《給阿嬤的情書》暨新時代廣東電影發(fā)展座談會在北京舉行

5月17日，電影《給阿嬤的情書》暨新時代廣東電影發(fā)展座談會在北京舉行。活動由中國電影家協(xié)會、中國電影資料館（中國電影藝術研究中心）、廣東省電影局指導，中國文聯(lián)電影藝術中心、廣東省文聯(lián)、深圳市委宣傳部、汕頭市委宣傳部主辦，廣東省電影家協(xié)會、深圳市文聯(lián)、汕頭市文聯(lián)承辦，中國電影報、汕頭駐京辦、北京潮人海外聯(lián)誼會、北京潮商會青年委員會支持。

截至發(fā)稿時，《給阿嬤的情書》累計票房超5億元，觀影人次超1000萬，豆瓣評分穩(wěn)定在9.1分，穩(wěn)居2026年華語院線電影口碑榜首。會議圍繞《給阿嬤的情書》的敘事特色、文化價值及其對新時代廣東電影發(fā)展的啟示展開深入研討。與會專家一致認為，影片以潮汕僑批文化為切入點，用最樸素的中國情感打動了最廣大的觀眾，是近年來中小成本方言電影“以小博大”的典范之作，更是廣東長期深耕青年電影人才培養(yǎng)、構建“政策賦能+平臺搭建+項目扶持”產業(yè)生態(tài)的生動成果。

以真誠喚起感動，為行業(yè)注入信心

“吾國吾土，吾鄉(xiāng)吾民，在《給阿嬤的情書》中都變得特別具體，特別真切。”中國文聯(lián)黨組成員、副主席、書記處書記高世名指出，這是一部青年電影作品，“藍導和他的年輕朋友們在這里扎得很深，這些年他們堅持創(chuàng)作潮汕方言的電影，不是為了某種在地文化的身份標簽。影片表演克制干凈、敘事輕松利落、收放自如、構思精巧細致。”

“我相信這部電影會在中國電影史、世界電影史上留下深深的足跡。”中宣部電影局副局長、中國電影資料館館長、中國電影藝術研究中心主任秦振貴表示，影片“有笑有淚，有豐富細節(jié)和純粹審美”。電影的破圈“給了電影行業(yè)、電影創(chuàng)作者、制作者、宣發(fā)者信心”。

“潮汕電影既是一個區(qū)域的文化，又是呈現(xiàn)家國情懷的影像書寫，發(fā)掘出更多這樣的點點星光，可以照亮中國電影的發(fā)展之途。”中國影協(xié)分黨組書記、駐會副主席鄧光輝認為，《給阿嬤的情書》的熱映表明電影作為人們精神文化生活高端形態(tài)的地位仍然存在。中國影協(xié)將積極參與并推動電影文化振興：推動審美升級，堅守現(xiàn)實主義創(chuàng)作的正確方向，鼓勵創(chuàng)作者深入生活，扎根田野；推動生態(tài)重構，以創(chuàng)作引導服務，積極推動產業(yè)結構改革創(chuàng)新，共同托舉電影文化繁榮；推動文化建構，讓電影文化實踐繼續(xù)保持集體性，連續(xù)性，儀式感。

“《給阿嬤的情書》是小成本、藝術性強、大情懷、高票房的完美統(tǒng)一。”中國電影資料館副館長、中國電影藝術研究中心副主任陸亮表示，這部影片的出現(xiàn)讓人看到了中小成本影片的無限可能，為行業(yè)注入了信心。

扎根鄉(xiāng)土、用心創(chuàng)作，撫慰時代鄉(xiāng)愁

藍鴻春在發(fā)言中回顧了創(chuàng)作歷程：“我們并不是科班出身，我們一直反問自己，我現(xiàn)在寫的橋段、講的故事是不是從心而發(fā)？”他特別強調“保真”——“堅持用素人，堅持拍攝本土屬性這么強這么真實的內容。求真、求實是創(chuàng)作非常重要的第一原則。我們也會繼續(xù)堅持這樣的創(chuàng)作理念，將鄉(xiāng)土的故事、將身邊老百姓的故事講得更悠遠。”

中國影協(xié)副主席、編劇張冀指出，鄉(xiāng)愁是大情感，反映了現(xiàn)代人的精神需求，而影片以落筆在鄉(xiāng)愁上的目光，給出了溫暖的回響。廣東對潮汕本土文化的自信、對落地發(fā)行的堅持，是影片成為全國爆款的基礎。“中國電影的爆款，一定在傳統(tǒng)中國的意象中。”

中國電影評論學會副會長陸弘石認為，優(yōu)質電影要提供“心靈剛需”，必須具備“新、特、優(yōu)”三個特點。《給阿嬤的情書》故事新鮮，情感獨特，滿足了當下稀缺的情感需求。電影語言精湛，特寫運用極為嫻熟。影片還為行業(yè)提供了新標準，破除了IP和技術迷思，為銀幕女性書寫提供了從“人”出發(fā)的范本。

北京大學藝術學院教授李道新表示，影片以強大的正向溢出效應，成為互聯(lián)網(wǎng)條件下以共情、共享、共創(chuàng)為目標的新大眾文藝的重要范型。僑批通過銀幕活化，變成全民共享的“有溫度的家書”；潮汕方言、工夫茶不再是奇觀展示，而是文化自信的符號。

北京電影學院管理學院院長、教授郁笑灃指出，《給阿嬤的情書》的成功為當下電影行業(yè)提供了重要啟示。在觀眾被算法、流量和套路化模式綁架的時代，觀眾更需要真情實感和中國人骨血中的信仰。影片以克制、內斂的方式呈現(xiàn)東方含蓄美學，大悲藏于日常，深情非常克制，給觀眾留下了想象和代入的空間。這是電影文學性魅力的彰顯，也是中國電影的特質。

中國電影藝術研究中心電影文化研究部主任左衡指出，從微觀生態(tài)看，導演堅守“求真、求實”，以留白完成虛實相生；從宏觀生態(tài)看，成功的影片都用現(xiàn)代方式完成了中國的現(xiàn)代“禮”。

僑批活化彰顯文化自信，個人情感與家國情懷同頻共振

北京電影學院教授、中國電影文化研究院院長吳冠平表示，鄉(xiāng)音是一種無法關閉的聲音媒介，它喚起了關于地方性、關于文化根脈的深層共鳴。結尾處一句“咸豬肉收到了嗎？”以日常之輕傳遞了最真摯的情感。

中國電影藝術研究中心研究員、影評人、策展人王小魯指出，《給阿嬤的情書》中，家國同構是自下而上的過程，是共同體如何共同生存的問題。這不是單個人的故事，而是集體的故事，情感是被擴大了的。

導演、編劇殷若昕談到，她欽佩導演在敘事上的“加減法”：加法是用大量細節(jié)讓觀眾進入人物；減法是留白，處理死亡時寫意、留白，以中國式的手法呈現(xiàn)，是對生命本身的尊重。導演的態(tài)度溫厚、均衡、平等，展現(xiàn)女性時不回避苦與悲，更愿呈現(xiàn)堅韌、昂首向前的姿態(tài)——這是“人”的榜樣。

華人影業(yè)總裁、東方夢工廠總裁應旭珺認為，影片溫柔而有力量，以真心換真情，回歸了電影的“第一性原理”——拋開套路，真誠講觀眾覺得好看的故事。最令人動容的是木生教中文的情節(jié)，堅持中華文脈傳承。影片對海外華人凝聚人心、喚醒故土思念具有獨特價值，證明中國電影不僅能工業(yè)化，還能用小成本影片給觀眾以力量和振奮。

廣東技術師范大學教授、國際潮學研究會執(zhí)行會長兼學術委員會主任林倫倫從方言與民俗角度分析，潮汕方言沒有成為電影的障礙，僑批用詞典雅，潮汕話作為古代漢語活化石，讓觀眾領略了方言之美。

廣東持續(xù)“蓄水養(yǎng)魚”，青年電影人從嶺南走向全國

“我要感謝所有人對這部電影的托舉，廣東省電影局一直在背后默默支持我們。”座談會現(xiàn)場，藍鴻春深情致謝。

據(jù)廣東省電影局負責人介紹，廣東近年來大力培養(yǎng)青年電影人才，堅持政策賦能、人才驅動、服務先行，以“廣東影視十五條”為抓手，形成了從創(chuàng)意到成片的完整幫扶鏈條，讓青年電影人敢想、能拍、有路。《給阿嬤的情書》是這一人才培育體系結出的最新成果。導演藍鴻春作為廣東重點培養(yǎng)的青年電影人才，十年三部潮汕題材電影，見證了廣東青年電影人才“蓄水養(yǎng)魚”模式的實效。

中國文聯(lián)、廣東省電影局、廣東省文聯(lián)、廣東省電影家協(xié)會、深圳市委宣傳部、汕頭市委宣傳部相關負責人，《給阿嬤的情書》出品人、大麥娛樂副總裁謝穎，導演藍鴻春，制片人鄭萱軒，主演李思潼、王彥桐出席座談會。

采寫：南都N視頻記者 陳澤然