專訪《Subnautica 2：異星水域》制作人：尋找全新的恐懼與生機

即將在今年正式發(fā)售的深海生存游戲《Subnautica 2：異星水域》，其初代就曾以獨樹一幟的“深海恐懼”和極致的“孤獨感”標簽，在“生存游戲”這一品類里做出了相當有辨識度的玩法體驗。

可以說，盡管如今生存類游戲競品眾多，題材和類型也各不相同，但要說到水下探索體驗和對海洋動物生態(tài)的刻畫，可能玩家依舊無法找到《Subnautica》系列的其他替代品。

而對于即將到來的續(xù)作，根據(jù)官方此前放出的信息，最引人注目的兩大變革，莫過于全面轉(zhuǎn)向虛幻5引擎，以及首次引入了最高4人的官方合作聯(lián)機模式。

虛幻5引擎的引入無疑為游戲帶來了視覺表現(xiàn)上的質(zhì)變；然而，多人模式也引發(fā)了社區(qū)討論的焦點：當玩家結(jié)伴潛入深海時，系列最核心的驚悚生存體驗與氛圍感是否會被聯(lián)機帶來的歡樂所消解？此外，在當下生存游戲普遍依賴程序化生成以擴大地圖規(guī)模的趨勢下，《Subnautica 2：異星水域》又將如何在更龐大的海域中，守住其備受贊譽的“手工打磨”設計底線？

最近，我們與《Subnautica 2：異星水域》的首席游戲策劃Anthony Gallegos 進行了一次深入交流。在本次采訪中，他不僅正面回應了多人模式與沉浸感之間的平衡哲學、UE5引擎在視覺之外為生物行為帶來的實質(zhì)提升，還詳細探討了利維坦等頂級掠食者的動態(tài)邏輯以及游戲未來的更新規(guī)劃。正如他所言，開發(fā)團隊面臨的最大挑戰(zhàn)，正是打造一款既能喚起老玩家熟悉感，又能展現(xiàn)出足夠多獨特性的真正續(xù)作。

首席游戲策劃Anthony Gallegos

以下為本次采訪的詳細問答內(nèi)容：

游研社：《Subnautica》初代最成功的標簽之一是“深海”與“孤獨感”。現(xiàn)在二代引入了最高 4 人的官方合作模式，玩家通常會在聯(lián)機時消解恐懼感（甚至變成歡樂的沙雕游戲）。團隊在關(guān)卡設計和氛圍渲染上，是如何確保多人模式既有趣，又不會完全破壞游戲核心的驚悚生存體驗的？”

Anthony Gallegos：合作玩法本身就是一種選擇。如果有玩家擔心多人模式會削弱自己的沉浸感或緊張氛圍，我會非常建議他們優(yōu)先單人游玩。事實上，我們并沒有辦法真正去控制兩名或更多玩家共同游玩時的實際體驗。

毫無疑問，當你和朋友一起踏上這段旅程時，某些時刻的壓迫感和緊張感確實會被弱化。但從另一個角度看，這其實也是一件好事，因為它能讓這個系列吸引到更廣泛的玩家群體。并不是所有人都希望體驗那種高度緊張、持續(xù)壓迫的深海恐懼感，也并不是所有玩家都會主動追求這種強烈情緒。我們更希望給玩家充分的選擇權(quán)，讓他們決定自己想以什么方式體驗游戲，而不是由我們?nèi)ヒ?guī)定“正確的玩法”。當然，你的游玩方式也一定會反過來影響游戲的節(jié)奏、緊張感和整體體驗流動。

不過我也想補充一點，在我自己的多人聯(lián)機體驗中，我依然經(jīng)常會感受到害怕和孤獨。說到底，這很大程度上取決于你是和什么樣的人一起玩。比如我那些比較認真、投入的朋友，就會讓整場聯(lián)機體驗更加嚴肅、更有沉浸感。歸根結(jié)底，游戲最終會呈現(xiàn)出怎樣的氛圍，還是取決于玩家自己如何去體驗它。

游研社：全面轉(zhuǎn)向虛幻5引擎顯然不僅是為了水面光影的提升，從開發(fā)者的角度來看，UE5 的哪些核心技術(shù)從根本上改變了你們構(gòu)建海洋生態(tài)系統(tǒng)的方式？它是否允許你們實現(xiàn)了初代中某些“想做卻做不到”的設計？

Anthony Gallegos：UE5中的行為樹系統(tǒng)，讓我們得以實現(xiàn)比過去更扎實、更自然的生物交互表現(xiàn)。在多數(shù)情況下，這確實讓生物行為系統(tǒng)有了明顯提升。此外，物體規(guī)模感、場景密度以及整體美術(shù)表現(xiàn)力的升級，也都是轉(zhuǎn)向UE5之后非常顯著的變化。

從開發(fā)者角度來說，更核心的其實是引擎本身的易用性提升。以設計團隊為例，Unreal Engine的藍圖系統(tǒng)，使不同技術(shù)背景的設計人員都可以快速進行原型搭建與創(chuàng)意驗證。這極大地提升了我們的試錯效率，也讓團隊可以更快把各種想法實際做出來，而不必完全依賴工程師去逐項實現(xiàn)，這一點非常重要。

但如果從玩家最終能直接感受到的層面來看，我認為最明顯的變化仍然會體現(xiàn)在視覺表現(xiàn)上。Lumen光照系統(tǒng)和Nanite網(wǎng)格技術(shù)，讓游戲整體畫面精度與表現(xiàn)力都達到了我們過去從未觸及的水平，也讓作品最終呈現(xiàn)出的質(zhì)感，看起來像是一支規(guī)模比我們實際大出數(shù)倍的團隊所打造出來的產(chǎn)品。

游研社：有了更強大的引擎支持，這顆星球上的生態(tài)圈體驗有哪些質(zhì)的飛躍？特別是在面對玩家極具個性化的大型基地或多人駕駛的載具時，像利維坦這種級別的頂級掠食者，它們的行為邏輯是否更加動態(tài)？比如它們是否會被基地的大型光源、聲吶噪音吸引，甚至與玩家的建筑發(fā)生破壞性的涌現(xiàn)式交互？

Anthony Gallegos：我們并沒有在打造一個“真正意義上的生態(tài)系統(tǒng)”。我們曾嘗試過模擬生態(tài)系統(tǒng)，但結(jié)果往往會變成玩家難以理解的狀態(tài)——比如某一刻你看到的是一個生機勃勃的環(huán)境，但一個小時后卻因為生物數(shù)量失衡，變成一片荒蕪的景象。這種效果作為原型測試來說很有趣，但并不能帶來良好的玩家體驗或理解。

不過，我確實認為，這一作中的生物行為會比以往的《Subnautica》更加自然。但需要說明的是，搶先體驗版本只是一個起點。我們希望為生物，尤其是利維坦，加入更多復雜且自然的行為。同時，我們也需要在這些變化與持續(xù)加入的新生物之間做好平衡。因此，我會鼓勵玩家多體驗當前版本，并提出改進建議。這將是一個持續(xù)多年的開發(fā)過程，我們也非常希望玩家能告訴我們，他們希望我們把時間投入到哪些方向，以避免偏離重點。

另外我也想回應你提到的一個點——生物是否會對光源、聲音等刺激做出反應。目前我們在這方面還只是剛剛起步，確實已經(jīng)在某些情況下實現(xiàn)了對光的反應。但在我看來，下一步的重點是讓這些生物在更真實的層面上對光和聲音做出反應，并以此鼓勵玩家進行更多嘗試和互動。在后續(xù)開發(fā)中，這方面的內(nèi)容肯定會持續(xù)加強。

游研社：初代非常依賴 PDA 錄音和碎片化的環(huán)境敘事來推動劇情。但在二代最高 4人的聯(lián)機模式下，玩家的探索進度極容易產(chǎn)生割裂（比如A玩家在建基地，B玩家在深海觸發(fā)了關(guān)鍵劇情）。團隊在系統(tǒng)層面是如何解決這個沖突的？是否有引入某種共享的敘事進度機制，以確保即便在多人協(xié)作時，每個人都不會錯過核心的情感與劇情體驗。

Anthony Gallegos：我們并沒有專門針對這個問題做強制性的系統(tǒng)設計，我們本質(zhì)上是在做一款以單人為基礎、可選合作游玩的游戲。所以，如果你希望和朋友一起探索、一起經(jīng)歷劇情時刻、一起感受驚嚇，那么你們完全可以選擇始終同行。如果沒有同步行動，玩家也仍然可以通過回顧他人已發(fā)現(xiàn)的敘事內(nèi)容、重新播放音頻日志，或者親自前往相關(guān)地點，來補足自己的理解。我們并不想把游戲設計成那種“除極少數(shù)特殊情況外，所有玩家都必須同時在場”的結(jié)構(gòu)。

當然，這樣做的代價，就是多人模式下確實有可能出現(xiàn)一定程度的敘事錯位與理解混亂。對于這一點，我們在整個開發(fā)過程中也會持續(xù)關(guān)注。但最終，這仍然主要取決于玩家自己的游玩方式。如果你非常在意每一個劇情節(jié)點都必須由自己第一次親眼看到、親自觸發(fā)，那么我依然建議你選擇單人模式，或者在多人游戲中始終和隊友一起行動。除此之外，我們并不希望過度規(guī)定或限制玩家的體驗方式。

游研社：初代《Subnautica》的地圖最令人稱道的，是它雖然龐大但完全由人工設計的，每一個地形和碎片分布都有其設計意圖。在如今行業(yè)內(nèi)許多生存游戲為了無腦擴大地圖規(guī)模，而過度依賴程序化生成的趨勢下，《Subnautica 2：異星水域》借助虛幻5引擎打造了更大的外星海洋，團隊是如何在“擴大地圖規(guī)模”和“保持手工打磨”之間取得平衡的？

Anthony Gallegos：我們的世界依然是手工打造的。每一處洞穴、每一個角落、每一片可供探索的空間，都是經(jīng)過有意識設計后構(gòu)建出來的。當然，我們也確實會在一些細節(jié)層面借助程序化生成工具，但主要用途集中在環(huán)境細節(jié)補充上。

比如，我們會先有意識地放置一塊巖石，然后再借助PCG工具去自動生成周邊的草叢和微觀裝飾細節(jié)，讓整個場景看起來更加自然、更加扎根于環(huán)境之中。從本質(zhì)上來說，PCG工具只是幫助我們更高效處理大量瑣碎細節(jié)的一套“手工設定好的輔助工具”，它并不能替代我們親自去設計每個生態(tài)區(qū)的布局、節(jié)奏與探索層次。

而對Subnautica這樣的系列來說，我們也必須堅持這種方式，因為只有這樣，才能真正支撐起作品賴以成立的探索體驗與敘事推進。

游研社：如果《Subnautica 2：異星水域》會以持續(xù)更新的方式推進，團隊目前更看重優(yōu)先補充哪些內(nèi)容——比如新生態(tài)區(qū)、生物、劇情線，還是合作相關(guān)的系統(tǒng)深度？

Anthony Gallegos：這些內(nèi)容其實都在優(yōu)先級之內(nèi)。因為我們始終是在朝著1.0正式版的完整愿景推進，所以當前的整體開發(fā)邏輯，主要還是圍繞著持續(xù)為游戲加入大型、多生態(tài)區(qū)構(gòu)成的新區(qū)域展開。而一旦加入這些區(qū)域，就自然會衍生出對劇情推進和成長系統(tǒng)的需求，進一步又會帶動環(huán)境互動機制、生物內(nèi)容等一系列系統(tǒng)的開發(fā)。

如果要概括的話，我們優(yōu)先投入的仍然是探索內(nèi)容本身，而圍繞探索內(nèi)容展開的其他系統(tǒng)，則會像瀑布一樣層層延伸、逐步補齊。

游研社：對于團隊來說，《Subnautica 2：異星水域》最核心的續(xù)作命題是什么？你們最希望這一代給玩家?guī)硪环N怎樣的新體驗，而不是單純重復初代的成功？

Anthony Gallegos：你提到的，恰恰就是我們面臨的核心挑戰(zhàn)。

作為一部續(xù)作，玩家天然會帶著對過去體驗的記憶和期待而來，他們希望新作能夠喚起那種熟悉感；但與此同時，我們也不能過于貼近過去，以至于無法提供足夠的新鮮感和新的價值。

對此，我們給出的答案，首先是為玩家?guī)硪粋€全新的世界和全新的故事。這是最堅實的起點。在這個基礎之上，我們才可以進一步思考：在哪些機制層面，我們應該和以往作品拉開差異，帶來玩家此前未曾體驗過的內(nèi)容。

如果要總結(jié)的話，我認為我們最大的挑戰(zhàn)，就是打造一款初上手時足夠熟悉，但隨著體驗深入，又能逐漸展現(xiàn)出足夠多獨特性的作品，讓玩家覺得它不僅僅是“另一款 Subnautica”，而是一部真正值得與原作并列存在的續(xù)作。