票房破4億，“阿嬤”為何能引發(fā)集體共情

2026.05.17

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作者 |第一財(cái)經(jīng) 葛怡婷

電影市場(chǎng)不缺黑馬，而《給阿嬤的情書》的逆襲，是個(gè)奇跡。

4月30日影片上映時(shí)，燈塔專業(yè)版預(yù)測(cè)其總票房在7000萬(wàn)元左右，截至5月17日5時(shí)，該片實(shí)時(shí)票房已經(jīng)突破4.2億元，躋身年度票房榜前五，其總票房預(yù)測(cè)值也已調(diào)高至12億元。

在潮汕方言里，阿嬤就是奶奶。影片以僑批文化為引，講述了下南洋背景下潮汕人異鄉(xiāng)打拼，相互扶持的艱辛歷程。由此，一段跨越半個(gè)多世紀(jì)，發(fā)生在兩位普通女性之間守望相助的往事浮出水面。跨越山海，紙短情長(zhǎng)的思念與鄉(xiāng)愁貫穿影片始終，氣質(zhì)樸素而雋永。

影片的破圈從五一檔結(jié)束后開始，真正的轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)在5月10日母親節(jié)。《給阿嬤的情書》接連拿下南方多省市票房冠軍，改寫了全國(guó)票房大盤格局，此后連續(xù)多日穩(wěn)居全國(guó)日票房榜首。5月16日，它直接帶動(dòng)電影大盤邁過1.6億元，單片票房近1.2億元，平均上座率達(dá)15.9%，在上映17天后創(chuàng)下單日票房新高。

1400萬(wàn)元成本，素人主角。這樣一部看似毫無(wú)賣點(diǎn)的方言電影，從名導(dǎo)、明星和大IP的角逐中突圍，在千萬(wàn)觀眾心中掀起波瀾。

影片破4億的這天晚上，導(dǎo)演藍(lán)鴻春發(fā)微博感謝觀眾厚愛，讓這個(gè)樸實(shí)無(wú)華的故事被看見。“有時(shí)候會(huì)想起銀幕外經(jīng)歷的一切，也正如電影中那樣，是關(guān)于心與心之間互相傳遞情義的故事；是關(guān)于做人有情有義，就會(huì)有貴人來(lái)扶持的故事。也許足夠真誠(chéng)、滿懷熱愛、帶著對(duì)創(chuàng)作的敬畏之心，即便步履笨拙，也終會(huì)聽到破土而出的回響。”

我手寫我心

實(shí)際上，在憑借《給阿嬤的情書》被大范圍看見之前，藍(lán)鴻春在潮汕地區(qū)已小有名氣。

藍(lán)鴻春是汕頭潮陽(yáng)人。過去十年，他一直沉浸于家鄉(xiāng)的故事，拍攝潮汕方言電影。他并非導(dǎo)演科班出身，畢業(yè)于華南師范大學(xué)漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)，曾在鳳凰衛(wèi)視擔(dān)任紀(jì)錄片編導(dǎo)，拍攝過不少潮汕文化專題片。

2018年和2022年，他推出以至親為原型創(chuàng)作的《爸，我一定行的》和《帶你去見我媽》，票房分別為4706萬(wàn)元和2374萬(wàn)元。影片在廣東地區(qū)乃至東南亞的潮汕人圈層中反響頗佳。

三部影片主題各不相同，但皆以“我手寫我心”為創(chuàng)作準(zhǔn)則。藍(lán)鴻春在導(dǎo)演闡述中寫道：“我優(yōu)先選擇親身感受過的故事。真看真感受，大概不會(huì)搞太砸。”

在汕頭成長(zhǎng)生活多年的董麗玲看過藍(lán)鴻春的前兩部作品，她最大的感受是真實(shí)，“潮汕的父母就和電影里面一模一樣。”她說(shuō)，“潮汕人一直以自己的文化為傲，因此非常樂于分享。支持潮語(yǔ)電影是自然而然的事。”

《給阿嬤的情書》中不少配角均與藍(lán)鴻春有過合作。飾演叔叔和侄子的演員曾在《爸，我一定行的》中出演父子，飾演舅婆的演員則在《帶你去見我媽》中飾演媽媽。幾位主演此前均無(wú)電影表演經(jīng)驗(yàn)。飾演老年淑柔的吳少卿今年84歲，因?qū)O子拍攝的日常視頻在潮汕當(dāng)?shù)厥斋@不少關(guān)注。飾演青年木生、南枝和淑柔的三位主演都沒有專業(yè)背景，他們憑樸實(shí)而真摯的情感演活了角色。

“一切都太真實(shí)了，就像是講述一個(gè)發(fā)生在我身邊的故事。”多位潮汕籍觀眾接受采訪時(shí)，表達(dá)了類似感受。

在上海生活多年的潮汕人何晶告訴記者，觀影過程中，她不斷回憶起外公外婆的一生。“我的外公外婆和影片中的木生和淑柔一樣，也是為愛私奔。外婆和老年淑柔很像，在我記憶里，她一直是隱忍而勤勞的。飾演阿嬤的演員叫吳少卿，我媽媽名字里也有一個(gè)‘卿’字。”

電影中淑柔一家的陳設(shè)與她的童年記憶也非常相似。“無(wú)論是道具，比如家里掛的簾子，還是食物，橄欖和油柑，那些習(xí)俗，比如女孩的成人禮叫‘出花園’，電影里的細(xì)節(jié)非常寫實(shí)，真的就是潮汕人的日常。”

一紙僑批，半生家國(guó)

片名中的“情書”，是一封封承載著情義的僑批。僑批是海外華僑通過民間渠道寄回國(guó)內(nèi)的、連帶家書或簡(jiǎn)單附言的匯款憑證。從晚清到上世紀(jì)80年代，大量?jī)S民通過這種方式向家鄉(xiāng)匯款，形成了華人社會(huì)獨(dú)特的文化現(xiàn)象。2013年，“僑批檔案，海外華僑銀信”入選《世界記憶名錄》。

影片所呈現(xiàn)的，正是這段往事中的一隅。遠(yuǎn)在南洋的女子謝南枝，為感念友人木生的恩情，提筆代書，向遠(yuǎn)在潮汕的木生妻子葉淑柔寫下一封封跨越山海的僑批。

“行船入夜，恰江上升明月，圓如玉墜，仿若身在故鄉(xiāng)，似與你并肩共賞。江海萬(wàn)里，心中念你，便不覺遙遠(yuǎn)。”“暹羅沒有春天，你就是我的春天。”這些典雅古樸的詞句，成為許多觀眾心中揮之不去的回響。那些跨越山海的思念，化作如詩(shī)的字句，用數(shù)月時(shí)間抵達(dá)它想要傾訴的人手中。由此，觀眾得以真正體會(huì)到何為從前車馬慢，一生愛一人。

藍(lán)鴻春與僑批故事的結(jié)緣，始于他在海外拍攝紀(jì)錄片《四海潮味》的經(jīng)歷。這部紀(jì)錄片以潮汕美食為切口，記錄了全球潮汕人的文化傳承和奮斗歷程。2019年起，他的足跡遍布東南亞與歐美諸國(guó)，在與老一輩海外華人的交談中，搜集了諸多心系桑梓的故事。《給阿嬤的情書》的創(chuàng)作底色由此而來(lái)，他將一路的所見所聞編織進(jìn)影片，比如縱然生活困頓，木生和南枝仍然堅(jiān)持教僑民的孩子中文。離散華人對(duì)故土的眷戀，對(duì)文化的堅(jiān)守，皆取材自真實(shí)歷史。

在潮汕人的記憶里，“下南洋”是祖輩口中反復(fù)提及的命運(yùn)轉(zhuǎn)折。“小時(shí)候去外公家，他的主臥房間里掛著一張照片，上面的人服裝蠻奇特的，明顯不是潮汕本地的款式，更接近于泰國(guó)的服飾。”外公告訴何晶，他自己的外公那一輩就下南洋了。

在董麗玲長(zhǎng)大的汕頭市澄海區(qū)區(qū)，有一個(gè)紅頭船公園，紀(jì)念著潮汕先民乘紅頭船下南洋的歷史。“紅頭船載著潮汕人去馬來(lái)西亞、去泰國(guó)。為了生計(jì)，他們背井離鄉(xiāng)去打拼，賺錢養(yǎng)家，回饋家鄉(xiāng)。拼搏、團(tuán)結(jié)、重情義、不怕吃苦，是潮汕人的天性。”

觀影過程中，董麗玲想起潮汕人家常做的一種點(diǎn)心，甜粿。“用紅糖、糯米粉、粘米粉做成，蒸出來(lái)時(shí)軟軟糯糯的，冷卻后變成硬塊，保存時(shí)間非常長(zhǎng)。從潮汕出發(fā)去泰國(guó)需要一個(gè)月，食物容易發(fā)霉，但甜粿不會(huì)。每次吃的時(shí)候切成片，沾上蛋液煎一下，就成為漫漫海途上的主食。從飲食到文化，那個(gè)年代潮汕人到國(guó)外拼搏的經(jīng)歷被記錄了下來(lái)。”

董麗玲認(rèn)為，導(dǎo)演并沒有將重點(diǎn)放在呈現(xiàn)過去的苦難上，而是反映了較為溫情的一面。“為什么潮汕人提到‘下南洋’三個(gè)字有那么大的感慨？不僅因?yàn)樗麄冊(cè)谀沁呝嵉藉X回饋家鄉(xiāng)，也是因?yàn)橐娺^太多的苦難。導(dǎo)演避開了那些最苦難的部分，但仍將一些信息傳遞給了我們：現(xiàn)在的生活來(lái)之不易。”

在何晶看來(lái)，影片貴在細(xì)節(jié)真實(shí)、情感真摯，對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了改編與升華。“這個(gè)故事不煽情，不苦情，也不悲情。”她提到，影片中謝南枝的父親沒有讓她去嫁人。“在那個(gè)時(shí)代，大部分潮汕家庭還是會(huì)安排女兒嫁人。我覺得這是順應(yīng)當(dāng)下的改編。潮汕文化里有很多好的部分，導(dǎo)演做到了去其糟粕，取其精華。”

“潮汕不只有火鍋和生腌。除了美食，我們也有自己的語(yǔ)言、音樂和文化，滋養(yǎng)著一代代潮汕人。”董麗玲說(shuō)，潮汕人有強(qiáng)烈的歸屬感，以潮汕為榮耀，也非常團(tuán)結(jié)。“別人問我是哪里人，我說(shuō)我是潮汕人，我可以很驕傲地說(shuō)出這句話。”

女性的堅(jiān)韌與情義

“阿嬤說(shuō)，做人要有情有義。”影片中的三個(gè)主人公木生、南枝和淑柔，一生都是有情有義之人。《給阿嬤的情書》之所以獲得超高口碑，得益于主創(chuàng)對(duì)主人公，尤其是兩位女性角色的細(xì)膩刻畫。

“我一直不喜歡別人一聽到是潮汕人，就說(shuō)你賢良淑德。”董麗玲說(shuō)，“潮汕女性有自己的韌性。在我家，媽媽在家承擔(dān)的事務(wù)，不亞于任何工作。正是因?yàn)榕宰鳛橹餍墓牵抛屇行愿残牡卦谕獯蚱础！痹谒磥?lái)，影片準(zhǔn)確地捕捉了潮汕女性的堅(jiān)韌、隱忍與智慧。

南枝身上自帶一股利落坦蕩的俠氣，不甘被世俗規(guī)矩束縛，不愿聽從旁人安排定下終身，骨子里倔強(qiáng)果敢。淑柔則活得清醒通透，遵從內(nèi)心抉擇人生走向，敢愛亦敢放下。兩位女性有著極為相似的精神底色，不輕易向命運(yùn)低頭，內(nèi)心堅(jiān)韌有力量，待人又始終留存著一份溫柔與包容。

木生離世后，所有的叮囑與思念，都由南枝以木生之名寫下。漫長(zhǎng)歲月中，兩個(gè)素未謀面的女子守望相助，彼此支撐。南枝的信帶給淑柔活下去的希望與勇氣，淑柔的生活智慧同樣成為南枝的精神寄托。她們僅憑僑批聯(lián)絡(luò)，卻彼此滋養(yǎng)著度過艱難時(shí)日。影片沒有將南枝與木生的感情發(fā)展為愛情，而是刻畫至真至誠(chéng)的情義，這一不落俗套的人物關(guān)系設(shè)定，收獲了眾多觀眾的認(rèn)可與共鳴。

影片中，淑柔在得知木生已于多年前去世時(shí)，并沒有表現(xiàn)出巨大的情緒波瀾。她只是站起身來(lái)，去打理橄欖。“這就是我眼中，我的奶奶、我的媽媽在得知重大變故時(shí)會(huì)做的事情。”董麗玲說(shuō)，“她們總能平靜地接納這些事，但你能感受到內(nèi)心的復(fù)雜情緒。”

至于淑柔和南枝是否有真實(shí)原型，藍(lán)鴻春說(shuō)，從人格特質(zhì)來(lái)講，她們就是他身邊至親的樣子。“淑柔、南枝人格的底色，取材自我的阿嬤、我的媽媽、我的姐姐，我從小到大身邊所熟知的女性至親。”寫到南枝面臨抉擇、無(wú)法確定她會(huì)如何選擇時(shí)，他就會(huì)想：如果是我阿嬤那樣的人，處在這樣的境遇里，會(huì)做出怎樣的選擇。

影片內(nèi)外形成了奇妙的呼應(yīng)。飾演淑柔的吳少卿曾談到，她一直有一個(gè)表演夢(mèng)，這一次，“我終于有了自己的名字，而不再是誰(shuí)的女兒，誰(shuí)的妻子，誰(shuí)的媽媽。”在片中，這位年逾八十的新人演員貢獻(xiàn)了催人淚下的表演。

淑柔看到南枝、木生和孩子們的合影，誤以為是一張“全家福”時(shí)，她沒有怨懟，只是感慨：“你走這么早，這群小孩怎么辦。”藍(lán)鴻春說(shuō)，這是劇本里沒有的臺(tái)詞，完全是吳少卿即興。“也許所有的阿嬤都會(huì)在那個(gè)情境下說(shuō)出這樣的話，她們天然就是這樣悲憫。這是我寫不出來(lái)的臺(tái)詞，是她送給我的。”

從潮汕走向全國(guó)

“你看‘阿嬤’了嗎？”

上映半月余，《給阿嬤的情書》已成為見面必聊的話題。社交平臺(tái)上，有人曬出一整包抽紙，配文“猜猜我要去看哪部電影”，或是拍下濕透的紙巾和哭腫的眼睛，“猜猜我剛看了哪部片子”。

董麗玲發(fā)現(xiàn)，最初朋友圈里只有潮汕本地的朋友在支持，但現(xiàn)在，越來(lái)越多的非潮汕籍觀眾也開始去看。原本打算等線上平臺(tái)播出的觀眾也忍不住走進(jìn)影院。“短視頻平臺(tái)只有片段，看了片段你就會(huì)忍不住想看完整的。”

影片上映首周，觀眾主要來(lái)自廣東，汕頭多日位居城市票房榜首。到了5月16日，城市票房前列已是深圳、廣州、上海、北京等一線城市，汕頭反而落在十名開外。有觀眾戲稱：“潮汕觀眾已經(jīng)應(yīng)看盡看了。”

這個(gè)故事看似樸實(shí)無(wú)華，卻講得跌宕起伏，蕩氣回腸。情感從具體的人和事中長(zhǎng)出來(lái)，細(xì)膩而遼闊。情緒堆疊如同海浪，到高潮處卻寂靜無(wú)聲。南枝與淑柔最后的相遇，讓人垂淚，又余韻無(wú)窮。當(dāng)記憶模糊的南枝向淑柔問出那句“我寄的咸豬肉，你收到了嗎？”，銀幕外的觀眾難以抑制地紅了眼眶。

在豆瓣，一位觀眾留言得到六千點(diǎn)贊：“這部電影如同一道純粹的光，照進(jìn)這個(gè)對(duì)立橫生、情誼淡薄的時(shí)代。影片里人物的情義與連結(jié)，讓人得以在精神世界里構(gòu)筑一個(gè)烏托邦，而這座烏托邦正好發(fā)生在我的家鄉(xiāng)，我感到很幸運(yùn)。父女、夫妻、摯友、同鄉(xiāng)，他們是有情有義的人，在苦難的生活里成為彼此的光。”

越來(lái)越多的電影人站出來(lái)推薦這部佳作。《毒舌律師》和《夜王》的導(dǎo)演吳煒倫在社交平臺(tái)寫道：“如果香港有機(jī)會(huì)上映，一定要看。她完美示范什么叫情理之內(nèi)，意料之外。不是扭橋戲（強(qiáng)行反轉(zhuǎn)），而是處處令人暗嘆人情世故的深度與溫度。”他認(rèn)為，影片最重要是情深義重，“那是愛情，又不是愛情。戲中的情義，在過往的電影中也少見。全片潮州話演出，全素人演員，創(chuàng)作班底統(tǒng)統(tǒng)不是星。電影中所有處理都低調(diào)、克制、細(xì)膩。情真意切，感動(dòng)人心的電影，還是如有法術(shù)一樣，抓得住眼球，抓得住人心。”

近日，《給阿嬤的情書》面向海外發(fā)行商，在第79屆戛納國(guó)際電影市場(chǎng)單元展映。某種程度上，它的征途，才剛剛開始。

微信編輯| 七三

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