《給阿嬤的情書(shū)》的啟示：演員沒(méi)文化真不行

有一部電影，沒(méi)有明星，沒(méi)有大場(chǎng)面，連臺(tái)詞都不是普通話，卻在五一檔殺瘋了。

《給阿嬤的情書(shū)》，一部講述潮汕僑批故事的方言片。截至5月10日，累計(jì)票房突破1.25億元，豆瓣開(kāi)分9.0后一路飆至9.1，超過(guò)16萬(wàn)網(wǎng)友打分，預(yù)測(cè)總票房已經(jīng)上調(diào)到3.67億元，最終票房上看5億。更夸張的是，排片從首日1.6%硬生生漲到19.3%，實(shí)現(xiàn)單日票房、觀影人次、上座率、預(yù)售票房四項(xiàng)數(shù)據(jù)全部登頂。

片方成本才1400萬(wàn)。這個(gè)成績(jī)，放在任何維度都叫現(xiàn)象級(jí)，是不折不扣的票房黑馬。

為什么？很多人說(shuō)是因?yàn)楣适潞谩９适麓_實(shí)好：上世紀(jì)40年代，潮汕青年鄭木生為躲避抓壯丁只身下南洋，留下妻子葉淑柔獨(dú)自撫養(yǎng)三個(gè)孩子。木生在泰國(guó)結(jié)識(shí)了旅店老板女兒謝南枝。木生意外去世后，南枝選擇隱瞞真相，以木生的名義繼續(xù)給淑柔寄僑批、寄錢(qián)，默默守護(hù)這個(gè)從未謀面的家庭長(zhǎng)達(dá)十八年。

這是一個(gè)有情有義的故事。但把這個(gè)故事講好的，是一群沒(méi)有演過(guò)戲的普通人。男主王彥桐，曾就讀于原北京師范大學(xué)珠海分校，播音與主持藝術(shù)專(zhuān)業(yè)；

女主謝南枝的扮演者李思潼，廣東財(cái)經(jīng)大學(xué)金融工程專(zhuān)業(yè)學(xué)生。

女二年輕葉淑柔也扮演者王曉慧，雖然沒(méi)有公開(kāi)資料顯示畢業(yè)院校，但是她生活中是一名教師，想必也有正經(jīng)大學(xué)畢業(yè)的身份。

他們憑什么把全網(wǎng)觀眾看哭？憑什么讓這部電影票房破億，成為中國(guó)影史首部由素人主演的破億故事片？答案就藏在這部電影的路演和采訪里。你會(huì)對(duì)“表演”兩個(gè)字有全新的理解。

男主王彥桐說(shuō)，自己在現(xiàn)實(shí)中并沒(méi)有這么堅(jiān)定的戀愛(ài)經(jīng)歷，但他理解角色木生的方式是——“愛(ài)是時(shí)常覺(jué)得虧欠”。

他解釋南枝是木生生命中的貴人，木生對(duì)南枝的更多是戰(zhàn)友情意，但對(duì)自己妻子淑柔，什么承諾都沒(méi)有兌現(xiàn)，所以“每次想到她就覺(jué)得欠她”。這種理解，不是背劇本能有的，是真正讀懂了人物內(nèi)心的邏輯，才能說(shuō)出來(lái)的話。

女主李思潼對(duì)謝南枝的解讀同樣精準(zhǔn)。她回憶南枝在得知木生一直沒(méi)收到信之后，第一反應(yīng)不是抱怨，而是質(zhì)疑自己當(dāng)初寫(xiě)信的決定是不是錯(cuò)了。但她又說(shuō)，哪怕多年以后再回頭看，南枝依然不會(huì)后悔。

特別是女主路演講到南枝的一生到最后四十多年都收不到信的時(shí)候講著講著就控制不住有哭腔，能看得出確實(shí)把這個(gè)角色吃透了。

編劇介紹，劇本源自于八萬(wàn)字的小說(shuō)，演對(duì)手戲的三個(gè)演員，顯然對(duì)小說(shuō)與劇本深入閱讀，才能對(duì)人物理解得如此透徹。

所以與觀眾面對(duì)面交流時(shí)，才不會(huì)像某些流量明星一樣，把“就是……很挑戰(zhàn)把”當(dāng)成萬(wàn)能回答，或者干脆躲起來(lái)。

為什么他們能做到？因?yàn)檫@里沒(méi)有“九漏魚(yú)”——兩位女主一個(gè)是在讀大學(xué)生，一個(gè)是教師，男主也是本科畢業(yè)正待業(yè)中，他們不是臺(tái)詞復(fù)讀機(jī)，他們是真正讀過(guò)書(shū)、理解過(guò)劇本、共情過(guò)人物的演員。

這種對(duì)劇本的理解能力，說(shuō)白了就是文化素質(zhì)。觀眾看到的差距，其實(shí)全是知識(shí)儲(chǔ)備的差距。

反過(guò)來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在的影視圈，往深了去的邏輯實(shí)在令人費(fèi)解。

很多年輕藝人初中高中就輟學(xué)了，掛個(gè)學(xué)校的名頭，實(shí)際上全國(guó)各地跑商演。劇本拿過(guò)來(lái)讀不懂，理解不了，只能讓經(jīng)紀(jì)人、助理一句句掰碎了喂。演員讀不懂角色，就演不好角色，觀眾自然不會(huì)買(mǎi)賬。

最可怕的不是“文盲演員”，而是整個(gè)行業(yè)對(duì)“沒(méi)文化”這件事的容忍度越來(lái)越低。

比如某些頂流藝人連站臺(tái)都站不穩(wěn)——有人把“金榜題名”寫(xiě)成“金榜提名”，有人把“建國(guó)初期”記成“建黨初期”張口就來(lái)，有人參加電影宣傳被問(wèn)對(duì)角色的理解，連說(shuō)了三個(gè)“不知道”。

媒體問(wèn)他怎么看自己的角色，他說(shuō)不出話；問(wèn)他為角色做了什么準(zhǔn)備，他也說(shuō)不出話。

最離譜的是，“沒(méi)文化”在一些粉絲眼中，搖身一變成為了“耿直”“天然萌”的代名詞。

粉絲大肆吹捧這是“率真”，對(duì)家的粉絲則在彈幕區(qū)瘋狂刷屏拉踩，把虛假的人氣泡沫越吹越大。

在這種病態(tài)生態(tài)下，導(dǎo)演都要聽(tīng)流量明星的指揮。“這樣拍我覺(jué)得不好看”“這個(gè)角度不夠帥/美”——投資方也順著他們的意思調(diào)。到頭來(lái)，演員不專(zhuān)業(yè)還指導(dǎo)起了攝影和導(dǎo)演，專(zhuān)業(yè)的人愣是被不專(zhuān)業(yè)的人指揮得暈頭轉(zhuǎn)向。

反觀《給阿嬤的情書(shū)》劇組，這群毫無(wú)表演經(jīng)驗(yàn)的素人老老實(shí)實(shí)聽(tīng)導(dǎo)演的話，真誠(chéng)地把自己代入角色——導(dǎo)演拍出了這種“情義”質(zhì)感，專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)反而高到讓人驚嘆。

都說(shuō)演員門(mén)檻低，誰(shuí)都能當(dāng)。可事實(shí)證明，真正的門(mén)檻其實(shí)在門(mén)里。《給阿嬤的情書(shū)》證明了一點(diǎn)：理解劇本，是表演的第一步。而理解劇本的前提，是有文化。

人民日?qǐng)?bào)、新華社等眾多央媒痛批“文盲演員”的時(shí)候，直接點(diǎn)出：“演員的核心競(jìng)爭(zhēng)力是‘理解角色’，而理解角色需要文化底蘊(yùn)。連劇本里的歷史背景、人物邏輯都搞不清，演出來(lái)的戲能不空洞嗎？”

郝蕾一句話說(shuō)得太對(duì)：難道我們很沒(méi)有文化嗎？做演員不需要文化嗎？

流量明星和資本永遠(yuǎn)不會(huì)停止造星，但觀眾的專(zhuān)業(yè)審美已經(jīng)在復(fù)蘇。

《給阿嬤的情書(shū)》的成功證明了一件事：不是市場(chǎng)不行，只不過(guò)是爛片不行。不是觀眾不愛(ài)看電影，是爛演技沒(méi)人想看。觀眾又不傻，你走不走心，人家比誰(shuí)都清楚。

很多年輕藝人在自以為是的名利場(chǎng)里被捧著、被舉著，漸漸忘了演員最核心的東西是什么。而《給阿嬤的情書(shū)》讓所有人看到：這個(gè)行業(yè)的答案，從來(lái)不是顏值、不是流量、不是粉絲數(shù)據(jù)——

是可以對(duì)一個(gè)角色說(shuō)“愛(ài)是時(shí)常覺(jué)得虧欠”。

是哪怕不會(huì)演戲，也要先讀懂劇本。是知識(shí)儲(chǔ)備，是文化底子，是對(duì)這門(mén)手藝的敬畏心。

這種敬畏心，是一個(gè)學(xué)金融的00后女生，在毫無(wú)表演經(jīng)驗(yàn)的情況下，用一段銀幕上的眼神教會(huì)了整個(gè)行業(yè)。如果這還不能讓某些“演員”覺(jué)得臉紅，那這圈子，怕是真的沒(méi)救了。