貴州
與“紀念碑”概念或雕像藝術本身旨在豎立形象的意涵背道而馳，水平化的藝術挑戰(zhàn)了那種追求升華與頌揚的傳統(tǒng)再現(xiàn)方式。
當我們重新審視雕塑實踐的基礎，它體現(xiàn)在‘雕像’一詞的詞源之中：stare，意為‘站立’或更確切地說，‘豎起’，因此雕像藝術通常是將提升形態(tài)的能量垂直地動員起來。
那么，當一件作品以水平方式鋪展開來，抵觸一切“豎立”的欲望時，它所對應的又是什么樣的能量？當形象或物體攤平、貼地而置，被剝奪了與觀看者等同的高度，它究竟在訴說些什么？
Puppies Puppies（Jade Guanaro Kuriki-Olivo，1989 年生）的新作，由 Balice Hertling 畫廊帶到巴黎巴塞爾藝術展，正面回應了這些問題。
上面的作品名為 《死亡的自由》（Liberté morte / Dead Liberty）（2025），一件由涂漆骷髏與服裝組成的雕塑作品。
這使得其原型所依賴的一切垂直之勢與象征力量都被消解：自由女神不再昂然挺立，她的火炬不再指向天空；她的體量被一種“虛空的虛榮”所取代，而這虛榮本身又躺在一個簡化為停尸臺的基座上。解讀顯而易見：自由的寓言轉化為死亡的寓言。
在這具帶有漫畫感的尸體背后，政治立場顯露無遺；藝術家借此顛覆主流影像，將這位標志性偶像剝離崇高，平置于地面之上。
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