董璇：“她”的力量，是向內的覺醒與蛻變

由中國電視藝術家協會指導，北京市文聯主辦，北京電視藝術家協會、首都視聽產業協會承辦的2026“四季影像”創作分享會首場活動，日前在北京市文聯藝術工坊圓滿舉行。本次活動以“生長?盛開——她與年代，一起蓬勃”為主題，聚焦年代劇的多元表達與女性成長。先鋒對談環節圍繞創作之變、語法之變、女性之力、時代共鳴四大議題，探討熒屏上那些破土、生長、盛開的“她”故事，

北京市文聯黨組成員、副主席韓云升，著名編劇、中國電影文學學會副會長宋方金，《純真年代的愛情》編劇虢爽，演員、《你好1983》主演董璇，《奇跡》《駐站》編劇柳樺，中國傳媒大學戲劇影視學院教授、中國視協電視劇藝術專委會副會長戴清出席了本次分享會。

虢爽坦言，年代劇創作中最大的難題是如何面對不同代際觀眾對年代的認知差異——“年輕觀眾不了解，年長觀眾過于了解”。她堅持“大事不虛，小事不拘”的敘事原則，將年代的現實感作為根基，讓所有人物的命運轉折與時代背景息息相關，絕不脫離。同時，她不將目光聚焦于苦難與傷害，而是書寫主人公們在困境中的守望互助、堅守理想、彼此治愈與成長。她強調，盡量不用當下的價值觀去評判那個年代，而是呈現獨屬于那個年代的愛情面貌。“年代的真實感和愛情的浪漫并不沖突，它們可以合二為一。”

柳樺認為，年代劇的本質是寫命運，寫人物的有一定時間跨度的成長。他觀察到，近年來創作者對年代劇的細節把握越來越準確，從資料收集到劇組還原，每一個環節都在追求極致的真實感。他強調，年代劇的美好在于讓觀眾看到過去的人如何生活的，并在其中找到過去的人與現代人相通的情感瞬間。“相通的那一刻，就是打動觀眾的時刻。”同時他也指出，創作者不能一味迎合現代觀眾的意愿和觀點，而是要在真誠表達過去年代的精神氣質與當下觀眾的觀影期待之間找到平衡。

董璇分享了在《你好1983》中飾演“劉芬”的獨特體驗。她表示，“劉芬”是一步步向內覺醒、自我蛻變的女性。從前期唯唯諾諾的農村主婦，到后來擁有自己的事業、找到自信與自我價值，這種根本性的觀念改變與成長，十分動人。為了呈現這一成長線，她在前期和后期刻意設計了反差鮮明的肢體語言與臺詞節奏，讓角色的成長“長”在了觀眾眼里。董璇認為，角色的真實感不僅來自表演，更來自服化道等每一個細節的合力。

戴清從學術視角梳理了近年來年代劇的變革脈絡，她表示，近年來年代劇在細節和質感上進步顯著，未來創新的關鍵在于更真切精準地把握那個年代的“社會情緒”或“精神氣候”——即通過人物形象群像的情緒、情感、對白等共同形塑的精神面貌與社會氛圍。她特別指出，優秀編劇往往具有過人的體察力與共情力，能夠超越自身的單一性別視角，既能寫好男性，也能寫活女性，帶有所謂“雌雄同體”的審美超能屬性。對于當下“她時代”中高歌猛進的女性敘事，她認為創作的行穩致遠需要對社會時代與女性生存境遇、生命體驗進行更扎實深厚的開掘，女性人物形象應以教育、階層、職業等為豐富底色與背景，建構社會關系的總和中的女性角色。創作突出女性形象，要避免走極端，不要夸張苦難、夸大輕易的成功。她強調，真正的女性角色不是單薄的“爽感”勝利者，而是有層次、有困境、有真實感的個體。

宋方金在總結中表示，年代劇的意義在于“讓距離我們既是附近、又相對遙遠的時刻，記住我們是怎么走過來的。如果沒有年代劇，這些時代變遷的記憶會被淹沒在歷史深處。”他觀察，年代劇正在用個體的成長映襯時代變遷，女性角色不再是溫柔隱忍的背景板，而是在創業、愛情、家庭中主動選擇、主動掙扎的真實的人。快節奏與多元題材是趨勢，但年代質感不能丟，真實細節是底線。“反套路不是換包裝，而是回到人、回到具體的生活。”

“四季影像”是北京電視藝術家協會傾力打造的行業交流品牌。2025年，該系列已成功舉辦6場活動，邀請近40位行業內有影響力的創作者、學者和產業代表，圍繞AI創作、文學改編、短劇、喜劇綜藝等熱門議題展開對話，在推動創作交流、激發行業活力方面取得顯著成效。

2026年，北京視協“四季影像”創作分享會將繼續緊扣行業熱點，圍繞更多視聽創作形態展開活動，為行業注入鮮活的思考與實踐。

文/北京青年報記者 楊文杰

編輯/張麗