貴州
洪厚甜
1963年生于四川什邡。十四屆全國政協(xié)委員，全國政協(xié)文化文史和學(xué)習(xí)委員會(huì)委員；中國民主同盟中央美術(shù)院副院長；中國書法家協(xié)會(huì)理事；中國國家畫院書法篆刻所黨支部書記、研究員；北京市文史研究館館員；中國文化促進(jìn)會(huì)書法篆刻院秘書長。
節(jié)臨《魏靈藏造像記》
《魏靈藏造像記》全稱《魏靈藏薛法紹造像記》，是龍門造像題記經(jīng)典之作，無刻石確切年月，碑中留存不少特殊異體字，在龍門體書法體系中頗具研究與臨摹價(jià)值。書法理論家祝嘉曾評(píng)價(jià)此碑為龍門諸品中最平正的范本，認(rèn)為其超二百字的篇幅適配書法初學(xué)，全碑連題額共計(jì)222字，多數(shù)字跡保存完好、字口清晰，點(diǎn)畫間筆意展露充分，少見石刻常見的描頭畫角弊病，十分適合入門研習(xí)。但這一“最平正”的論斷尚存爭議，對(duì)比《法生造像》《元詳造像》可見，此碑橫畫與水平線夾角更為突出，契合龍門體斜畫緊結(jié)的共性特征，堪稱這類風(fēng)格的典型范本。
節(jié)臨《魏靈藏造像記》局部
《魏靈藏造像記》承襲濃厚隸書筆意，用筆以方起方收為核心特征，點(diǎn)畫鋒芒畢露，轉(zhuǎn)折處棱角突兀，整體呈現(xiàn)方整厚重、恣肆雄奇的風(fēng)貌。這類金石質(zhì)感并非毛筆直接書寫可達(dá)成，若生硬復(fù)刻石刻線形，極易陷入刻意雕琢的弊病，因此臨摹核心應(yīng)取其筆意而非照搬外形，需完成石刻筆法向紙上書寫的合理轉(zhuǎn)換。實(shí)操中，方筆起收可將藏鋒逆入的轉(zhuǎn)筆動(dòng)作改為折筆，以“跪筆”替代傳統(tǒng)“卷筆”；行筆階段強(qiáng)化頓挫節(jié)奏，以澀行筆法塑造字勢(shì)，同時(shí)合理運(yùn)用露鋒起收與側(cè)鋒行筆，部分豎畫可一拓直下，但切忌一味求快導(dǎo)致線條扁薄乏力。
節(jié)臨《魏靈藏造像記》局部
康有為在《廣藝舟雙楫》中對(duì)方圓筆法的闡釋，可為臨習(xí)提供理論參照：方筆多用頓筆、外拓取勢(shì)，承襲隸法特質(zhì)，線條凝整沉著、雄強(qiáng)茂密；圓筆善用提筆、中含內(nèi)斂，取篆法精髓，線條婉暢通達(dá)、蕭散超逸。提頓之別關(guān)乎筆墨筋骨氣韻，臨習(xí)者可借此辨析方圓筆法的形態(tài)差異與內(nèi)在質(zhì)感，精準(zhǔn)把控《魏靈藏造像記》的方筆基調(diào)。
節(jié)臨《魏靈藏造像記》局部
作為龍門體沉著勁重風(fēng)格的代表， 《魏靈藏造像記》 結(jié)字特色鮮明，以斜畫緊結(jié)為根基，歸納為五大特征：字形方整飽滿，內(nèi)部布白充盈；斜向筆畫緊湊排布，以欹側(cè)姿態(tài)構(gòu)建動(dòng)態(tài)字勢(shì)；偏旁部件穿插錯(cuò)落，避讓布局新奇巧妙；字心結(jié)構(gòu)緊湊凝聚，撇捺筆畫舒展外放；上部排布茂密、下部留白疏朗，整體重心偏上。諸多結(jié)字特點(diǎn)相融共生，讓全篇字形達(dá)成欹而能正的視覺平衡，在雄健的金石氣韻中保有結(jié)構(gòu)穩(wěn)定感。
節(jié)臨《魏靈藏造像記》局部
《魏靈藏造像記》兼具初學(xué)適配性與藝術(shù)典型性，臨摹需跳出石刻外形桎梏，立足筆法內(nèi)核完成筆墨轉(zhuǎn)化，結(jié)合方圓筆法理論把握用筆邏輯，吃透其獨(dú)有的結(jié)字規(guī)律，方能體悟龍門斜畫緊結(jié)風(fēng)格的雄強(qiáng)底蘊(yùn)，實(shí)現(xiàn)從技法臨摹到藝術(shù)理解的進(jìn)階。
《魏靈藏造像記》原石
《魏靈藏造像記》拓片
《魏靈藏造像記》朱拓
高清局部
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