北京
戛納電影節(jié)需要這樣的電影——一部 proudly French、規(guī)模宏大、帶著老式好萊塢大片能量的作品。《戴高樂：抵抗》正是如此。導演安東寧·博德里用160分鐘的片長，將這位法國偉人在1940年代初流亡歲月中的故事，拍成了一部傳統(tǒng)卻引人入勝的傳記片。
影片并非戴高樂的單人肖像。年輕的抵抗運動成員費爾南·博尼耶·德拉沙佩勒同樣占據(jù)核心位置——這位20歲的反維希君主主義者在阿爾及爾刺殺了被視為納粹合作者的維希法國海軍上將弗朗索瓦·達爾朗，隨后被行刑隊處決。博德里巧妙地將這一支線編織進主線敘事，由凱蒂·麥克奎里的優(yōu)雅剪輯串聯(lián)起兩位命運迥異的理想主義者。
西蒙·阿布卡里安飾演的戴高樂展現(xiàn)出驚人的形體控制力：緊繃的姿態(tài)、 perennial 的撲克臉、蓄著胡須的 stiff upper lip，在與丘吉爾（西蒙·拉塞爾·比爾飾）的對峙中甚至透出一絲喜劇色彩。而弗洛里安·勒西厄飾演的博尼耶·德拉沙佩勒則充滿敏捷與脆弱的理想主義，每當他的視角接管敘事，影片便注入新的能量。
博德里毫不掩飾對 big-screen qualities 的迷戀：華麗的場面調度、鼓舞人心的配樂、對英雄主義與戰(zhàn)略智慧的熱情刻畫。片長并非完全必要，但 flashy 的視聽風格足以支撐。這部在法國本土極可能大獲成功的作品，也具備足夠的傳統(tǒng)元素吸引國際院線觀眾。
作為一部雙視角戰(zhàn)爭傳記片，《戴高樂：抵抗》或許 conventional，卻始終 engaging——它證明了老式史詩片的美學在今天依然有效。
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