四川
本期播客提及影片（補錄昨日觀影）
午夜展映《血潮》
主競賽《突如其來》（劃重點!!!
導演雙周《女仆日記》（很好笑
主競賽《溫柔的怪物》
一種關注《夜店小子》（超好看
《銀幕》場刊
《故土》3.3
《突如其來》3.1
《紙老虎》2.7
《奈義日記》2.5
《所愛之人》1.9
《一個女人的生活》1.9
《溫柔的怪物》1.8
《平行故事》1.7
《盒子里的羊》1.4
華語場刊
《紙老虎》3.4
《突如其來》3.1
《故土》2.9
《奈義日記》2.6
《所愛之人》2.1
《平行故事》1.6
《一個女人的生活》1.4
《盒子里的羊》1.3
《溫柔的怪物》0.9
戛納日記Day5
*寫于法國時間5.16晚
接連兩日大家都是全力觀影的狀態，每天五部打底，昨天我和嘟嘟熊一個扭傷一個摔傷，皆是在趕路途中不小心發生的意外。意外崴腳后，今天我在戛納體會到了不少曾經不曾享受的特別幫助和待遇，可以乘坐為出行不便的觀眾提供的電梯，走快捷通道，也可以坐預留的特別坐席，這些服務還算是周到和貼心。
在此也可以跟在戛納的朋友提醒，如果不小心受傷了或有其他特殊的身體狀況，在及時尋求醫療幫助之外，還可以去電影宮0層的辦公區域找Hospitality Office的員工尋求幫助，他們會更新證件，這樣所有的工作人員都可以在排隊和入場的第一時間為你提供便利。
說回電影，首先聊聊主競賽的幾部。
昨天，濱口龍介的《突如其來》深深感動了我。
這部影片改編自宮野真生子和磯野真穗所著的書信集《突然感到不舒服》，是本充滿了生死哲思的對話錄。濱口將其設定挪移到了法國，交由維爾日妮·艾菲拉還有岡本多緒來共同演繹，并拓展到了更廣博的話語維度。總體而言，這部影片雖然有196分鐘的時長，但觀看起來充滿了節奏性和趣味性——雖然從Letterboxd上的影評看來，許多國際觀眾在一個小時后就無法忍受而紛紛早退。但在我看來，因為導演高超而精妙的調度實在是引人入勝，讓一些十分漫長且偏理論和知識性的對話也有了動人節奏。
關于《突入其來》的更多評價，可以去聽聽Day4補錄的播客（在本文開頭）。
同樣由日本導演、曾憑借《小偷家族》摘得金棕櫚的是枝裕和卻交出了不太令人滿意的新片《盒子里的羊》。
《盒子里的羊》化用《小王子》中的一則故事，探索在近未來的時代，高仿真的機器人可以化身成那些不幸早逝的兒童，重新回來陪伴情感缺失的成年人。由綾瀨遙和大悟飾演的父母被選中參與推廣項目，他們的兒子甲本翔“回到”他們的生活中，在相處和磨合之中，這對父母也漸漸發現了翔的秘密……
很可惜，明明《盒子里的羊》的影像中到處都是生機勃勃、郁郁蔥蔥，卻令人感到這是一部非常不“有機”的是枝裕和，情感幾乎凝固，直至最終變成AI異托邦版本的《無人知曉》。影片沒有在導演最拿手的血緣倫理上做探討（往往都是有關“情勝于理”的寫作），反而希望論及技術倫理，結合當下的時代問題看，是枝裕和追問的是如何悅納人工智能進入我們的生活——無論是作為生產力工具還是情感寵物。最后，電影拋出了它的批判：人類原來比機器丑陋，于是我們再“慈悲”地賜予他們自由。這種人類中心主義的視角實在是有些過于一廂情愿和自我感動了，《盒子里的羊》并沒有說服觀眾，在巴贊廳的媒體場放映中，許多記者都紛紛提前退場了。
西班牙導演索羅戈延的《所愛之人》是今年最早鎖定的主競賽席位的影片，據說早在一月就已經收到了來自戛納的邀約。
索羅戈延的前作《那些野獸》在75屆戛納電影節首映后橫掃戈雅獎，還拿下凱撒獎最佳外語片，可以說新作也備受歐洲電影圈的矚目。
《所愛之人》的故事其實很像《情感價值》，同樣是搞電影的父女，試圖靠電影創作來彌合破碎的親情關系。
本片觀感整體非常平淡，但是男主哈維爾·巴登的表演非常亮眼，可以說，本片就像是為他量身打造的大男主戲，或許他能在《美錯》之后沖擊二封戛納演員獎項。他在其中扮演一位拿過兩次奧斯卡、一次金棕櫚的頂級大牌導演，他是活脫脫的一位“片場暴君”，是既成功又糟糕、既自洽又專橫的男人和父親。片中有一段接近15-20分鐘的重場戲，是他在片場指導一場吃飯戲的拍攝，屢屢NG后導演爆發失控。從媒體場的觀影效果來看，這段戲調動了觀眾最積極的反應，笑聲連連，又令人緊張不已。
除此之外，不論是敘事、文本外延還是情感強度，《所愛之人》都沒能給人留下足夠深刻的印象。
直到今天的深夜，第一部令我們所有人都激情澎湃的主競賽佳作出現了，那就是詹姆斯·格雷的《紙老虎》。
這部電影的陣容也十分強大，亞當·德賴弗和斯佳麗·約翰遜領銜，兩人的角色實為哥哥和弟妹，邁爾斯·特勒飾演一位老實忠良的弟弟，是一位技巧和經驗極為豐富的工程師。故事設定在冷戰末期紐約，這對試圖依靠自己資源、網絡和技能實現美國夢的兄弟，不慎被俄羅斯黑幫盯上，活在了被威脅的黑云下，家庭紐帶、責任與道德都都被面臨著巨大的考驗。
格雷的導演技法已臻化境。我很難簡單形容觀感，只能說，散場后和各位影評人交流，大家都有高度一致的共識：在觀影的過程中，我們都經歷了無比驚恐和顫栗的時刻，特別是亞當司機一段發生在玉米地里的高潮戲份，令人緊張至極，不知該捂耳朵還是捂眼睛（好像是又看了一部《接近終點》那樣刺激）。
因為黑幫的脅迫，一家人活在了死亡的恐懼中。那種時刻被監視、如影隨形的異響異動，依靠導演精準的調度，被放大到了極致。但除此之外，許多聚焦家庭情感的情節段落，在格雷古典的美學系統支持下，也具有充沛的感性沖擊力。亞當司機創造了一個迷人的孤膽英雄的角色，他游走在晦暗不明亦正亦邪的中間地帶，而斯佳麗·約翰遜飾演的母親，同樣把握到了纖細的敏感和瘋狂。每個角色有其不可撼動的動機和行為，這讓《紙老虎》在劇作上同樣顯得無懈可擊。
最后想在提一些這兩天在平行單元內看過的作品。
午夜展映單元，法國身體恐怖片《血潮》實在平庸，唯一的記憶點是同場觀影時，悄悄溜進來坐在第一排的文森特·卡索，很多時候我都選擇看他的后腦勺。
《釜山行》導演延尚昊的新片《群體》同樣平庸，他賦予喪尸故事一個更當下的視角，與信息戰爭同構，卻沒有令人驚喜的感受。
最后還是一定要提一下一種關注單元，Jordan Firstman的長片首作《夜店小子》，這是繼《瘴氣營地的青春死亡與性事》后的又一部酷兒寶藏，真的非常好看！
大家可以去聽開頭播客獲得更多的信息。
明日預告 5.17
主競賽單元
讓娜·埃里《嘉朗絲》
奈邁施《穆朗》
羅泓軫《希望》
電影人雙周
鄭朱莉《朵拉》
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