北京
詹姆斯·格雷帶著新片《紙老虎》亮相戛納，卻交出了一份令人失望的答卷。這位以刻畫(huà)家庭關(guān)系見(jiàn)長(zhǎng)的美國(guó)導(dǎo)演，此次將鏡頭對(duì)準(zhǔn)1986年紐約皇后區(qū)的珍珠一家，卻未能延續(xù)《星際探索》與《世界末日》中的情感深度。
故事圍繞兄弟二人展開(kāi)。邁爾斯·特勒飾演的歐文與妻子赫斯特（斯嘉麗·約翰遜飾）過(guò)著安穩(wěn)的中產(chǎn)生活，兩個(gè)兒子即將成年，家庭氛圍溫馨和睦。亞當(dāng)·德賴弗飾演的 影片的潰敗從敘事根基開(kāi)始。格雷過(guò)早暴露了故事走向，卻未能在通往結(jié)局的途中鋪設(shè)足夠的情感張力。兄弟鬩墻的主題被處理得極為表面：加里初次登場(chǎng)便動(dòng)機(jī)可疑，以"驚喜拜訪"包裝利益訴求；直到一場(chǎng)爭(zhēng)吵戲中，他才吐露童年照顧弟弟的委屈——而這段關(guān)鍵前史，此前幾乎毫無(wú)鋪墊。 人物塑造的扁平化加劇了觀感災(zāi)難。德賴弗飾演的退休警察被同伴調(diào)侃為"童子軍"，卻同時(shí)深陷腐敗交易；這種矛盾本可深挖，最終只淪為功能性設(shè)定。當(dāng)角色缺乏真實(shí)肌理，觀眾便無(wú)法對(duì)任何命運(yùn)轉(zhuǎn)折產(chǎn)生共情，整部電影遂淪為一部"寫(xiě)得極糟的諷刺模仿秀"。 格雷曾用太空旅程丈量父子裂痕，用移民史詩(shī)書(shū)寫(xiě)美國(guó)夢(mèng)的代價(jià)。這一次，他手握相似的主題素材，卻選擇了最省力的處理方式——或許正如片名所暗示，這只老虎徒有其表。
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