優(yōu)酷《雨霖鈴》開播，楊洋版展昭演繹江湖除惡故事

5月13日，由劉洪源執(zhí)導(dǎo)，楊洋、章若楠、方逸倫領(lǐng)銜主演的武俠劇《雨霖鈴》在優(yōu)酷全網(wǎng)獨(dú)播、CCTV-8同步播出，Disney+海外地區(qū)獨(dú)家同日上線，播前預(yù)約量已突破500萬(wàn)。該劇改編自minifish的同名小說(shuō)，以經(jīng)典武俠作品《三俠五義》里的南俠展昭為角色基底，立足當(dāng)代視角，突破大眾對(duì)展昭的既有認(rèn)知，對(duì)這一文化人物進(jìn)行全新詮釋。

有別于過往將展昭作為包青天故事中配角的處理，《雨霖鈴》將其置于敘事中心，讓展昭“體制內(nèi)俠客”的特殊身份在當(dāng)代語(yǔ)境中重構(gòu)，不再呈現(xiàn)一個(gè)無(wú)所不能的完人，而是聚焦一位會(huì)受傷、在公義與私情、律法與道義之間不斷掙扎的少年俠客。他游走于廟堂與江湖間，卻始終在規(guī)則的縫隙里堅(jiān)持自己的判斷。這種“負(fù)傷之俠”的形象，正是對(duì)新時(shí)代俠義精神的真實(shí)寫照。

該劇采用江湖和廟堂雙線敘事結(jié)構(gòu)，在展昭、霍玲瓏、白玉堂等人逐步揭開襄陽(yáng)王旗下“四大神君”操控江湖、滲透朝堂的陰謀過程中，講述主角團(tuán)的復(fù)雜過往。制片人侯鴻亮表示，本劇最大的創(chuàng)作突破在于不聚焦“俠是什么”，而是講述“如何成為俠”。在展昭的人物塑造上，劇集借他人之口回溯其過往與軟肋，在對(duì)公義的堅(jiān)守中，走出一條有來(lái)處、有去處的俠者之路。

動(dòng)作場(chǎng)面是《雨霖鈴》的一大看點(diǎn)。導(dǎo)演劉洪源透露，劇中打戲與文戲的比重幾乎持平。在武打設(shè)計(jì)上，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)摒棄了過度依賴特效的方式，結(jié)合雨中、船上、密閉空間等不同場(chǎng)景設(shè)計(jì)差異化打斗橋段。招式名稱既從《三俠五義》的武器與招式中汲取靈感，也設(shè)計(jì)了不失古韻的新招式，并將招式融入人物性格與成長(zhǎng)線中。

該劇以宋文化為故事背景，劇組前期深入調(diào)研宋代建筑形制與人文風(fēng)貌，并實(shí)景搭建北宋街景。河北大學(xué)宋史研究中心副教授劉云軍指出，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在服化道方面注重歷史還原，劇中官員所戴幞頭形制、服飾顏色搭配及領(lǐng)口樣式均符合宋禮制與身份規(guī)制。

近年來(lái)，優(yōu)酷持續(xù)推出“周木楠少年江湖系列”（《少年歌行》《少年白馬醉春風(fēng)》《暗河傳》）等多部新武俠作品，其中《少年歌行》豆瓣評(píng)分8.3分，三部劇在優(yōu)酷站內(nèi)均熱度破萬(wàn)。后續(xù)還將陸續(xù)上線《鏢人》《暗河傳2》《少年歌行2之南明離火》等同類題材作品，以貼近當(dāng)代審美的敘事方式詮釋傳統(tǒng)俠義精神