AING ECO | 當AI學會“看見”，影像行業的“維度”變化

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當計算攝影遇見生成式AI，影像的邊界正在被徹底重構。

4月18日，由AING硬跡與AINGOODS硬集谷聯合主辦的"AING ECO AI硬件創新日·上海站"在上海舉行。在"AI影像"圓桌論壇上，竹馬創新創始人張吉、視徠科技創始人王浩、ZeroArt創始人張熠與君科丹木投資總監白小帆四位行業先鋒，與AING硬跡合伙人江毅誠展開了一場關于影像未來的深度對話。

2023年6月，3D高斯濺射技術的發布，被張吉視為影像產業的一個重要分水嶺。作為竹馬創新的創始人，他選擇all in這條賽道，背后是對影像維度躍遷的深刻洞察。

他表示，二維影像記錄的是平面的、有限的信息，而三維影像讓普通人獲取了物理世界的完整信息，擁有了改變世界的能力。

這種從“觀看”到“進入”的體驗躍遷，正在催生新的產業機會。張吉認為，3D高斯技術與AI的結合，有望造就全新的影視產業生態。

視徠科技創始人王浩表示這一趨勢也是他所觀察的方向之一。他的公司布局了兩條產品線：沉浸式空間視頻相機和AI視覺影像類產品。他表示，空間視頻信息更豐富，具有導演視角和敘述性，與傳統全景相機完全不同。

視徠科技的空間視頻相機傾向于幫助記錄“有故事性的內容”，這種敘事能力的提升，本質上是因為三維空間賦予了影像時間維度之外的空間維度。

如果說3D技術拓展了影像的維度，那么AI正在降低駕馭這些維度的門檻。

視徠科技的王浩表示，AI既能提升影像生產效率，又能擴容影像價值。效率提升不難理解。過去需要專業剪輯師、特效師、調色師才能完成的工作，現在一個普通人借助AI工具，幾句話、幾次點擊就能實現。

而價值的擴容則體現在幫助普通人快速將想法變成作品，實現高成本內容的低成本制作。

這背后是一場正在發生的“創作者民主化”運動。過去，只有好萊塢級別的制作才能完成的視覺效果，如今一個小型工作室甚至個人創作者也能觸及。

ZeroArt創始人張熠則從另一個維度切入：“大模型與多模態技術使專業影像門檻降低，拍前和拍中市場仍有較大藍海。”創業者不必再與佳能、索尼等傳統影像巨頭在“拍后處理”的紅海競爭，而是可以借助硬件和多模態技術，在構圖、光影、拍攝環境等前置環節挖掘機會。

而ZeroArt的產品是一款扣在手機背部的光學增強設備，基于團隊在攝影領域的深厚積淀，針對不同地區女性對光影的差異化需求，專注光影市場。“女性對拍攝中的光影需求非常具體，這是一個被傳統影像巨頭忽視的垂類場景。”張熠表示。

從產業經濟學角度看，這更像是一場“供給端革命”，AI將原本需要專業團隊、昂貴設備才能實現的影像能力，下沉到了普通消費者手中。這不僅擴大了影像市場的用戶基數，也創造了全新的消費場景。

作為君聯資本旗下的早期VC，君科丹木投資總監白小帆從資本視角為這場技術變革提供了冷靜的商業判斷。他表示，3D影像產業鏈、智能眼鏡帶來的新視角影像、以及具身或消費機器人驅動下的輔助拍攝產品，都有可觀的市場機會。

同時他認為，AI影像行業的壁壘不在于單一技術，而在于培養用戶使用習慣，建立硬件生態。在AI能力日益普惠化的今天，單一算法很難構成長期護城河。真正的壁壘是“場景剛需+數據飛輪+硬件福利”的復合體。

對于影像的未來，三位創業者給出了不同的但相互補充的預判。

張吉認為，未來影像將“多視角并發”，滿足人的多樣化需求。這意味著同一內容將適配不同終端、不同場景、不同維度的消費需求，影像的分發邏輯將被徹底重構。

王浩表示，AI將使影像滲透到各個領域，產品會快速迭代升級。在他看來，影像不再是獨立的消費品類，而是成為所有智能設備的“基礎能力”，這種泛化將帶來指數級的市場擴張。

張熠則回歸創業本質，認為“創業公司應聚焦垂類場景，形成產品體驗差，創造價值。”在巨頭擁有算力、數據、渠道全面優勢的情況下，初創公司的生存之道在于比大廠更懂某一類用戶，在細分場景中建立不可替代的體驗優勢。

從膠片到數碼，從單反到手機，每一次技術躍遷都伴隨著產業格局的重塑。影像的邊界確實在消亡，三維與二維的邊界、專業與業余的邊界、拍攝與計算的邊界、現實與虛擬的邊界，都在AI技術應用的快速發展下變得模糊。

但與此同時，新的邊界也在誕生。這些邊界不再是技術上的“能不能”，而是體驗上的“好不好”、場景上的“準不準”、情感上的“深不深”。

當我們可以低成本地捕捉、編輯、分享我們眼中的三維世界，我們對世界的參與感和創造權，確實被放大了。

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