《沙羅周期》評(píng)測(cè)9.2分：怒海咆哮

“硬核玩法設(shè)計(jì)教科書”

《沙羅周期》是Housemarque在《死亡回歸》問世6載后，推出的又一款“太空恐怖+彈幕射擊+肉鴿探索”游戲。作為PlayStation旗下罕有且極具獨(dú)立游戲風(fēng)味的系列，自《沙羅周期》公布之初，我便對(duì)它抱有極高的期待。

可當(dāng)我玩到8個(gè)小時(shí)左右，只剩下了一個(gè)情緒：“天殺的破游戲，怎么玩得那么讓人生氣？”

狹小空間與跳跳樂，以及又黑又暗的毒池、深坑、懸崖，夠不夠硬核？再往里面放進(jìn)一萬個(gè)敵人，打死舊的刷新的，瘋狗一般的攻擊欲望，有沒有惡意？更離譜的是，《沙羅周期》是第三人稱動(dòng)作射擊游戲，這代表我是看不到背后視角的，但敵人完全不會(huì)像傳統(tǒng)ACT動(dòng)作游戲里的那般客氣：沒有“2+1”的AI，沒有“圍而不打”的演技，有的是后撤哥、游擊哥、開盾哥——只要有機(jī)可乘，它們就會(huì)在背后偷襲。

我玩這游戲時(shí)的狀態(tài)

“至于嗎？有必要嗎？您這做的不是彈幕游戲嗎？”

看著敵人射出的子彈組成天網(wǎng)，疾風(fēng)驟雨一般襲來，我開著護(hù)盾閃展騰挪只覺得自己像一顆在子宮里汗流浹背、瑟瑟發(fā)抖的卵子：“為什么主角明明設(shè)定是印度裔猛男，我卻還要受這種被人群毆的氣？”

我那刻的心情

但必須強(qiáng)調(diào)，氣人不代表不好玩。它其實(shí)更像一種被“賴”死后產(chǎn)生的“不服”心態(tài)，逼得人上頭抓狂，甚至不惜憋著尿也要立即點(diǎn)開下一局。而隨著游戲流程的推進(jìn)，游戲不斷解鎖新的機(jī)制，我很快就熟練掌握了游戲系統(tǒng)，用男主的逆天性能把所有的惡意回敬。

游戲的底層機(jī)制，是敵人的子彈有藍(lán)、黃、紅三種彈幕。

而主角擁有“索達(dá)日護(hù)盾”“能量武器”，以及中期解鎖的“反彈重?fù)簟薄?/p>

開啟護(hù)盾后，我們能吸收藍(lán)色彈幕和黃色彈幕，它們都會(huì)為能量武器充能。區(qū)別是黃色彈幕打到護(hù)盾上會(huì)有腐蝕效果，壓低我們的血上限，但只要我們使用能量武器，就能清除相應(yīng)能量的腐蝕效果。換句話說，游戲的基礎(chǔ)邏輯就是“開護(hù)盾→充能→ 能量武器”的循環(huán)。并且，部分“腐化槍械”還會(huì)因?yàn)楦吒g值提供傷害加成——因此，它與其他有打槍元素的游戲不同，玩的是高密度交互節(jié)奏下的資源管理。

為此，試玩前瞻里贊過的UI，我還要再簡(jiǎn)單夸一遍：游戲右下角的3D地圖，給了我精準(zhǔn)的導(dǎo)航，令我不至于在迷宮中迷路，也減小了跌落懸崖的幾率。而簡(jiǎn)潔而有科幻感的排版，既不占用屏幕過多空間破壞沉浸感，又把每個(gè)信息都給到了，保證了資源交互的流暢性。

更合理的是，《沙羅周期》有著極佳的玩法引導(dǎo)。

比如第一道關(guān)卡的“樹老師”，它會(huì)在每個(gè)階段逐步增加地上的根系，用以限制我的移動(dòng)性能，直至逼入一個(gè)狹小的空間。回過頭看，這么玩的目的是改掉我因前作《死亡回歸》而養(yǎng)成的“閃避游斗”習(xí)慣，逼迫我掌握“護(hù)盾”的游戲機(jī)制——只要學(xué)會(huì)了，后面的流程就能少吃些苦。

不過，護(hù)盾不是萬能的，能量武器確實(shí)能打回血上限，但因血上限壓低而損失的血量卻不會(huì)回來。并且，隨著關(guān)卡的推進(jìn)，后面的敵人開始射出紅色彈幕，這種彈幕會(huì)瞬間破盾并把能量武器的能量清零——因此，我的策略又變成了“互動(dòng)+游斗”，必須重新把《死亡回歸》里學(xué)習(xí)的“躲彈幕”技巧給撿起。

直到新的道具帶來新的機(jī)制——“反彈重?fù)簟笨梢园鸭t色彈幕彈回去，并造成一道能削韌并范圍性清除彈幕的沖擊波。這一下，就讓被動(dòng)挨打的我拿到了戰(zhàn)斗主動(dòng)權(quán)，哪怕熟練反彈重?fù)粜枰毩?xí)，但此刻所有彈幕的殺意都成了進(jìn)攻機(jī)會(huì)，無非是高收益與高風(fēng)險(xiǎn)的問題。

同樣也是引導(dǎo)射擊的范例，我拿到反彈重?fù)艉蟮年P(guān)底BOSS——“軍團(tuán)”老師，它的進(jìn)攻節(jié)奏快速而穩(wěn)定，并在出招前會(huì)放出以示警示的紅光。那么，哪怕它不像多數(shù)AAA游戲那樣突然彈出一個(gè)拖節(jié)奏的教程，我也能迅速理解：這是在幫我做彈反練習(xí)。

其實(shí)，有了這套“信號(hào)燈”玩法，就足夠撐起一個(gè)動(dòng)作射擊游戲，讓我做一個(gè)“殺穿地獄的猛男”了。卻沒想到，《沙羅周期》在后續(xù)關(guān)卡還在不斷解鎖新的機(jī)制：與環(huán)境交互就有全無敵幀鉤爪“日食金雀”；摸尸到一定數(shù)量后清除全范圍彈幕的沖擊波；擊殺一定敵人后蓄滿能釋放的究極大招“超級(jí)驅(qū)動(dòng)”；將敵人削韌倒地后一鍵“閃現(xiàn)處決”的熾熱打擊……等于游戲在后期，徹底放飛了男主性能，變成了“巴拉特超人”。那么，也不難理解為什么這游戲敢犯動(dòng)作設(shè)計(jì)的大忌，放任敵人在視角盲區(qū)偷襲。

但僅僅只是工具庫齊全，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能讓這款高壓、高烈度的游戲，達(dá)到令人爽快的地步。而真正讓我印象深刻的，并把它區(qū)別于其他射擊或動(dòng)作游戲的，在于它幾乎沒有把那些進(jìn)階深度的玩法，給放到組合鍵或搓招中，卻把八成以上的交互都整合到了DualSense手柄的兩個(gè)肩鍵和扳機(jī)中，顯得干凈利落。

典型例子，比如彈反、開護(hù)盾，以及熾熱打擊——這是三個(gè)機(jī)制，但它卻用一個(gè)手柄右肩鍵就全部達(dá)成：按一下是彈反，按住了就是開護(hù)盾，如果有敵人倒地，它就是處決QTE。

更獨(dú)樹一幟的，是《沙羅周期》的槍械玩法：左扳機(jī)（不按）+右扳機(jī)=主要射擊；左扳機(jī)（虛按）+右扳機(jī)=次要射擊；左扳機(jī)（按滿）+右扳機(jī)=能量武器。僅憑兩個(gè)鍵，就完成了全部的Gunplay操作邏輯。

顯然，虛按這種操作，如果盲目搬到鍵盤上，必定又會(huì)鬧出“輕推WASD”這樣的笑話。但DualSense手柄阻尼扳機(jī)的特性，讓它這種憑力度出招的邏輯可以成立，且極大程度的解放了每把槍械的區(qū)分性。

比如，我最愛的武器“鋸齒環(huán)刃”，右扳機(jī)發(fā)射嵌入敵人體內(nèi)后持續(xù)造成傷害，而我虛按左扳機(jī)就是加速旋轉(zhuǎn)，扳機(jī)傳過來的鋸肉震動(dòng)感，一度令我覺醒施虐欲。還有“堅(jiān)守者霰彈槍”，虛按的次要射擊會(huì)發(fā)射一扇在空中懸停的彈幕墻，再按一次主要射擊，這些子彈就會(huì)像金閃閃的“王之財(cái)寶”那樣發(fā)射出去。更好玩的是“彈射手炮”，主要射擊時(shí)子彈已有跳躍彈射的獨(dú)特性能，但只要虛按左扳機(jī)就可以解除射速限制器，這時(shí)我右扳機(jī)扣動(dòng)得越快，它的射速就會(huì)更快、更具威力。

至于一般打槍游戲必備的拔槍和換彈操作，《沙羅周期》也給全整合了。射擊中的瞄準(zhǔn)是左搖桿，但操作上不需擔(dān)心壓力，因?yàn)橛螒虻妮o助瞄準(zhǔn)很是智能。但如果我想手瞄也沒關(guān)系，部分槍械的“次要射擊”可以高亮出敵人弱點(diǎn)，而這個(gè)時(shí)候就會(huì)自動(dòng)切到手動(dòng)檔，攻擊弱點(diǎn)就能有造成更多傷害的“弱點(diǎn)打擊”。

而換彈，則繼承了《死亡回歸》里的“快速換彈”，子彈打完屏幕后會(huì)出現(xiàn)一個(gè)類似音樂游戲的“換彈滑塊”。當(dāng)換彈滑塊滑到特定區(qū)域，扣下射擊鍵就能完成快速換彈，其清脆悅耳的聲音反饋?zhàn)屗拖褚粋€(gè)進(jìn)攻節(jié)拍器，讓我不斷調(diào)整節(jié)奏，跟上敵人的舞步進(jìn)入下一個(gè)攻防循環(huán)。

唯一要吐槽的，在于《沙羅周期》明明把每把槍都做出特色了，美術(shù)立繪上卻長(zhǎng)得乍看就是一個(gè)樣。再加上它槍械的詞條和功能，遠(yuǎn)不及其他肉鴿游戲那樣寫得明確而清楚。而這種實(shí)而不華的低調(diào)，讓我在游戲前期相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間只玩自己覺得順手的武器，直到后來熟練度上去了多嘗試，才發(fā)現(xiàn)每把槍都有自己好用的場(chǎng)景。

而這種非典型肉鴿的特性也引出一個(gè)問題，就是游戲盡管擁有肉鴿游戲那種每局地形發(fā)生變化的機(jī)制，但能摸的主要資源僅有槍械和能量武器，且它們的詞條相當(dāng)固定。換句話說，如果作為肉鴿游戲來看，《沙羅周期》的構(gòu)筑路徑相對(duì)固定，也就導(dǎo)致它的局內(nèi)沒有傳統(tǒng)肉鴿游戲那種“胡牌了”的隨機(jī)驚喜感。但事實(shí)上，游戲也確實(shí)不像多數(shù)肉鴿游戲那樣每次開局都要從頭開始，而是可以在不同關(guān)卡里續(xù)關(guān)。而且從好處想，隨機(jī)性弱也代表著，每次的局內(nèi)勝利都代表是我自己的操作狂拽酷霸強(qiáng)，而不是某種撞大運(yùn)。

它肉鴿的局內(nèi)流程，遵循著一套簡(jiǎn)約的養(yǎng)成機(jī)制：每個(gè)敵人陣亡后都會(huì)爆出璐森石，拾取璐森石到一定數(shù)量后主角就會(huì)升級(jí)。換句話說，我只需打幾個(gè)刷怪點(diǎn)，其他流程直接跑酷，然后用一個(gè)數(shù)值比較低的狀態(tài)去面對(duì)關(guān)底BOSS。也可以玩命舔圖，殺光眼前的所有活物，然后以最好的狀態(tài)去找BOSS硬碰硬。為此，中期開始地圖上會(huì)設(shè)置名為“夢(mèng)魘之濱”的副本地牢，其中盤踞著更危險(xiǎn)的強(qiáng)敵，但完成后不但可以重置復(fù)生次數(shù)，還能獲得包括大量璐森石在內(nèi)的豐厚資源獎(jiǎng)勵(lì)。

補(bǔ)充一下，復(fù)生是游戲前期就解鎖的一個(gè)機(jī)制，也就是類似“影逝二度”的第二條命。因此，哪怕“夢(mèng)魘之濱”在很長(zhǎng)一段流程里對(duì)我極其危險(xiǎn)，我也會(huì)在失去一條命的情況下硬著頭皮踏進(jìn)去，但也就是在這個(gè)動(dòng)作的某一刻，我產(chǎn)生了文章開頭那種“怎么玩得那么讓人生氣？”的情緒，太早進(jìn)去賭一把的結(jié)果，就很可能是沒有賺回第一條命，反而丟掉了第二條命。

為什么我說是太早進(jìn)去會(huì)翻車呢？因?yàn)椤渡沉_周期》是有局外成長(zhǎng)的，即使不幸死亡，我們也能帶回局內(nèi)所有升級(jí)資源約50%的璐森石。這些璐森石可以用來點(diǎn)亮天賦樹，那些天賦有的是讓我們擁有更多血量、能量、璐森石獲取效率，有的是讓敵人更高概率爆出“回復(fù)道具”，有的能讓我們死亡后帶回更多的璐森石，或是進(jìn)入局內(nèi)時(shí)擁有更高的初始等級(jí)。

可以看到，與其說這是天賦樹，倒不如說這是一個(gè)純粹利用數(shù)值來補(bǔ)正技術(shù)的動(dòng)態(tài)難度機(jī)制。因?yàn)槿螒{敵人再如何瘋狂，當(dāng)我們刷到一定程度，都能將其一腳踢死，打成爽局。而在敵人烈度剛剛好我能用技術(shù)補(bǔ)正去應(yīng)付時(shí)，就是整個(gè)游戲最甜蜜、爽快、汗流浹背、壓力拉滿，卻又欲罷不能的時(shí)刻。

但事實(shí)上，局外成長(zhǎng)其實(shí)只是這套系統(tǒng)的補(bǔ)充。真正讓我想贊嘆的是，《沙羅周期》把“黑帝斯”的那種為硬核玩家而準(zhǔn)備的熱度機(jī)制，改造成了某種“自定義難度”，在游戲里叫“卡爾科薩修正項(xiàng)”。

但請(qǐng)注意，它不是“休閑、簡(jiǎn)單、普通”這種階梯難度，讓人選了簡(jiǎn)單就喪氣地覺得自己是“忍犬”，還不如不玩。它也不是部分AAA游戲那樣的內(nèi)置修改器，調(diào)整完幾乎會(huì)破壞游戲的核心玩法，覺得自己在作弊。它給的機(jī)制，應(yīng)該被形容成“等價(jià)交換”——換言之，如果我點(diǎn)出了總共幾費(fèi)的有利選項(xiàng)，我就必須再點(diǎn)出相應(yīng)幾費(fèi)的不利選項(xiàng)做平衡，把難度選擇權(quán)從菜單界面轉(zhuǎn)移到了游戲內(nèi)的策略博弈。

比如，有個(gè)選項(xiàng)是放棄一種局內(nèi)能獲得的局外資源，它實(shí)際不會(huì)對(duì)局內(nèi)的戰(zhàn)斗強(qiáng)度造成任何影響。那省出來的“費(fèi)”，就可以用來點(diǎn)護(hù)盾Buff和傷害Buff的有利選項(xiàng)，這其實(shí)是把難度調(diào)低了的，但玩家卻不會(huì)因低難度通關(guān)而產(chǎn)生羞恥的情緒。相應(yīng)地，《沙羅周期》也無法把所有不利選項(xiàng)拉滿，但如果想挑戰(zhàn)高難度，卻可以關(guān)閉一些局外資源的有利選項(xiàng)，實(shí)際拉高敵人強(qiáng)度。于是，也就造成了高手和菜鳥都是一個(gè)難度數(shù)值，但通過策略和取舍，一定時(shí)間內(nèi)的游戲強(qiáng)度卻有高有低。

強(qiáng)調(diào)這個(gè)系統(tǒng)，是因?yàn)槲乙娺^太多有“技術(shù)焦慮”的玩家，甚至部分人認(rèn)為某些動(dòng)作游戲不玩最高難度就等于沒玩。這無可厚非，因?yàn)榇_實(shí)部分游戲的交互邏輯就是以最高烈度來設(shè)計(jì)的，但《沙羅周期》給出了另一種方案，難度調(diào)整依舊在戰(zhàn)斗養(yǎng)成交互的框架內(nèi)，但通過每個(gè)玩家個(gè)性化的策略和Buff取舍，達(dá)成了夠硬核和好上手的平衡性。

并且，游戲?qū)嶋H也給了真正的技術(shù)黨耍帥的機(jī)會(huì)。不講理的敵人是其一，其二在于它還有個(gè)“腎上腺素”的機(jī)制，戰(zhàn)斗時(shí)連續(xù)進(jìn)攻會(huì)積累腎上腺素，越打傷害越強(qiáng)，但如果途中受傷害掉過一次生命條，腎上腺素就會(huì)瞬間清零。

憑此，哪怕我到后期來到前期地圖，已經(jīng)比BOSS更像BOSS了，我潛意識(shí)里仍然不會(huì)想受到任何傷害。更高烈度的區(qū)域自不多說，那就是在雪片般紛飛的彈幕中手撕包圍網(wǎng)，以“主要射擊→次要射擊→ 快速換彈”與“開護(hù)盾→充能→ 能量武器”的小循環(huán)鼓點(diǎn)節(jié)拍中，在“腎上腺素→處決→ 超級(jí)驅(qū)動(dòng)大招”的大循環(huán)的低音BASS節(jié)奏下，不斷地為自己加壓，再加壓，不自覺地屏息凝神，當(dāng)音樂和敵人安靜下來，我才開始重新呼吸，汗毛豎起。

實(shí)際上，在解鎖“卡爾科薩修正項(xiàng)目”與一些交互機(jī)制前，以及局外成長(zhǎng)和熟練度不足時(shí)，游戲也有一段“抑大于揚(yáng)”的流程，讓我一度感到乏味。但隨著《沙羅周期》的難度曲線開始與我的技術(shù)熟練度相重合，剩下的就是猛男爽局。

其實(shí)鑒于前作《死亡回歸》的劇情優(yōu)秀，我在玩到游戲前，本來以為這篇評(píng)測(cè)會(huì)聊更多關(guān)于故事的細(xì)節(jié)，卻沒想到4500字連《沙羅周期》給我的玩法感受都沒說完，故事體驗(yàn)的篇幅我也只好克制，留給大家更多個(gè)人體驗(yàn)的空間。

當(dāng)然，也是因?yàn)樵u(píng)測(cè)的劇透限制，我能說的有限。再者，也是游戲的題材原因，它并沒有把事情講得特別清楚，我能整明白但不能劇透的只是表層，而深層暗線到底說什么，我也得繼續(xù)拼湊碎片化的細(xì)節(jié)，才能弄清。

在試玩前瞻里我就猜測(cè)了，男主的名字“亞炅”和游戲舞臺(tái)的星球“卡爾科薩”這兩個(gè)名字，要么有印度神話元素，要么就有“克蘇魯”元素。事實(shí)證明我猜對(duì)了一半，“卡爾科薩”城廢墟在克希小說設(shè)定里就是位于“昴宿增九”的外星異星，《沙羅周期》也在早期就由NPC明確提及了“蒼黃之主”“黃衣之王”的詞眼，這很好地解釋了為什么男主掛在胸前的那枚“太陽圖案”印記，形狀看起來是如此怪異。

因此，《沙羅周期》的背景是：殖民公司“索達(dá)日”派了三支探險(xiǎn)隊(duì)去“卡爾科薩”星球開采璐森石礦，全部失蹤。而男主“亞炅”的妻子就在其中的一支探險(xiǎn)隊(duì)中——因此，“亞炅”報(bào)名參加搜救隊(duì)，卻很快發(fā)生了意外，游戲開始時(shí)隊(duì)伍里只剩下四個(gè)人，且蔓延著互相不信任的瘋狂情緒……劇情能聊的，也就到此為止了。

關(guān)鍵在于，因?yàn)樵擃}材“不可名狀”的獨(dú)特美學(xué)，游戲設(shè)計(jì)出了三場(chǎng)演出能稱史詩感的“弒神級(jí)BOSS戰(zhàn)”。用PlayStation自家的IP去對(duì)比，可以說它讓我找到了幾分玩老《戰(zhàn)神》的感覺。而且我確定，它是我眼中《血源詛咒》后最好的高規(guī)格克蘇魯題材游戲。

作曲家SamSlater譜寫的嗡鳴金屬樂，更在PULSE Elite耳機(jī)的3D立體音效加持下，為幽暗宏偉的戰(zhàn)斗場(chǎng)景增色不少。它并非那種旋律清晰又抓耳的好聽，而是在不斷增壓的戰(zhàn)斗循環(huán)下，用轟鳴的低音BASS模擬深海的咆哮，以激烈而幽暗的氛圍不斷刺激我心率。以至于有個(gè)BOSS站在他的位置，強(qiáng)度上其實(shí)有些令人失望，但設(shè)定、演出與音樂給的感覺夠了，依然讓我打完渾身清爽，也愿意向他致敬。

所以總體來說，對(duì)克蘇魯愛好者，《沙羅周期》可以說是一款無法錯(cuò)過的游戲。但最令我印象深刻的，是它充分利用Dualsense手柄的特性，拿出了一套教科書式的硬核游戲交互范式。甚至可以說，在“高挑戰(zhàn)，易上手”的永恒矛盾問題下，它用局內(nèi)局外成長(zhǎng)、熱度難度定義等手段，提供了一套除了“類魂”這一潮流之外的，極具推廣潛力的平衡方案。甚至，一度讓我覺得做“肉鴿彈幕射擊”這個(gè)細(xì)分小類型有些埋沒Housemarque這群人，憑這套現(xiàn)成的交互邏輯，完全有資格去挑戰(zhàn)受眾更廣的ARPG。

但其實(shí)，也正是有Housemarque這種做小眾類型游戲的工作室存在，我們才會(huì)想起PlayStation不只有AAA影視化游戲——是它與Team ASOBI這些工作室的不斷努力，才讓我們得以窺見PlayStation第一方游戲類型百花齊放的黃金時(shí)代的殘影。