宋美齡12歲照片真罕見!似小胖墩!而她花甲之年鋼筆字跡十分稚嫩。連筆亂如麻,楷書底子一點不見。于是老問題蹦出來:有人不練楷書直接練行書,能練好嗎?
楷書寫的好行書一般不會差那里去,但楷書好并不能自然地就能成為行書大家,行書是有其獨特的結字規律,還要用心去悟勤奮去練才行。否則諸如田英章般寫那么好的楷書,其行書也難成大家。
我平時看書論,好像是說學行書還是先學一段真書為好,根據自己情況,時間長短不限,練習楷書可以訓練點劃的準確性,這樣再臨帖學習行書上手要快的多。再從另一個角度談,行書像是人在疾走,不會走路,談何疾走,我們可以從硬筆的角度了解,寫不出像樣的正楷,行書很難寫好,但是有正楷基礎,熟能生巧,一牽絲連筆,不就是行書么?行和楷沒有明顯的分水嶺,而是快慢之別,二王,宋四家,沒有楷書基礎,不多臨帖,怕他們也成不了行書大家。
我記不清自己是幾歲迷戀上書法的,自認為天生就是寫字的材料,反正從小學入學我就沒有一筆一畫寫過漢字,直接入草,我深深被草書的靈動吸引著我,但這并不影響我的學習成績和一筆一畫寫字,記得小時候老師對我的評語是:某同學,想寫的時候就能寫好,不想寫的時候就會潦草!
一路走來,一路揮灑,從小時候自制毛筆在家里的墻上、畫上、杯上、窗戶上題字練字到讀高中當板報組組長,從企業辦公室當主任到機關專事文字材料,從紅白喜事幫忙的刷刷點點到閑來無事、有感而發寫一幅字送人,標語會標寫過、上墻的東西寫過,展牌做過,文字材料更是不知道寫了多少。
不要把書法這門技藝也好,藝術也罷看的那么神秘,只要你有興趣,有時間,有功夫,你就盡情地去揮灑吧!揮灑的過程其實也就是學習的過程、揣摩的過程和琢磨的過程,多看看寫好字的人是怎么寫的,寫出來的字是什么樣,慢慢學習,慢慢借鑒,慢慢提高,最后總有成功的時候。關于寫字的故事很多,關于寫好字的人也很多,你可以多去學習學習,相信自己一定能夠成功!
很多人都拿爬、走、跑來比喻楷書、行書和草書三者的關系,我認為不妥。我認為寫字應該是一種線條的藝術,而經過幾千年的傳承,我們也懂得了如何辨別線條的美丑,它需要一個框架,而線條在書寫的過程中就是要契合這個框架,這就是法,就像我們平時認知的法一樣,憲法是大的框架,民法、刑法等其他的法就如同我們不同的書寫風格所需的小框架,他們有聯系但卻是相對獨立。
每個人都有自己練習書法的方法,只要遵循上面的框架,先練楷書、行書哪怕是草書都隨個人喜好而定,沒有什么約定俗成的規定,每一個字無非就是點橫撇捺的巧妙結合,行、楷、草三者都有各自筆法章法,談不上誰先誰后,各自的難易程度也是隨人而定。
所以說練習書法還是要因人而異,你只要遵循字的框架和筆法,不異想天開,不投機取巧,不淺嘗輒止,持之以恒的練下去,不管是哪種都一定能有所收獲。書法是終身之事,需要時間領悟和沉淀,沒有個十年二十年難有氣候,然而僅以此為志又不免太過局限,不如當個雅趣,修身養性,只有練的人才知其中味道。
行書,楷書,草書,三者其實是不同風格的字體,類似武術一般,一個武當,一個少林,一個峨眉,武術界就說天下武功出少林,但是事實證明,我直接練武當或者峨眉并不一定差于少林。行書講究行云流水,和武當頗有相似,楷書講究中正不亢,與少林一般,草書縹緲靈動,與峨眉相仿。
古有王羲之行書大圣,草書仙人張旭,楷書真人顏真卿,以他三人為代表,到底誰高誰低?其實沒法比較,因為三種字體根本就不同,沒法比,王羲之楷書草書寫不出行書的韻味,同理其它兩人也寫不出另外字體的神,這就是天賦與習慣愛好的結合,而不是靠強練可以出來的。
行書,草書,楷書本就是可以獨立的三大字體,根本沒有誰先誰后之說,書寫在于個人天賦和喜好。個人天賦、習慣和審美不同直接決定這個人字體的選擇和擅長,不要強加給別人字體,而應該是各種字體給其選擇,讓他找到自己最適合的,這才是對的,假以時日的練字必有突破。
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