顏真卿傳世楷書(shū)多以碑刻為主,比如《多寶塔碑》《顏家廟碑》《王琳墓志》等。碑刻雖能展現(xiàn)“顏筋”之骨力,但普遍存在模糊漫漶、殘損不清的情況,一些筆法細(xì)節(jié)很難學(xué)到,更無(wú)法參考墨色的變化,這也是為何“碑不如帖”。
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顏真卿的楷書(shū)墨跡極為珍稀,目前學(xué)界確認(rèn)無(wú)誤的只有兩件,一是藏于日本的《自書(shū)告身帖》,另一件則是臺(tái)北故宮的“鎮(zhèn)館之寶”之一——《西岳太華山碑銘》。相較于《告身帖》,后者不論是字徑大小、內(nèi)容之豐富還是用筆之精湛嚴(yán)謹(jǐn),都更勝一籌,字字有頂天立地之氣勢(shì),稱(chēng)得上漢字之美的頂峰了。
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《西岳太華山碑銘》書(shū)于唐天寶十二年(753年),上承篆隸古法,下啟雄闊新風(fēng),與《多寶塔碑》僅相隔一年,卻已褪去早期規(guī)整拘謹(jǐn),全面融入篆籀筆意,筆法、結(jié)構(gòu)、氣息均呈現(xiàn)鮮明的個(gè)人面貌,跳出初唐側(cè)鋒取妍的范式。
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起筆多用藏鋒鈍入,不做尖銳棱角,入紙即穩(wěn),蓄勢(shì)內(nèi)斂;筆畫(huà)沉厚圓實(shí),轉(zhuǎn)折處弱化方折,以暗換筆鋒的圓轉(zhuǎn)過(guò)渡,外圓內(nèi)方,剛?cè)嵯酀?jì),既顯莊重又不失靈動(dòng)。捺畫(huà)舒展厚重,收尾沉穩(wěn)有力,兼具隸書(shū)波磔意趣卻不張揚(yáng)。
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墨色溫潤(rùn)勻凈,枯潤(rùn)自然,無(wú)刻意雕琢,整體呈現(xiàn)出圓勁、渾樸、莊重的質(zhì)感,為顏真卿晚年“屋漏痕”筆意奠定了扎實(shí)基礎(chǔ)。字形以方正寬博為基調(diào),中宮疏朗開(kāi)闊,筆畫(huà)向外舒展,重心平穩(wěn)端莊,無(wú)欹側(cè)之態(tài)卻氣象宏大。左右結(jié)構(gòu)均衡協(xié)調(diào),上下組合疏密得當(dāng),字字如磐石穩(wěn)立,氣度雍容。
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章法上行距、字距寬松勻稱(chēng),通篇整齊疏朗,氣息貫通,既合廟堂碑刻的肅穆,又具自然書(shū)寫(xiě)的從容。它打破初唐楷書(shū)纖巧格局,開(kāi)創(chuàng)雄強(qiáng)厚重的大唐新風(fēng)。柳公權(quán)取其骨力與寬博結(jié)構(gòu),宋代蘇軾、黃庭堅(jiān)吸收其篆籀筆意與外拓結(jié)構(gòu),推動(dòng)尚意書(shū)風(fēng)發(fā)展;元明清書(shū)家多以此矯正姿媚纖弱之弊。
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蘇軾稱(chēng)“書(shū)至于顏魯公,而古今之變,天下之能事盡矣”;米芾評(píng)其“如項(xiàng)羽掛甲,樊噲排突,硬弩欲張,鐵柱將立”,精準(zhǔn)點(diǎn)出雄強(qiáng)骨力。對(duì)書(shū)法學(xué)習(xí)者而言,《西岳太華山碑銘》是學(xué)習(xí)顏體的理想橋梁。它筆法規(guī)范、結(jié)構(gòu)清晰、氣息醇正,既能強(qiáng)化中鋒用筆,又能理解寬博結(jié)字與沉穩(wěn)章法,提升筆力與氣度。
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