奧斯卡官宣了！完全由AI生成的劇本和表演，將沒(méi)有資格參與評(píng)獎(jiǎng)

當(dāng)各大平臺(tái)還在“舔著臉”推崇AI，準(zhǔn)備在國(guó)際上“大殺四方”時(shí)，他們?cè)缇捅粐?guó)際所拋棄了！

因?yàn)閲?guó)際奧斯卡正式宣布，由AI生成的劇本和表演，都沒(méi)有資格參與評(píng)獎(jiǎng)，值得注意的是，這條規(guī)定不僅是“紅線”，更是給所有人的警告！

那么這究竟發(fā)生什么事情了？

俗話說(shuō)的好，忍無(wú)可忍無(wú)需再忍，這次奧斯卡誰(shuí)都不給好臉色了，5月1日，負(fù)責(zé)主辦奧斯卡金像獎(jiǎng)的美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院正式宣布了一條新規(guī)！

新規(guī)內(nèi)容非常簡(jiǎn)單，在表演類獎(jiǎng)項(xiàng)中，只有明確列入影片法定演職員表、且由真人完成并知情的表演，才具備參評(píng)資格。

換句話說(shuō)，那些用AI憑空生成、甚至利用已故演員的數(shù)字分身來(lái)“出演”的角色，不管畫(huà)面多逼真、情感多動(dòng)人，都再也無(wú)緣登上杜比劇院的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)了。

值得注意的是，這項(xiàng)新規(guī)并非奧斯卡第一次觸碰到AI這根弦，實(shí)際上，早在2025年的規(guī)則變更中，學(xué)院就已經(jīng)釋放過(guò)明確的試探信號(hào)。

當(dāng)時(shí)的新規(guī)則首次提及人工智能，稱AI等數(shù)字工具在電影制作中的使用“既不會(huì)幫助也不會(huì)損害影片獲得提名的機(jī)會(huì)”。

那時(shí)的想法非常簡(jiǎn)單，還在將ai放在輔助的位置上，但隨著時(shí)間的發(fā)展，各種制作人開(kāi)始非依賴ai。

女演員蘇珊·薩蘭登公開(kāi)警告，AI的無(wú)序?yàn)E用可能導(dǎo)致演員的形象與聲音被按需復(fù)制，而編劇們更是憂慮深度AI工具會(huì)徹底壓縮劇本創(chuàng)作的市場(chǎng)空間。

雖然當(dāng)時(shí)“游街罷工”以全員漲工資壓下來(lái)所有的人火氣，但關(guān)于ai使用一直沒(méi)有一個(gè)合理的解釋。

這也導(dǎo)致，那些使用ai的制作人變本加厲，2025年奧斯卡提名季中，獲得10項(xiàng)提名的大熱門《粗野派》，被發(fā)現(xiàn)利用AI修正演員的匈牙利語(yǔ)發(fā)音口音。

當(dāng)時(shí)很多人認(rèn)為只是個(gè)例，但沒(méi)想到同為最佳影片熱門候選的音樂(lè)題材作品《艾米莉亞·佩雷斯》，也被爆出使用AI技術(shù)融合優(yōu)化角色的演唱聲線。

如此大量ai創(chuàng)作，一時(shí)間，整個(gè)好萊塢都在追問(wèn)同一個(gè)問(wèn)題，AI在表演和劇本中的介入到了什么程度？評(píng)獎(jiǎng)的標(biāo)尺到底該劃在哪里？

面對(duì)這些問(wèn)題，不僅沒(méi)有回答他們，在25年9月將OpenAI公司還推出了視頻生成模型Sora2，與前一代相比，它實(shí)現(xiàn)了原生音視頻同步生成，達(dá)到了逼近真實(shí)拍攝的水準(zhǔn)。

對(duì)此北京電影學(xué)院國(guó)家電影智庫(kù)常務(wù)副秘書(shū)長(zhǎng)劉正山對(duì)此直言，“Sora2將直接挑戰(zhàn)傳統(tǒng)電影工業(yè)的高成本、長(zhǎng)周期模式，大量中等成本的影視項(xiàng)目可能被AI高效替代”。

在這樣的技術(shù)洪流面前，奧斯卡禁止AI完全取代人類創(chuàng)作的新規(guī)，更像是一場(chǎng)為了保留“人味兒”而打出的防御戰(zhàn)。

直接促使學(xué)院將新規(guī)落錘的，還有一個(gè)極具標(biāo)志性意義的案例，那就是已故影星瓦爾·基爾默。

這位曾在《壯志凌云》中留下經(jīng)典形象的演員于2025年4月離世，而在他身后，一部名為《深如墳?zāi)埂返目脊艅?dòng)作片卻用一種前所未有的方式讓他“復(fù)活”了。

制片方在得到基爾默家人的全力支持后，開(kāi)放了其影像檔案，利用生成式AI技術(shù)還原了這位演員在不同人生階段的形象，一個(gè)年輕化的數(shù)字版基爾默在預(yù)告片中對(duì)著鏡頭說(shuō)出了那句令人脊背發(fā)涼的臺(tái)詞：“不要畏懼逝者，也不要畏懼我。”

該片導(dǎo)演的女兒梅賽德斯·基爾默對(duì)此表示并不反對(duì)，但她也在電視節(jié)目中坦言，“現(xiàn)在大家的看法大致分為兩派，一派是業(yè)內(nèi)人士感到擔(dān)憂，認(rèn)為AI是一種威脅；另一派是年輕人，包括很多年輕的演員和音樂(lè)家，他們中的很多人都對(duì)這項(xiàng)技術(shù)感到恐懼”。

新規(guī)發(fā)布數(shù)天后，AI基爾默的片段就已出現(xiàn)在院線負(fù)責(zé)人面前，這場(chǎng)現(xiàn)實(shí)與虛擬的博弈，讓學(xué)院再也無(wú)法等待，于是一條針對(duì)數(shù)字幽靈的“封殺令”應(yīng)運(yùn)而生。

但這條“封殺令”并非是將ai一刀切，在一些復(fù)雜的特效，以及需要反復(fù)渲染建模，一些特殊的剪輯，是允許使用ai的，而則條規(guī)則從2027年開(kāi)始生效。

這樣子做只是為了將ai 恢復(fù)曾經(jīng)的位置，這種“可以用，但不能喧賓奪主”的思路，實(shí)際上在行業(yè)內(nèi)已經(jīng)找到了平衡點(diǎn)。

從2025年的“AI可用但不加分”，到2026年的“AI演員和AI編劇直接禁賽”，奧斯卡在這短短一年的規(guī)則迭代路徑，清晰地描繪出了傳統(tǒng)藝術(shù)獎(jiǎng)評(píng)機(jī)構(gòu)在超級(jí)技術(shù)時(shí)代的掙扎與抉擇。

正如學(xué)院高管比爾·克萊默在發(fā)布新規(guī)時(shí)所說(shuō)，“如同往年慣例，我們做出了諸多我們認(rèn)為真正明智且具前瞻性的變革。顯然，隨著學(xué)院日益走向全球化，我們必須思考如何讓國(guó)際電影參與奧斯卡對(duì)話”。

對(duì)此，你們是怎么看待如今ai劇，以及ai藝人的？