鎏火影視 | 烏爾善《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》視效解析

2025年1月29日上映的神話史詩(shī)《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》，以創(chuàng)新技術(shù)打造超凡視效，更是以當(dāng)代視角和世界胸懷重塑封神傳說(shuō)，展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化的無(wú)盡魅力。《封神第一部》承擔(dān)著為整個(gè)《封神三部曲》塑造世界觀的重任，深度探討了君臣父子觀以及權(quán)欲斗爭(zhēng)中的人性抉擇，給觀眾留下了深刻的印象。而《封神第二部》作為承上啟下的關(guān)鍵之作，不僅延續(xù)了《封神第一部》的宏大敘事風(fēng)格，還將視角更多地聚焦于人的情感經(jīng)歷、價(jià)值選擇等觸及心靈成長(zhǎng)的主題。

在《封神第二部》開(kāi)場(chǎng)，烏云密布、陰霾詭譎的氣氛籠罩在朝歌城上空，暗示著天譴的形勢(shì)更加危急。

在《封神第一部》姜子牙、楊戩、哪吒初入朝歌城，進(jìn)入祭天臺(tái)的時(shí)候還在建設(shè)的初期。在《封神第二部》當(dāng)中，祭天臺(tái)的建造已經(jīng)初具規(guī)模，暗夜中仍有施工火光閃爍。

導(dǎo)演烏爾善曾表示，希望《封神三部曲》要能注入中國(guó)文化的經(jīng)典審美和經(jīng)典價(jià)值，將中國(guó)經(jīng)典的美學(xué)元素進(jìn)行融合再創(chuàng)造，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行電影化的創(chuàng)作。我們通過(guò)借鑒古代藝術(shù)的神韻與技法，將傳統(tǒng)藝術(shù)元素融入，形成了電影的場(chǎng)景設(shè)計(jì)、裝造設(shè)計(jì)，還有視效創(chuàng)造的想象空間。

需要強(qiáng)調(diào)的是，電影的創(chuàng)意靈感首先一定是基于中國(guó)經(jīng)典藝術(shù)的元素；其次是符合我們的現(xiàn)實(shí)世界的物理邏輯和生物學(xué)邏輯，要真正把它生物化，讓它進(jìn)入現(xiàn)實(shí)，變得更加具象化；最后是使用最新的電影技術(shù)，去實(shí)現(xiàn)對(duì)于幻想世界的呈現(xiàn)，讓它以盡量逼真的形式呈現(xiàn)在大銀幕上。

在聞太師、鄧嬋玉、魔家四將返回朝歌城的場(chǎng)景中，視效團(tuán)隊(duì)根據(jù)美術(shù)團(tuán)隊(duì)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)及外景地實(shí)景搭建的朝歌城，打造出數(shù)字空間內(nèi)完整朝歌城。再將MOCO拍攝魔家四將的實(shí)拍素材合成進(jìn)數(shù)字場(chǎng)景中，制造巨人跟隨軍隊(duì)進(jìn)城的震撼場(chǎng)面。

影片中的魔家四將、雷震子和擁有三頭六臂的殷郊法相都是幻想出來(lái)的角色，但它們的實(shí)現(xiàn)方式是完全不同的。魔家四將由真人扮演，造型時(shí)采用了特效化妝，拍攝時(shí)使用MOCO及升格拍攝。MOCO拍攝可以精準(zhǔn)計(jì)算，實(shí)現(xiàn)各層拍攝的無(wú)縫銜接，再利用透視的角度放大巨人和普通人的關(guān)系，讓四位演員看起來(lái)更像巨人。升格拍攝則讓巨人的行動(dòng)看起來(lái)更為遲緩，展現(xiàn)出其巨人身姿帶來(lái)的重量感。

在商王殷壽賜戰(zhàn)甲的畫面中，需要分層拍攝鄧嬋玉高舉戰(zhàn)甲、MOCO升格拍攝魔家四將、部分殷商軍隊(duì)士兵，再將其他視效團(tuán)隊(duì)使用集群動(dòng)畫完成的千軍萬(wàn)馬與場(chǎng)景、鄧嬋玉、魔家四將合成后，進(jìn)行雨水特效、場(chǎng)景氛圍的渲染。

在殷郊重返朝歌城壽仙宮的場(chǎng)景中，視效團(tuán)隊(duì)根據(jù)美術(shù)團(tuán)隊(duì)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，完成壽仙宮樹(shù)冠的數(shù)字制作。

從樹(shù)梢飄落在殷郊手心的樹(shù)葉，也是由視效根據(jù)美術(shù)團(tuán)隊(duì)的設(shè)計(jì)、拍攝樹(shù)葉參考照片進(jìn)行制作的數(shù)字樹(shù)葉。樹(shù)葉緩緩飄落，從鮮活到枯萎，短短幾秒鐘的變化不僅標(biāo)志著時(shí)間的流逝，也暗示著殷郊追憶母親逝去的悲傷情緒。

近日，導(dǎo)演烏爾善接受媒體采訪時(shí)，透露了《封神第三部》正在后期制作中，故事將聚焦武王伐紂，具體上映時(shí)間待官方宣布。