無(wú)間地獄:一部警匪片的哲學(xué)底色
電影一開(kāi)始,黑底白字引經(jīng)據(jù)典:“八大地獄之最,稱為無(wú)間地獄,為無(wú)間斷遭受大苦之意,故有此名。”
什么是無(wú)間地獄?“無(wú)間”即時(shí)空、痛苦乃至業(yè)報(bào)皆無(wú)間斷、無(wú)休止。受身于此之人永遠(yuǎn)不得超脫,而壽長(zhǎng)乃是其中最大的劫難。
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普通的警匪片,結(jié)局一定是正義壓倒邪惡,你可以一身輕松地走出影院。但《無(wú)間道》把所有觀眾硬生生拽進(jìn)了這個(gè)地獄:
陳永仁(梁朝偉飾):警校尖子生,被上司欽點(diǎn)成為臥底。他熬了三年又三年,再三年,快十年了,每天在黑夜里演戲。唯一的聯(lián)絡(luò)人黃志誠(chéng)死在他面前,他從身到心血肉模糊。
劉建明(劉德華飾):韓琛安插在警隊(duì)的一顆暗棋,卻極度渴望成為一個(gè)好人。越想過(guò)安穩(wěn)日子,就不得不殺掉所有了解他曾是棋子的人,越陷越深。
這兩個(gè)人構(gòu)成了一種極為高級(jí)的對(duì)立。香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)敏銳地指出:“劉建明與陳永仁,一個(gè)表面是白,內(nèi)里卻是亦正亦邪的變數(shù);一個(gè)表面是奸,內(nèi)里卻是忠。”
他們的軌跡,就像照鏡子一樣鏡像交纏。劉建明在警校看著陳永仁被開(kāi)除時(shí),甚至在心里默念:“我真的想跟你換。”這句話道破了他一生的宿命——他永遠(yuǎn)無(wú)法做真正的自己。
為什么我們會(huì)對(duì)兩個(gè)臥底的痛苦,產(chǎn)生如此深沉的時(shí)代共鳴?
因?yàn)樗麄兠恳粋€(gè)人都身不由己,但又瘋狂地渴望做回自己——
陳永仁為了身份見(jiàn)光,甘心付出一切;劉建明為了徹底洗白一個(gè)好人的軀殼,可以親手毀滅一切。
“對(duì)不起,我是警察。” “給我一個(gè)機(jī)會(huì)。” “怎么給你機(jī)會(huì)?” “我以前沒(méi)得選,我想做個(gè)好人。” “好,去跟法官說(shuō),看他給不給你機(jī)會(huì)。” “那就是要我死?” “對(duì)不起,我是警察。” “誰(shuí)知道?!”
這段天臺(tái)對(duì)話,已經(jīng)超越了警匪片的俗套,抵達(dá)了關(guān)于“我是誰(shuí)”的存在主義內(nèi)核。
最后的港式群像:那些無(wú)需再加冕的影帝
除了兩位主角的糾纏,前兩部配角所組成的群像,如同香港電影輝煌時(shí)刻最后的集結(jié)令。
第一配角:倪永孝(吳鎮(zhèn)宇飾)
第二部里的倪永孝是一個(gè)絕對(duì)主角式的存在。他表面溫文爾雅,實(shí)則背負(fù)著為父報(bào)仇的沉重宿命。像他的名字一樣,他極盡“孝”道,卻也因此墮入了無(wú)間輪回。吳鎮(zhèn)宇的表演有一股張力,表面上是戴眼鏡的書(shū)生,骨子里卻陰險(xiǎn)狠毒。在父親被刺殺的晚上,他在一夜之間掃清所有仇家,冷靜到令人發(fā)指。
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看他在那個(gè)雨夜倉(cāng)皇舉槍倒下,至死懷揣著父親的照片,倒在了自己視為“家人”的弟弟——警察陳永仁的臂彎里,眼里流下的那滴淚。你能深切地感受到:這并不是一個(gè)簡(jiǎn)單的反派,這是一個(gè)被家族繩索牢牢捆縛、悲劇宿命的殉難者。
第二配角:韓琛(曾志偉飾)
曾志偉飾演的韓琛,讓這個(gè)表面粗獷的黑幫大佬,擁有了讓人背脊發(fā)涼的深度。第二部里,他失去了摯愛(ài)的女人,跪在佛像前瘋狂吃盒飯,那種目眥欲裂、失去一切的痛苦與執(zhí)念,給他的野心鍍上了一層殘忍的光芒。
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第三配角:黃志誠(chéng)(黃秋生飾)
黃秋生則貢獻(xiàn)了警匪片歷史上最令人窒息的跨越。他是陳永仁唯一的靠山。當(dāng)他在電梯里,被馬仔拖出來(lái),從樓頂墜落在陳永仁面前的出租車上時(shí)——那一刻,電影沒(méi)有一句臺(tái)詞,梁朝偉三秒之間的眼神演繹,驚恐、悲愴直到失語(yǔ),奪走了所有觀眾的呼吸。
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黃志誠(chéng)死后,陳永仁走在大街上,身后的背影音樂(lè)緩緩傳來(lái)低沉而顫抖的旋律。那是整部《無(wú)間道》里,正義最脆弱、痛苦最具體的時(shí)刻。
這些集體失語(yǔ)、復(fù)雜沉重的美好反派或悲情角色,才是《無(wú)間道》真正骨血所在。
不用槍火,依然沸騰——極簡(jiǎn)美學(xué)的內(nèi)力
那一年的香港警匪片市場(chǎng),正被好萊塢逼到了絕地。《無(wú)間道》橫空出世,卻并沒(méi)有靠直白粗暴的槍火對(duì)射來(lái)博眼球。
它真正偉大的劇本并非依靠快節(jié)奏的動(dòng)作戲來(lái)推動(dòng),而是憑借復(fù)雜縝密的心理戰(zhàn)、高密度的文戲、以及干凈利落又暗藏深意的懸疑布局。
導(dǎo)演劉偉強(qiáng)和麥兆輝的攝影與剪輯穩(wěn)、準(zhǔn)、狠,沒(méi)有一點(diǎn)多余的臃腫。
在視聽(tīng)語(yǔ)言的“兩極鏡頭”上,電影運(yùn)用到了極致。比如天臺(tái)上對(duì)峙——先切入大遠(yuǎn)景,把兩個(gè)男人渺小的身影,置于香港高樓林立的天幕下,宿命感排山倒海;下一秒,鏡頭瞬間推至毫厘之間,劉建明面部的每一個(gè)分寸、陳永仁眼睛里噬人的寒意,便直抵你靈魂深處。
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再比如,警匪雙方的臥底第一次見(jiàn)面的音像店,劉德華去買(mǎi)音響,梁朝偉來(lái)收保護(hù)費(fèi),兩人在互不知情地交談。蔡琴那首經(jīng)典的《被遺忘的時(shí)光》,在那一刻不是背景音樂(lè),更像是兩個(gè)身處迷霧的靈魂,在迷宮中唯一一次短暫的喘息和休憩,照亮了彼此真正的、隱秘的真實(shí)。
你看,《無(wú)間道》里,暴力被簡(jiǎn)化的,劇情是克制的,敘事節(jié)奏是冷靜的。時(shí)間線被高度濃縮,臺(tái)詞凝練到了極致,節(jié)奏看似平靜,實(shí)則暗潮一直侵蝕著人物的內(nèi)心。
回望的經(jīng)典:“港片最后巔峰”為何難以超越?
《無(wú)間道》上映在2002年底,那時(shí)港片的黃金時(shí)代已過(guò),本土票房正被好萊塢一步步蠶食。一部港產(chǎn)片的問(wèn)世,讓萎靡的市場(chǎng)擲回了5500萬(wàn)港幣的驚人回流。以東方黑白哲學(xué)的宿命,打破了只有瘋狂槍?xiě)?zhàn)才是警匪片高概念瓶頸的死局。
它為什么被稱為“港片最后巔峰”?看看這幾點(diǎn)就知道了:
第一個(gè),立意。它的魅力在佛經(jīng)中獲得了超越類型影片的哲學(xué)升華。當(dāng)一個(gè)人活在世上,最痛苦的不是外在的敵人,而是身與心的靈肉撕扯——“無(wú)間地獄”的設(shè)定讓暴力沖突被隱蔽,內(nèi)部心靈決堤成了最大的哭墻。
第二個(gè),宿命。儒家與東方哲學(xué)極強(qiáng)的輪回觀,覆蓋了整個(gè)故事。每一個(gè)選擇都是對(duì)命運(yùn)的一次掙扎絕望。劉建明想做個(gè)好人的愿望,并不是單純?yōu)榱藗€(gè)人存活,而是深嵌在東方文化身份認(rèn)同里。他越是想掙脫無(wú)法再選的路,就墜入得更深。
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第三個(gè),表演。四大影帝貢獻(xiàn)了教科書(shū)級(jí)別的集體演技。能同時(shí)容納四大影帝同場(chǎng)飆戲、把每一個(gè)立體反派演得讓人憎惡又心碎,《無(wú)間道》之后,我們?cè)僖矝](méi)看到過(guò)這樣天時(shí)地利人和的集體演藝盛況。
令人唏噓的是,馬丁·斯科塞斯翻拍的《無(wú)間道風(fēng)云》(2006),雖然為老馬丁拿到了奧斯卡最佳影片和最佳導(dǎo)演,但在絕大部分《無(wú)間道》粉絲眼中,它流失了原作從靈魂深處散發(fā)出的東方自我拉扯、時(shí)代命運(yùn)的美學(xué)。
時(shí)代的告別與抵達(dá)
20余年了。
《無(wú)間道》的后世影響力,不僅在于它是票房神作、獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的三金大滿貫、抑或被Criterion Collection收錄為殿堂級(jí)藝術(shù)片,更在于,它是一部真正能不斷被反復(fù)重溫、反復(fù)被細(xì)節(jié)震撼的中國(guó)本土史詩(shī)。
它可以是燒腦的陰謀劇,可以是摧心的疼痛血淚史,甚至可以讓人痛哭流涕。它的偉大,早就超越了警匪片。它是一種影像化深刻哲學(xué)的絕美范本,是一群頂尖藝術(shù)家在世紀(jì)末香港的灰燼中,留下的最后一束光。
你問(wèn)它為什么能成為香港警匪片史上最無(wú)法被超越、最獨(dú)特的世界級(jí)經(jīng)典?
因?yàn)椋褪俏覀兊默F(xiàn)世寓言。它講完了關(guān)于“身份困惑”的所有故事,也帶我們見(jiàn)證了,一個(gè)真正屬于那個(gè)時(shí)代的挽歌。
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去重溫《無(wú)間道》吧。去聽(tīng)那些金句對(duì)白,去觀摩那些眼神交鋒,去品味那些被定格在歷史盡頭、那個(gè)盛世不再的港片殘影。
它留給我們的,是作為一個(gè)東方觀眾、作為一個(gè)在身份認(rèn)同上迷茫的你我,在這個(gè)行色匆匆、忙碌不止的現(xiàn)世里,能接收到的最有溫度的慰藉。
這個(gè)世界也許并不完美。但至少,你還能在這部電影里,找到那個(gè)真正想好好做自己的夜晚。
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