鄭州豫劇院的黃金一代：“一先和三玲”

上世紀(jì)七十年代后期，鄭州豫劇院的"一先三玲"——郭應(yīng)先、虎美玲、劉伯玲、王希玲四位名家，已然成為劇團(tuán)的黃金一代，她們用精湛的演技和深厚的藝術(shù)造詣，在舞臺(tái)上熠熠生輝，贏得了觀眾的喜愛和追捧。

“三玲”之虎美玲

虎美玲，12歲開始學(xué)習(xí)豫劇表演。1981年，她正式拜入豫劇表演藝術(shù)大師常香玉門下，成為其弟子。此后，她不僅將“常派”藝術(shù)的精髓原汁原味地傳承下來，還廣泛汲取其他藝術(shù)流派的長處，在唱腔、念白、音樂等各個(gè)方面都進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新與發(fā)展。1988年，在首屆全國豫劇中青年演員電視大獎(jiǎng)賽上，虎美玲憑借出色的表現(xiàn)驚艷全場，媒體盛贊她為“今日中國之豫劇皇后”。

作為豫劇界極具代表性的人物，虎美玲憑借獨(dú)特的表演風(fēng)格和細(xì)膩入微的情感表達(dá)，贏得了廣大觀眾的喜愛。從藝六十余載，她在《花木蘭》《破洪州》《大祭樁》等眾多經(jīng)典劇目中成功塑造了一個(gè)個(gè)鮮活生動(dòng)的角色。她的唱腔渾厚圓潤、韻味十足，表演富有張力，藝術(shù)感染力強(qiáng)，能迅速將觀眾帶入到劇情之中，感受角色的喜怒哀樂。

“三玲”之劉伯玲

劉伯玲，主攻閨門旦與花旦。1977年，她主演的《姐妹告狀》引起了強(qiáng)烈的社會(huì)反響，憑借在這部戲中的出色表現(xiàn)，她被豫劇大師桑振君正式收為入室弟子。

到了八十年代初，劉伯玲迎來了演藝生涯的重要突破。在新編古裝戲《程咬金照鏡子》里，她突破性地塑造了程七奶奶這一人物形象。該劇在鄭州公演時(shí)，現(xiàn)場情況異?；鸨?，連續(xù)演出150余場，場場座無虛席，打破了當(dāng)時(shí)的演出記錄。1983年，這部劇被拍攝成戲曲電影在全國公映，隨著電影的廣泛傳播，劉伯玲的名字迅速紅遍大江南北?！冻桃Ы鹫甄R子》也成為她藝術(shù)生涯中具有里程碑意義的經(jīng)典之作。

劉伯玲在唱腔上博采眾長，融合了桑派、閻派、馬派的特色，從而形成了獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格。她的代表作品除了《程咬金照鏡子》，還有《皇帝告狀》《秦雪梅》等。

“三玲”之王希玲

王希玲，11歲便踏上了學(xué)戲的征程。她悉心鉆研“常派”花旦藝術(shù)，憑借著自身的勤奮與天賦，深得恩師常香玉的賞識(shí)與厚愛，被常香玉傾囊相授技藝，成為了當(dāng)之無愧的常派優(yōu)秀傳人。此后，王希玲展現(xiàn)出了非凡的勇氣與創(chuàng)新精神，大膽突破傳統(tǒng)戲曲行當(dāng)?shù)慕缦蓿闳粡牡┬修D(zhuǎn)型至生行。她擁有獨(dú)特的嗓音條件，表演極富感染力，征服了無數(shù)戲迷的心，被尊稱為“豫劇第一小生”。

舞臺(tái)上，她是風(fēng)流儒雅的“唐伯虎”，豪邁帥氣的“陸遜”，雄才大略的“姜小白”。她把豫劇小生藝術(shù)提升到了與旦角并駕齊驅(qū)的高度，開創(chuàng)了小生領(lǐng)戲的全新格局，為豫劇的傳承與發(fā)展作出了不可磨滅的突出貢獻(xiàn)。

“一先”之郭應(yīng)先

郭應(yīng)先，主攻閨門旦、青衣、帥旦、老旦，還反串小生。憑借扎實(shí)的基本功和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)態(tài)度，成為了豫劇舞臺(tái)上的常青樹。

在郭應(yīng)先的藝術(shù)生涯中，她在舞臺(tái)上塑造了許多不同性格的人物形象，贏得了豫劇“金嗓子”的美譽(yù)。主要?jiǎng)∧坑小动倖≡埂贰肚匮┟贰贰秾尅贰栋咨吆髠鳌贰洞蠹罉丁返取Ｋ缦嗫∶溃ひ艏冋?、圓潤，唱腔清新細(xì)膩，表演含蓄、端莊、大方，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

“一先三玲”四位豫劇名家各具特色又相得益彰，共同構(gòu)成了鄭州豫劇團(tuán)那個(gè)時(shí)代的黃金陣容。親愛的戲迷朋友們，你們是否也時(shí)常懷念豫劇舞臺(tái)上那段精彩時(shí)光呢？