周末，到上海影城一號(hào)廳重溫“世界上最偉大的女演員”讓娜·莫羅復(fù)調(diào)般的人生

為致敬法國(guó)電影史傳奇女影人——讓娜·莫羅，由上海電影（集團(tuán)）有限公司指導(dǎo)、上海電影博物館主辦的“復(fù)調(diào)讓娜·莫羅”法國(guó)影展將于5月22日至5月31日在上海影城SHO舉辦，九部影片全部將于一號(hào)千人大廳放映。

讓娜·莫羅，是世界影史上首位獲得歐洲三大國(guó)際電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)的電影人，是戛納電影節(jié)和凱撒電影節(jié)最佳女主角獲得者，是雙屆戛納電影節(jié)主席、柏林電影節(jié)主席……奧遜·威爾斯曾稱她為“世界上最偉大的女演員”，而法國(guó)總統(tǒng)馬克龍則評(píng)價(jià)她“體現(xiàn)了電影本身”。但眾多令人艷羨的榮譽(yù)與贊美，也不能完全概括讓娜·莫羅“復(fù)調(diào)”般的人生。她豐富多元的藝術(shù)身份與人生閱歷，如一曲復(fù)調(diào)，奏響清醒獨(dú)立、不被標(biāo)簽定義的獨(dú)特韻律。

1928年出生于巴黎的讓娜·莫羅，從小喜歡文學(xué)與戲劇，早年話劇表演的經(jīng)歷為她奠定了扎實(shí)的表演基礎(chǔ)。20世紀(jì)50年代末，她憑借《通往絞刑架的電梯》《情人們》迅速成名，并在隨后的十余年間成為法國(guó)電影新浪潮最具標(biāo)志性的面孔之一。

在影史坐標(biāo)中，讓娜·莫羅的獨(dú)特之處在于她幾乎貫穿并連接了歐洲現(xiàn)代電影最重要的一批作者：從路易·馬勒、弗朗索瓦·特呂弗，到米開朗基羅·安東尼奧尼、路易斯·布努埃爾，再到奧遜·威爾斯與西奧·安哲羅普洛斯。她出演超過130部電影，搭檔過的眾多著名導(dǎo)演，串聯(lián)起來堪稱一部歐洲文藝片發(fā)展史。

比起耀眼的頭銜與豐富的經(jīng)歷，讓娜·莫羅更令人難以替代的，是她獨(dú)特的銀幕氣質(zhì)。歐洲評(píng)論者稱贊她是“那些有時(shí)似乎能讓鏡頭靜止、聚焦于她的演員”。莫羅的表演不依賴夸張的動(dòng)作或戲劇爆發(fā)，而是通過微妙的節(jié)奏變化，讓觀眾在不知不覺中進(jìn)入人物的內(nèi)心。她塑造的角色往往游離于傳統(tǒng)類型之外，既不是典型的“蛇蝎美人”，也不是被動(dòng)的女性客體，而是具有欲望、矛盾與意識(shí)的現(xiàn)代主體。這種復(fù)雜性，使她成為20世紀(jì)電影中現(xiàn)代女性形象的重要建構(gòu)者。

20世紀(jì)70年代，讓娜·莫羅開始執(zhí)筆執(zhí)導(dǎo)筒，以導(dǎo)演的身份不斷拓展自身的藝術(shù)邊界。她在1970年代先后執(zhí)導(dǎo)了《光》（Lumière，1976）與《少女》（L’Adolescente，1979），將鏡頭轉(zhuǎn)向女性經(jīng)驗(yàn)與成長(zhǎng)記憶，以更為內(nèi)省、細(xì)膩的方式探討女性主體如何在社會(huì)結(jié)構(gòu)中生成與變化。從表演到創(chuàng)作，莫羅不再僅僅作為“被觀看的對(duì)象”，而是介入影像生產(chǎn)機(jī)制之中，將女性經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化為敘事結(jié)構(gòu)與影像風(fēng)格的一部分。同時(shí)，她在1980年代與1990年代先后擔(dān)任戛納電影節(jié)與柏林國(guó)際電影節(jié)主席，成為首位執(zhí)掌歐洲三大電影節(jié)中兩大電影節(jié)評(píng)審工作的女性人物之一。

本次影展涵蓋讓娜·莫羅超30年的核心電影生涯，以1958年高光之作《通往絞刑架的電梯》拉開序幕，以1991年的影史殿堂之作《鸛鳥踟躕》收束，特設(shè)三大單元、展映九部影片向這位偉大影人致敬。“法蘭西面孔”將集結(jié)她與路易·馬勒、弗朗索瓦·特呂弗、雅克·德米、瑪格麗特·杜拉斯四位導(dǎo)演合作的五部經(jīng)典，見證她扎根法國(guó)電影的璀璨歲月；“世界的莫羅”收錄她與布努埃爾、安哲羅普洛斯跨國(guó)合作的兩部經(jīng)典，盡顯跨越國(guó)界的藝術(shù)光芒；“執(zhí)導(dǎo)筒的她”則獻(xiàn)上莫羅自己導(dǎo)演、4K修復(fù)作品《少女》內(nèi)地首映；另外影展還將特別展映《不朽故事》，追憶她與奧遜·威爾斯珍貴知己情誼。

原標(biāo)題：《周末，到上海影城一號(hào)廳重溫“世界上最偉大的女演員”讓娜·莫羅復(fù)調(diào)般的人生》

欄目編輯：黃永順

來源：作者：新民晚報(bào) 孫佳音