互映襯，使字與字之間的關(guān)系更加生動(dòng)有趣。他還借鑒了篆隸的字形結(jié)構(gòu)，將篆隸的古樸之意融入楷書和行草書的結(jié)字中，使字法更具古意和厚重感。這種獨(dú)特的字法處理方式，拓展了漢字書法的結(jié)字空間，為后世書家在字法創(chuàng)新方面提供了廣闊的思路。

（三）章法價(jià)值

王鐸在《瑯華館帖》中的章法布局堪稱一絕。他的作品中，字與字、行與行之間的關(guān)系處理得精妙絕倫。在行距方面，有的作品行距緊密，字與字之間相互穿插、呼應(yīng)，形成一種茂密的章法效果，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊；有的作品行距較為寬松，字與字之間相互獨(dú)立又氣息相連，營(yíng)造出一種空靈、疏朗的意境。在字距上，同樣變化豐富，通過字距的疏密調(diào)整來控制作品的節(jié)奏。王鐸還善于利用大小、輕重、正斜等對(duì)比關(guān)系來構(gòu)建章法。他將大字與小字、重墨字與輕墨字、正字與斜字巧妙地組合在一起，使作品在整體上呈現(xiàn)出一種跌宕起伏、錯(cuò)落有致的美感。如在一些草書作品中，開篇可能以幾個(gè)較大、較重的字起勢(shì)，隨后逐漸過渡到大小、輕重相間的字，使作品的節(jié)奏如同音樂一般，有起有伏，充滿變化。這種獨(dú)特的章法布局，突破了傳統(tǒng)書法章法的束縛，對(duì)后世書法的章法創(chuàng)新產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，為書法創(chuàng)作中的章法布局提供了全新的范式。

（四）用墨藝術(shù)

墨法在《瑯華館帖》中也有著精彩的表現(xiàn)。王鐸對(duì)墨法的運(yùn)用極為講究，他善于通過墨色的濃淡、干濕、潤(rùn)燥變化來增強(qiáng)書法作品的藝術(shù)感染力。在《瑯華館帖》中，我們可以看到他時(shí)而運(yùn)用濃墨書寫，筆畫厚實(shí)飽滿，墨色渾樸沉穩(wěn)，如《禮九峰山》詩(shī)中的部分筆畫，濃墨的運(yùn)用使作品顯得雄渾有力；時(shí)而用淡墨，線條輕盈靈動(dòng)，給人以清新淡雅之感，在一些書信的書寫中，淡墨的使用增添了幾分隨意和自然。王鐸還大膽運(yùn)用漲墨法，在筆畫相交或重疊處，墨色自然暈染開來，使字與字之間似連非連，產(chǎn)生一種朦朧而獨(dú)特的藝術(shù)效果。在一些行草書作品中，漲墨的運(yùn)用不僅豐富了筆畫的表現(xiàn)力，還增強(qiáng)了作品的整體節(jié)奏感和視覺沖擊力。他對(duì)墨法的創(chuàng)新運(yùn)用，打破了傳統(tǒng)書法中墨色單一的局限性，為書法藝術(shù)的表現(xiàn)形式注入了新的活力，對(duì)后世書家在墨法探索方面起到重要的引領(lǐng)作用。

五、結(jié)論

《瑯華館帖》作為王鐸書法藝術(shù)的重要代表刻帖，具有極高的研究?jī)r(jià)值。其鐫刻背景與明清易代的時(shí)代背景、王鐸個(gè)人的特殊經(jīng)歷以及他與張鼎延的深厚情誼緊密相關(guān)。在刻帖分類上，書體豐富，涵蓋草書、行書、小楷，內(nèi)容多元，包含往來書信、詩(shī)歌唱和、紀(jì)事文章等。與同類刻帖如《擬山園帖》及其他同時(shí)期刻帖相比，在刻制時(shí)間、材質(zhì)尺寸、刻工、內(nèi)容側(cè)重和藝術(shù)風(fēng)格等方面存在異同，展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力。其書法藝術(shù)價(jià)值體現(xiàn)在筆法精妙多變、字法大膽創(chuàng)新、章法布局獨(dú)特、墨法運(yùn)用精彩等多個(gè)方面，對(duì)后世書法在筆法、字法、章法和墨法的傳承與創(chuàng)新上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，為研究王鐸書法藝術(shù)及明末清初書法史提供了珍貴的實(shí)物資料和藝術(shù)范本，值得我們深入研究與傳承。

（作者系河南美術(shù)出版社副總編輯、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、河南省青年書法家協(xié)會(huì)主席）

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編輯丨陳麗玲

主編 | 廖偉夫