淡泊名利的4位演員，個個是影帝級別，再窮也不亂接戲、有底線

娛樂圈里頭，賺錢的門道多得數(shù)不清。

有人一年到頭趕著拍七八部戲，有人綜藝節(jié)目一個接一個地跑，還有人跑進(jìn)直播間，扯著嗓子喊得滿屋都是回音。

可偏偏就有這么幾位，手里攥著影帝的獎杯，日子卻過得緊巴巴的。

不是沒人找他們拍戲，是人家看不上，

今兒說的這四位，個個都是影帝級別，再窮也不亂接活兒，活得是真硬氣。

富大龍的標(biāo)簽就是“演技”這兩個字，或許不少人覺得這名字耳熟，可要說到他演過什么，又一下子對不上號。

在獎項(xiàng)方面，他拿過金雞、華表，還有華語電影傳媒大獎，三座影帝獎杯擺在家里，可他自己從來不在外面提這事兒。

他說過一句話：干這行的沒有什么影帝不影帝，我就是個演戲的。

這話真不是他裝，而是他給自己定了好些個規(guī)矩，

劇本對歷史沒搞明白的不接，三觀不正的不接，角色跟以前演過的太像的不接，沒啥挑戰(zhàn)性也不接。

這么一圈篩下來，能接的戲就少了一大半，

據(jù)說最難的時候，他兜里就剩下兩百塊錢，出去送外賣，跑一小時掙三塊。

可哪怕這樣，有劇組開出高價請他，角色他不喜歡，照樣擺手不干。

有人問他，萬一哪天真沒人來找你演戲了，你還能撐得住嗎？他想了一會兒說，能。

而事實(shí)證明，他確實(shí)堅持到了好劇本的出現(xiàn)，但凡任何一個他飾演的角色，無論主角配角，就沒有人不說好的。

其實(shí)富大龍拍戲之前，有個老習(xí)慣，得先去體驗(yàn)生活。

2000年拍《紫日》的時候，導(dǎo)演讓他上農(nóng)村住一陣子，還說也不一定就用他，

他二話沒說就去了，一個人在農(nóng)村待了兩個月，沒人管他，也不知道哪天會有人來接他。

等導(dǎo)演再見到他的時候，差點(diǎn)沒認(rèn)出來，

那言行舉止，那神態(tài)氣質(zhì)，活脫脫就是個地地道道的莊稼人，這部戲后來拿了夏威夷國際電影節(jié)的最佳影片。

而王景春也是走這條路的。

王景春是典型的圈外不出名，圈內(nèi)地位高的選手。

論獎項(xiàng)柏林、東京、金雞，三個大獎他都拿齊了，手軟得不行。

可得了獎之后，他接戲的標(biāo)準(zhǔn)依舊沒變，還是好好拍戲，找好劇本、好人物。

這樣一個優(yōu)秀演員，自然有劇組拿著天價的片酬來找他，

可角色不合適，他照樣不接，錢這玩意兒在他那兒，永遠(yuǎn)排不到頭一位。

這幾位影帝身上有個差不多的習(xí)慣，談錢之前，得先把劇本聊透了。

王景春拍《地久天長》那會兒，壓根沒怎么提片酬的事，就因?yàn)槟莿”菊姘阉騽恿恕?/p>

戲里頭他演一個修修理鋪的老板，得從二十多歲一直演到六十多歲，為了這個角色，他一個月減了幾十斤。

有一場戲是抱著女主角跑，拍了整整五天，

天天熬到凌晨一點(diǎn)多，全劇組的人都跟著耗，最后一條喊過了，大家伙兒歡呼起來，跟打了勝仗似的。

后來這部戲讓他拿下了柏林的影帝。

而且王景春在飾演某些人物的時候，都會加入自己的理解，

比如在飾演賀龍的時候，一句：“老子是土匪嗎，老子是軍人”，和李云龍簡直如出一轍。

什么樣的表演最打動人心，當(dāng)然是真實(shí)演繹了，就是大家所謂的看見他演什么，感覺現(xiàn)實(shí)中就是什么。

王硯輝就是如此。

《烈日灼心》里頭他就演了三分鐘，可這三分鐘讓多少人以為那是真的死刑犯錄像。

據(jù)說那場戲是他去北京開會，臨時被導(dǎo)演拉去救場拍的，連劇本都沒來得及細(xì)看，

可就這么個情況，他把一個殺人犯身上，那種冷冰冰的勁兒，全演到骨頭縫里去了。

有人后來統(tǒng)計過，那場戲播完以后，網(wǎng)上問得最多的一個問題是：這人到底是不是真犯人？

因?yàn)檫@段戲爭議過大，在網(wǎng)上產(chǎn)生了十分劇烈的爭議，也被各個院校放在了表演范本中。

而到了《我不是藥神》里，飾演藥販子的他，和警察對峙的時候，讓不少人看到了什么才是真正的“現(xiàn)實(shí)”。

在王硯輝心中，演員這碗飯，吃的是良心飯，他不是演主角的料，可每一場戲他都拿主角的心氣去演。

《無名之輩》里的跑路老板，《小歡喜》里的季區(qū)長，戲份都不多，可觀眾全記住了，

有人管他叫“演藝圈的掃地僧”，他說自己就是個演戲的，別整那些虛頭巴腦的東西。

劉佩琦那是真正的老戲骨，在圈里摸爬滾打了四十多年，啥場面沒見過。

有一回他接受采訪，說話一點(diǎn)沒拐彎，他說現(xiàn)在的年輕演員太浮躁了，

有的端架子，有的耍大牌，拍戲遲到是常事，到現(xiàn)場連詞都不愿意對。

他還說現(xiàn)在的影視圈是“偽繁榮”，廢片的比例一年比一年高，為啥？因?yàn)橛耙暪疽s著跑量，顧不上求質(zhì)量。

他自己挑劇本也有個老規(guī)矩，本子不行，神仙來了也救不了。

有一陣子好戲拍了也播不好，他自個兒說，那會兒都有點(diǎn)放棄挑劇本了，掄到什么本子就演什么，

說這話的時候，能聽出他話里頭那股子沒奈何的勁兒。

可回過頭來，他還是十分認(rèn)真的選擇劇本，每一個角色拿出來，都是有血有肉的。

可這四位里頭，沒有一個人真就撒手不挑了。富大龍拿到《天狗》劇本那會兒，兜里就剩兩百塊錢，當(dāng)天讀完就連夜坐火車往山西趕。

到了地方妝都沒顧上化，導(dǎo)演一看他就說，行了，就是他。那部戲讓他一口氣拿了三個影帝。

這四個人中，除了劉佩琦早年拍戲多，有一些積蓄外，其實(shí)日子過得都不算富裕。

富大龍最難的時候送過外賣，王景春出名之前在新疆百貨大廈賣過童鞋，王硯輝在云南話劇團(tuán)坐了十幾年的冷板凳。

他們不是沒機(jī)會掙錢，是掙那個錢得彎腰，得將就，得接那些自己都瞧不上眼的戲。他們彎不下去。

在富大龍心中，窮可怕。可更怕的是，演了爛戲，觀眾來一句“這人不行了”。

這話說得實(shí)在。再窮不亂接戲，不是清高，是怕對不住觀眾掏錢買票那倆鐘頭。