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最近,一部潮汕文化電影《給阿嬤的情書》火了。
沒有流量明星,沒有華麗特效,也不是大制作商業(yè)片,這部以潮汕方言為主的溫情電影,卻憑借真摯動人的故事和持續(xù)發(fā)酵的口碑,在全國院線走出了一條漂亮的逆襲曲線。
截至5月9日21:20,影片累計票房突破1億元,市場預(yù)測總票房上調(diào)至3.04億元。5月5日,《給阿嬤的情書》在豆瓣正式開分9.0,創(chuàng)下2026年度院線電影評分新高;5月8日,評分上漲至9.1,超過7.8萬人參與打分,其中61%的觀眾給出五星好評。
社交平臺上,#迅速引發(fā)熱議。有人說“帶了兩包紙巾,一包用完,一包借給鄰座的大哥”,也有人說“看完立刻給外婆打了電話”。這些真實、直白的觀后感,成為影片口碑擴散最有力的注腳。
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一部看似“小眾”的潮汕方言電影,為什么能打動全國觀眾?
答案,首先藏在電影本身。
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一封家書
為什么能打動全國觀眾?
《給阿嬤的情書》由深圳導(dǎo)演藍鴻春執(zhí)導(dǎo),是其繼《爸,我一定行的》《帶你去見我媽》之后,“潮汕三部曲”的收官之作。
影片以僑批為線索,串聯(lián)起中泰兩地、兩代人的牽掛與堅守。僑批,是舊時海外華僑寄給家鄉(xiāng)親人的書信與匯款,它既是生活依靠,也是情感寄托。電影中,孫子曉偉遠赴曼谷尋找失聯(lián)多年的阿公,而潮汕阿嬤葉淑柔,則用半生時間守候著一封封從南洋寄來的信。
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直到真相揭開,觀眾才知道,阿公早已離世,那些持續(xù)多年的書信與匯款,竟是由陌生女子謝南枝代筆代為承擔。一個素未謀面的女人,用十八年時間替另一個家庭延續(xù)思念,也守住一個善意的秘密。
這個情節(jié)最動人的地方,不在于戲劇性的反轉(zhuǎn),而在于它背后樸素而厚重的情義:有人遠走他鄉(xiāng),有人留在故土;有人沒能回來,有人替他把承諾繼續(xù)寫下去。
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導(dǎo)演藍鴻春曾表示,影片中90%以上的情節(jié)都來自真實原型。也正因為這份真實,影片沒有刻意煽情,卻處處有力量。它拍的是一個潮汕家庭的故事,但講的是無數(shù)中國人共同懂得的情感:離鄉(xiāng)、等待、牽掛、承諾,以及那句永遠說給家人聽的“我很好,別擔心”。
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影片中的潮汕文化,也不是遙遠的地域符號,而是落在一個個具體的生活細節(jié)里。工夫茶、咸豬肉、木棉花、紙飛機、中秋拜月娘……這些尋常畫面,讓潮汕觀眾看到熟悉的日常,也讓非潮汕觀眾感受到真實可觸的文化溫度。
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對于海外華僑來說,僑批背后是漂泊年代的共同記憶;對于離開家鄉(xiāng)在城市打拼的年輕人來說,那些寄往故土的牽掛,也像極了今天發(fā)給家人的微信。時代變了,通信方式變了,但人與家之間的情感沒有變。
這也是《給阿嬤的情書》能夠跨越方言和地域限制的原因。它用一個具體的家庭故事,讓觀眾重新看見中國人情感深處最柔軟、也最堅韌的部分。
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電影破圈背后
是深圳影視生態(tài)的持續(xù)生長
好故事能夠打動人,但好故事能夠被看見,離不開背后城市生態(tài)的托舉。
《給阿嬤的情書》于4月30日全國公映,由深圳市金螞蟻影視傳媒有限公司、深圳市立春影業(yè)有限公司等出品,深圳導(dǎo)演藍鴻春執(zhí)導(dǎo)。影片從創(chuàng)作之初便獲得深圳市委宣傳部全程支持,深圳本土企業(yè)投資占比超過七成。從劇本孵化、拍攝制作到宣傳發(fā)行,深圳為影片提供全鏈條賦能,讓創(chuàng)作者能夠?qū)W⒂诒就廖幕适麓蚰ィ槐匾蕾嚵髁棵餍腔蛏虡I(yè)炒作。
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藍鴻春是一位扎根深圳多年的汕頭導(dǎo)演。2009年來到深圳后,他將對家鄉(xiāng)文化的理解融入影像創(chuàng)作,在深圳的創(chuàng)作環(huán)境中持續(xù)打磨潮汕題材作品,讓潮汕家庭的煙火氣、人情溫暖與時代記憶被更多觀眾看見。
他的團隊也帶著鮮明的深圳氣質(zhì):成員來自短視頻、金融、餐飲、電視編導(dǎo)等不同領(lǐng)域,因為共同的電影夢想在深圳相遇、協(xié)作、成長。正是這座城市開放、包容、鼓勵創(chuàng)新的氛圍,讓年輕創(chuàng)作者有機會把一個關(guān)于家鄉(xiāng)、親情和僑批文化的故事,一步步打磨成能夠走向全國的作品。
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影片的破圈,也離不開精準的區(qū)域發(fā)行策略、口碑營銷和文旅聯(lián)動。影片先在潮汕本土扎根,讓熟悉這片文化的人率先產(chǎn)生共鳴,再借由觀眾自發(fā)傳播逐步擴散至全國,實現(xiàn)票房與口碑的同步增長。
深圳成熟的產(chǎn)業(yè)配套、開放包容的創(chuàng)作環(huán)境和持續(xù)有力的政策扶持,讓“小眾題材”擁有走向全國的可能,也讓更多扎根本土的真誠創(chuàng)作被看見、被認可。
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深圳出品,必出精品深圳影視力量正在集聚
《給阿嬤的情書》的走紅,也讓外界再次看見深圳影視生態(tài)的成長。
近年來,深圳影視創(chuàng)作與產(chǎn)業(yè)服務(wù)能力持續(xù)提升,越來越多精品內(nèi)容從這里生長、集聚、出發(fā)。央視熱播短劇《奇跡》以小人物奮斗故事展現(xiàn)城市溫度;時代女性勵志劇《我的山與海》在深圳取景拍攝,呈現(xiàn)灣區(qū)女性的成長與奮斗;春節(jié)檔影片《驚蟄無聲》《熊出沒·年年有熊》等,也展現(xiàn)出深圳在電影出品、創(chuàng)作支持和產(chǎn)業(yè)協(xié)同方面的持續(xù)積累。
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與此同時,深圳影視產(chǎn)業(yè)空間也在不斷擴展。前海集聚了TVB旗下柒拾柒文化、英皇集團新輝映等影視機構(gòu),推動深港影視合作走深走實;《新聞女王2》《正義女神》等港劇在深圳取景、開拍,讓更多城市空間進入鏡頭,也讓深圳成為影視拍攝與內(nèi)容生產(chǎn)的重要陣地。
這些內(nèi)容與項目共同指向一個清晰趨勢:深圳影視生態(tài)正在加速成形。這里既能孕育本土原創(chuàng)作品,也能承接影視拍攝服務(wù);既有傳統(tǒng)影視制作的積累,也在微短劇、AIGC影像等新內(nèi)容形態(tài)上持續(xù)探索。
長期以來,深圳被看見的關(guān)鍵詞,常常是科技、效率、創(chuàng)新和產(chǎn)業(yè)。但《給阿嬤的情書》的走紅提醒人們:這座城市不只有速度,也有溫度;不只有先進制造和科技創(chuàng)新,也有文化深耕和內(nèi)容創(chuàng)造。
未來,隨著影視產(chǎn)業(yè)生態(tài)不斷完善,深圳將不只是科技創(chuàng)新之城、產(chǎn)業(yè)高地,也將成為更多優(yōu)秀影像作品生長的沃土。這里的開放、包容與創(chuàng)造力,將持續(xù)滋養(yǎng)創(chuàng)作者,推動更多具有中國情感、嶺南氣質(zhì)和時代價值的作品,從深圳出發(fā),走向更廣闊的舞臺。
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