四川
央視八套古裝商戰(zhàn)劇《家業(yè)》，此次公布的排播信息打破了古裝劇多集中在寒暑假、衛(wèi)視平臺(tái)獨(dú)播的常規(guī)邏輯：不僅將這部聚焦傳統(tǒng)手工藝領(lǐng)域的商戰(zhàn)劇納入黃金檔排期——近三年央視八套黃金檔排播的非遺題材劇僅2部，還明確同步上線主流視頻平臺(tái)，播出期間將配套推出徽墨科普短視頻，聯(lián)動(dòng)國(guó)家級(jí)非遺徽墨制作技藝傳承人進(jìn)行內(nèi)容聯(lián)動(dòng)推廣。根據(jù)央視新媒體中心的運(yùn)營(yíng)數(shù)據(jù)，黃金檔劇集配套的科普短視頻平均觸達(dá)用戶是劇集本身的1.8倍，這種“臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)+科普配套”的排播模式在非遺題材劇中尚屬首次，也清晰傳遞出主流平臺(tái)對(duì)非遺影視化內(nèi)容的扶持導(dǎo)向。
《家業(yè)》的敘事背景設(shè)定在明朝中后期的徽州府，彼時(shí)正是徽墨發(fā)展的鼎盛階段，有“天下之墨推歙州，歙州之墨推汪氏”的說法，整個(gè)徽州府大小墨莊超過120家，每年進(jìn)貢皇室的墨錠僅2000錠，行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)比例高達(dá)60:1，也為劇情的商戰(zhàn)沖突提供了真實(shí)的歷史土壤。楊紫飾演的李禎是徽州汪氏制墨家族的第九代傳人，家族傳承著“不得跨區(qū)域經(jīng)營(yíng)、不得與外姓通婚、不得更改制墨配方”的三道祖訓(xùn)，卻在萬(wàn)歷年間徽墨行業(yè)的激烈競(jìng)爭(zhēng)中逐步式微，在遭遇同行打壓、核心技術(shù)失傳的多重困境下，李禎選擇打破祖訓(xùn)限制，啟動(dòng)家族墨業(yè)的重振計(jì)劃。
劇集公布的三大看點(diǎn)也跳出了傳統(tǒng)古裝劇的敘事框架：家族商戰(zhàn)線并非傳統(tǒng)的宅院爭(zhēng)斗，而是將競(jìng)爭(zhēng)場(chǎng)景拓展到徽墨行業(yè)的松煙采集產(chǎn)地、京城貢品競(jìng)標(biāo)現(xiàn)場(chǎng)、江南市場(chǎng)拓展一線，涉及制墨行業(yè)的原料配比、工藝改良、渠道爭(zhēng)奪等多個(gè)維度的規(guī)則博弈；女性成長(zhǎng)線圍繞李禎打破性別限制展開，劇情中女扮男裝參與行業(yè)集會(huì)、以制墨技藝獲得官方認(rèn)可、逐步掌握家族話語(yǔ)權(quán)等情節(jié)節(jié)點(diǎn)，也貼合了徽州商業(yè)發(fā)達(dá)背景下女性參與商事活動(dòng)的歷史現(xiàn)實(shí)。
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