當(dāng)各大平臺(tái)還在“舔著臉”推崇AI,準(zhǔn)備在國(guó)際上“大殺四方”時(shí),他們?cè)缇捅粐?guó)際所拋棄了!
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因?yàn)閲?guó)際奧斯卡正式宣布,由AI生成的劇本和表演,都沒(méi)有資格參與評(píng)獎(jiǎng),值得注意的是,這條規(guī)定不僅是“紅線”,更是給所有人的警告!
那么這究竟發(fā)生什么事情了?
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俗話說(shuō)的好,忍無(wú)可忍無(wú)需再忍,這次奧斯卡誰(shuí)都不給好臉色了,5月1日,負(fù)責(zé)主辦奧斯卡金像獎(jiǎng)的美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院正式宣布了一條新規(guī)!
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新規(guī)內(nèi)容非常簡(jiǎn)單,在表演類獎(jiǎng)項(xiàng)中,只有明確列入影片法定演職員表、且由真人完成并知情的表演,才具備參評(píng)資格。
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換句話說(shuō),那些用AI憑空生成、甚至利用已故演員的數(shù)字分身來(lái)“出演”的角色,不管畫(huà)面多逼真、情感多動(dòng)人,都再也無(wú)緣登上杜比劇院的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)了。
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值得注意的是,這項(xiàng)新規(guī)并非奧斯卡第一次觸碰到AI這根弦,實(shí)際上,早在2025年的規(guī)則變更中,學(xué)院就已經(jīng)釋放過(guò)明確的試探信號(hào)。
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當(dāng)時(shí)的新規(guī)則首次提及人工智能,稱AI等數(shù)字工具在電影制作中的使用“既不會(huì)幫助也不會(huì)損害影片獲得提名的機(jī)會(huì)”。
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那時(shí)的想法非常簡(jiǎn)單,還在將ai放在輔助的位置上,但隨著時(shí)間的發(fā)展,各種制作人開(kāi)始非依賴ai。
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女演員蘇珊·薩蘭登公開(kāi)警告,AI的無(wú)序?yàn)E用可能導(dǎo)致演員的形象與聲音被按需復(fù)制,而編劇們更是憂慮深度AI工具會(huì)徹底壓縮劇本創(chuàng)作的市場(chǎng)空間。
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雖然當(dāng)時(shí)“游街罷工”以全員漲工資壓下來(lái)所有的人火氣,但關(guān)于ai使用一直沒(méi)有一個(gè)合理的解釋。
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這也導(dǎo)致,那些使用ai的制作人變本加厲,2025年奧斯卡提名季中,獲得10項(xiàng)提名的大熱門《粗野派》,被發(fā)現(xiàn)利用AI修正演員的匈牙利語(yǔ)發(fā)音口音。
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當(dāng)時(shí)很多人認(rèn)為只是個(gè)例,但沒(méi)想到同為最佳影片熱門候選的音樂(lè)題材作品《艾米莉亞·佩雷斯》,也被爆出使用AI技術(shù)融合優(yōu)化角色的演唱聲線。
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如此大量ai創(chuàng)作,一時(shí)間,整個(gè)好萊塢都在追問(wèn)同一個(gè)問(wèn)題,AI在表演和劇本中的介入到了什么程度?評(píng)獎(jiǎng)的標(biāo)尺到底該劃在哪里?
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面對(duì)這些問(wèn)題,不僅沒(méi)有回答他們,在25年9月將OpenAI公司還推出了視頻生成模型Sora2,與前一代相比,它實(shí)現(xiàn)了原生音視頻同步生成,達(dá)到了逼近真實(shí)拍攝的水準(zhǔn)。
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對(duì)此北京電影學(xué)院國(guó)家電影智庫(kù)常務(wù)副秘書(shū)長(zhǎng)劉正山對(duì)此直言,“Sora2將直接挑戰(zhàn)傳統(tǒng)電影工業(yè)的高成本、長(zhǎng)周期模式,大量中等成本的影視項(xiàng)目可能被AI高效替代”。
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在這樣的技術(shù)洪流面前,奧斯卡禁止AI完全取代人類創(chuàng)作的新規(guī),更像是一場(chǎng)為了保留“人味兒”而打出的防御戰(zhàn)。
直接促使學(xué)院將新規(guī)落錘的,還有一個(gè)極具標(biāo)志性意義的案例,那就是已故影星瓦爾·基爾默。
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這位曾在《壯志凌云》中留下經(jīng)典形象的演員于2025年4月離世,而在他身后,一部名為《深如墳?zāi)埂返目脊艅?dòng)作片卻用一種前所未有的方式讓他“復(fù)活”了。
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制片方在得到基爾默家人的全力支持后,開(kāi)放了其影像檔案,利用生成式AI技術(shù)還原了這位演員在不同人生階段的形象,一個(gè)年輕化的數(shù)字版基爾默在預(yù)告片中對(duì)著鏡頭說(shuō)出了那句令人脊背發(fā)涼的臺(tái)詞:“不要畏懼逝者,也不要畏懼我。”
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該片導(dǎo)演的女兒梅賽德斯·基爾默對(duì)此表示并不反對(duì),但她也在電視節(jié)目中坦言,“現(xiàn)在大家的看法大致分為兩派,一派是業(yè)內(nèi)人士感到擔(dān)憂,認(rèn)為AI是一種威脅;另一派是年輕人,包括很多年輕的演員和音樂(lè)家,他們中的很多人都對(duì)這項(xiàng)技術(shù)感到恐懼”。
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新規(guī)發(fā)布數(shù)天后,AI基爾默的片段就已出現(xiàn)在院線負(fù)責(zé)人面前,這場(chǎng)現(xiàn)實(shí)與虛擬的博弈,讓學(xué)院再也無(wú)法等待,于是一條針對(duì)數(shù)字幽靈的“封殺令”應(yīng)運(yùn)而生。
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但這條“封殺令”并非是將ai一刀切,在一些復(fù)雜的特效,以及需要反復(fù)渲染建模,一些特殊的剪輯,是允許使用ai的,而則條規(guī)則從2027年開(kāi)始生效。
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這樣子做只是為了將ai 恢復(fù)曾經(jīng)的位置,這種“可以用,但不能喧賓奪主”的思路,實(shí)際上在行業(yè)內(nèi)已經(jīng)找到了平衡點(diǎn)。
從2025年的“AI可用但不加分”,到2026年的“AI演員和AI編劇直接禁賽”,奧斯卡在這短短一年的規(guī)則迭代路徑,清晰地描繪出了傳統(tǒng)藝術(shù)獎(jiǎng)評(píng)機(jī)構(gòu)在超級(jí)技術(shù)時(shí)代的掙扎與抉擇。
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正如學(xué)院高管比爾·克萊默在發(fā)布新規(guī)時(shí)所說(shuō),“如同往年慣例,我們做出了諸多我們認(rèn)為真正明智且具前瞻性的變革。顯然,隨著學(xué)院日益走向全球化,我們必須思考如何讓國(guó)際電影參與奧斯卡對(duì)話”。
對(duì)此,你們是怎么看待如今ai劇,以及ai藝人的?
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