缺少什么,就在書里盡量彌補,用來形容亦舒,再合適不過。
與瓊瑤截然相反的畫風,不歌頌愛情,反而大批特批,在她筆下的女主,特立獨行,淡然灑脫,前有《玫瑰的故事》,如今有《愛情沒有神話》,原著《獨身女人》。
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與黃亦玫歷經多段戀情不一樣的是,《愛情沒有神話》林展翹從一開始,就戀情受挫,渴望愛情,最終卻都各有不順,各有感悟。
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沉淀已久的唐嫣攜手趙又廷,在都市情感劇里面殺瘋了。明明戲外兩人都是愛情美滿的存在,演起來叛逆中年人,依舊毫不手軟。
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導演張曉波,更是有著《三十而已》的代表作,女性成長的故事,想必信手拈來。
可是, 《愛情沒有神話》開播首日即巔峰,次日直接驟降,吃了平臺的優勢,卻沒顯現出來應該有的態勢。
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口碑風評,也是褒貶不一。
有討厭編劇,覺得她言行不一,寫出來的東西自然值得質疑。
以及,討厭不落地的懸浮感,中老年古偶劇,看膩了。
日劇臺劇已經學會寫生活,偏偏國產劇還在如此行事。
唯一與職場相似的,便是女主戴假發片了,顯得又假又忙碌。打工人的心酸。
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也有說,有股“小時代”的氣息,戲里不僅充斥著浮夸做作,尤其是唐嫣的大油臉,假發片,實在是太難看了。
尤其是假發片,被死抓著吐槽,覺得很出戲,一眼就看到了。
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也有人說,生活化氣息很濃,吵架戲很真實。
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故事還是蠻懂市場,一上來,便以狗血構建了背景。
身為編劇的林展翹,與大作家何韓相識相戀,雨夜,被勸說留在何韓落腳的酒店,關系進一步展開。
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以為找到真愛,憧憬愛情,帶著自己的私人物品,直接過去了,暢想著美好未來。卻發現,對方嫌棄自己管得多,逼問一個結果,給不了。
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冒著大雨,她拎著行李,萬般感慨的,帶著枕頭一起走了。
一開始總歸不死心,被勸說著,又想回去,挽回這段感情,但是去了酒店,發現他立刻找了兩個女生過去。
一瞬間,林展翹的猶豫,像巴掌一樣,甩在自己臉上。
果斷答應競爭對手范叔,轉賣了出去,多了五百萬的身價,給不了感情,那她就要錢。
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乍一看,就是一出勵志女人的,轉身成長故事,剪短頭發,開始重新忙事業。
這個事業是如何的呢?林展翹是網文編輯,如今大神何韓走了,所以她只能再從中挑選好的,重新開展項目。
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選定了一些人,然后給了項目書,說什么標注的地方,要寫成文交回來,三天內,寫五萬字,惹來作者一頓震驚,什么?得寫五萬?
女主淡定的說,寫網文是個體力活,必須要保質保量。一天寫不到一萬字的,一萬字注水的,都達不到她的門檻。
選擇做這一行,那就每天都必須面臨檢驗。有人提出, 這是要對標男主的《六州破》大爆款。
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女主卻說,我不需要模仿,我需要你們給出自己的風格。
一個作者被中止合作了,因為一千二百章的計劃,更到了四百章,依舊沒有任何成績,還默默無聞,就被放棄了。
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要么換一個項目給他,要么解約也好,爛尾也好,她都沒有意見,好無情啊。
然后,作者破防了,哭訴自己多不容易,每天寫一萬字啊,可他不像何韓,能把她這個編輯捧上天,就翻臉了。
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何韓帶著新人去挑釁女主,說自己已經準備動筆了,加上范叔背書,自身老編輯的扶持,何韓的名字,怎么寫都會有人要的。
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女主的朋友,自己公司的人也開始背刺,覺得她離開了何韓,已經沒有用了。
全劇就圍繞著,女主誓死不回頭的折騰,然后繞不開何韓這座大山。要是權傾一時的霸總,身家千億那種,還有說服力。
可就一個網文作者,給人的既視感就是,搶來搶去,搶個快餿掉的饅頭。
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告訴女主,你啊,離開這個饅頭,就不行了。
十個編輯,每個人平均下來,負責三十四個作者。一個編輯,只能帶兩個頭部作者,公司負荷量很大。
前面說兩千萬的網文作者,按照這個邏輯,編輯得多少人,得有多少公司啊。
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說白了,就還是搶男人的那一套作風。言下之意,離開男人,你就不行了。為凸顯女主困境,強行上難度。
沒看到屬于女主的自我重建,看似努力,實際上什么事都沒做成,只有不斷的空喊口號,不是只有一個何韓。
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事業上的機會,也得靠何韓停更一個月,來扶持。
各方面劇情不斷提醒,何韓多厲害,你不行了,像是,要給女主洗腦一樣。
原著是80年代背景下,中學女教師的女主,與事業有成的男主,相當于有錢有閑下,成熟男女在愛情里面打轉。
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結果,為了貼合現在背景,改成了網文作者跟網文編輯。
哪個網文作者,是何韓那么狂妄的說,反正寫什么都有人要的嗎?確保能火能賺錢的嗎?
是零耶!
誰也不敢打這個包票好么?
武無第二,文無第一,總有人會冒出新的內容。
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把70,80年代,出版社,編輯,作者的關系那一套,挪到了2026年來,一眼便可以看出很出戲。
那個年代,需要強大出版書做支持,而現在,是平臺維護,作者各憑本事搶。
明明是現代劇,為了往《繁花》靠攏,濾鏡,打光,都透著一股古樸的年代感,卻學不會,適當的光影是增添色彩,過度的引用,是用力過猛。
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不管白天黑夜,都很暗沉。濾鏡又開得很大,完全沒有質感。相較之下,郭敬明拍攝《小時代》時期的審美,都顯得正常多了。
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《繁花》導演雖然口碑不好,但他磨刀出來的審美,卻是極佳,動輒去學,只會顯得更難看。
就這劇情,別怪唐嫣的假發了,誰來也救不了。
這幾年,很多這類,打著大女主旗號的都市劇,但都把感情作為主線,事業只是點綴寫得一點也不好。
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明明像海清,宋佳,梅婷,劉濤這類中女明星,有閱歷有氣度,可以演出高智商女強人的感覺。觀眾潛意識,想讓她們脫離婆婆媽媽的形象。
但最終呈現出來的效果,是一個個都被拖進家庭感情漩渦,懸浮的感情戲,打小三,被男人拯救的戲碼。
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像《俗女養成記》拍39歲的失敗職場女性,打破自己原本做啥都講究淑女的底線,回歸真實本真的一面。
沒房沒車沒工作,回到老家重新開始,適應不一樣的人生。性格上很多不完美,可能做啥都會失敗,但沒關系,有從頭再來的勇氣。
說白了,就是不要給任何標簽,就過普通人的生活,不要把女性限制,一拍就得是什么大女主,又空有殼子,沒有血肉感情,豐滿弧度。
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像楊蓉《大山的女兒》,講述黃文秀追求信仰奉獻的一生,或是佘詩曼《新聞女王》事業上廝殺的強者。
不刻意突出什么標簽,只在意事業上的成就,目標是否達成。真正的,真實的做自己。
國產劇不是沒有想過好好做劇,但是真能做到的,少之又少。
真的需要一些,大的改變,帶動市場風險的變化,讓國劇市場越來越好。
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