IFC 2026|DAV專訪科視：工程投影從“顯示工具”走向“場景基建”

2026年4月，北京InfoComm China 2026的E館EA2-01展位前，一臺由三款戲曲面具組成的投影映射裝置前圍滿了觀眾。這些分別靈感源自印度、威尼斯及中國戲曲傳統的雕塑面具，在三臺緊湊型投影機的照射下，色彩飽滿的紋理與面具的立體曲面精準貼合，觀眾輕觸互動裝置，面具上的光影便隨之變幻——這不是一場單純的“秀肌肉”，而是科視Christie試圖向外界傳遞的一個清晰信號：工程投影正在從“能投多大”轉向“能多巧妙地融入故事”。

展會首日，DAV數字音視工程網記者在科視Christie展位現場與其中國區商用產品銷售負責人王勇和高級技術和服務經理盛曉強進行了深度交流。面對文旅夜游、主題娛樂對“高沉浸”與“低運維”并存的苛刻需求，科視Christie今年帶來的不是單一的技術參數升級，而是一整套圍繞“如何讓創意在長期運營中持續生效”的系統性回答。

科視Christie中國區商用事業部銷售負責人王勇(左)

高級技術和服務經理盛曉強（右）

從“亮”到“巧”：Korus揭開1DLP的“升維”之戰

在今年的展臺上，最令現場專業觀眾駐足的，并非那臺高達5萬流明的Griffyn 4K50-RGB的巨屏演示，而是那三臺不起眼卻暗藏玄機的Korus系列4K1400-KS。這是該系列在中國市場的首次公開亮相，而它的出現，事實上回答了一個長期困擾集成商的難題：如何在承重有限、空間逼仄的老舊建筑或藝術空間里，塞進一臺4K高亮投影機？

“整機重量僅17.25公斤。”王勇在現場向DAV記者指出這一數據時，特意強調了它相較于同級產品約30%的減重。

在工程投影領域，重量從來不只是運輸問題，而是安裝自由度與建筑融合度的硬門檻。Korus系列基于德州儀器最新的0.8英寸HEP DMD芯片，在1DLP架構下實現14250流明亮度與4K UHD+分辨率。這意味著，在博物館的玻璃展柜上方、在沉浸式餐廳的狹小夾層、甚至在歷史保護建筑的梁架上，集成商不再需要為了結構安全而犧牲畫質。

此外，DAV記者還在現場觀察到，與Korus系列形成技術呼應的，還有展臺另一側的Jazz系列4K2100-JS。該系列在低于30kg的機身內實現了21350流明輸出，其光學設計專門針對企業及博物館場景優化，重點強化了黑色表現與對比度。在DAV記者看來，科視Christie的這一產品布局清晰地折射出其市場判斷：高端投影的“高端”不再僅指亮度數值，而在于單位重量內的“有效視覺產出”。

正如盛曉強在采訪中談到，過去許多文旅項目受限于建筑本身的載荷和空間，不得不退而求其次選擇低亮度或低分辨率方案，導致白天無法使用或近距離觀看顆粒感明顯。而Korus與Jazz系列的組合，恰好填補了“高畫質”與“易部署”之間的市場空白。

這并非單純的技術堆疊，而是科視Christie基于大量中國本土項目實施痛點進行的反向定義。

RGB純激光的“雙重敘事”

如果說Korus系列代表了科視Christie對“輕量化”的回應，那么展臺核心區域的立體3D演示則是對“極致沉浸”的技術宣誓——兩臺Sapphire 4K40-RGBH投影機組成的沉浸式空間，采用了Infitec?色梳3D解決方案。這一技術路線的特殊之處在于，它并非簡單提升亮度，而是解決了長期困擾主題樂園黑暗騎乘項目的“鬼影”與色彩串擾問題。

DAV記者在現場注意到，與傳統主動式3D相比，Infitec方案下的被動式眼鏡重量極輕，且左右眼分光極其干凈。這對于日均客流過萬的景點而言，意味著設備維護成本的斷崖式下降——無需頻繁充電或更換電池的被動眼鏡，在運營效率上的優勢是決定性的。

此外，Sapphire 4K40-RGBH本身還采用了RGB純激光與激光熒光協同光源技術，在保持DCI-P3色域的同時達到40950流明，這種“混合”策略實際上是一種務實主義：既保證了色彩純度，又在成本與壽命之間找到平衡點。

而在另一側的巨屏演示區，Griffyn 4K50-RGB則以50000流明的單機亮度覆蓋了寬達4.3米的屏幕。它的技術看點不在于“亮”，而在于“又亮又準”——覆蓋98%的Rec.2020色域。

這是什么概念？盛曉強告訴DAV記者：“Rec.2020的色域容積大約是Rec.709的兩倍以上，比DCI-P3也高出約50%。”在大型場館或戶外建筑投影中，當多臺投影機進行邊緣融合時，色域越廣，融合帶的色彩一致性調試空間就越大，這是專業集成商心知肚明的“隱藏痛點”。

除此之外，王勇還在采訪中特別提到了Griffyn系列可選配的高幀率（HFR）功能，可在4K分辨率下實現120Hz刷新率。這一技術參數直指下一代沉浸式娛樂的硬件門檻——當VR/AR頭顯已經普及90Hz以上時，大型投影映射若仍停留在60Hz，動態畫面的拖影與卡頓將徹底破壞沉浸幻覺。

因此，科視Christie的這一布局，實質上是為未來三到五年的高交互性文旅內容預留了硬件接口。

“可運營的沉浸”：從技術參數到系統能力的范式轉移

在采訪過程中，“長期運營”是王勇反復提及的關鍵詞。這與DAV記者近年來對中國文旅市場的觀察高度吻合：大量早期上馬的投影秀項目，在運營兩三年后因色彩衰減、融合帶偏移或散熱故障而淪為“雞肋”。而科視Christie今年在展臺上展示的，實際上是一套應對這一問題的系統性方法論。

首先是光源層面的“降維打擊”。無論是Griffyn系列高達17.9流明/瓦的能效比，還是Sapphire系列的混合光源設計，其本質都是降低熱負荷與延長光源壽命。激光光源雖然已是行業標配，但不同品牌間的散熱設計與密封光路差異，直接決定了三年后的亮度衰減曲線。因此，科視Christie在Griffyn系列上采用集成式冷卻與密封光路設計，針對的就是中國南方高溫高濕環境下投影機常見的“鏡片起霧”與“光路積塵”問題。

其次是軟件工具鏈的“工業化”。盛曉強在采訪中提到了Christie Twist幾何校正與邊緣融合功能，以及基于攝像頭的Mystique自動化校準方案。

對于動輒數十臺投影機融合的大型項目，傳統的人工網格校準需要數天時間，且每更換一次內容或進行一次設備維護后就要重來。而Mystique方案可以在半小時內完成多臺投影機的自動色彩與幾何對齊。DAV記者認為，這種“將運維難度從專家級降為操作員級”的能力，才是高端投影技術真正的護城河——它決定了項目方是受制于技術團隊，還是能夠自主迭代內容。

而在現場的面具投影映射裝置中，科視Christie與Knownsense Studios及Faber Creative Services的合作模式也值得玩味。這并非一次簡單的設備供應，而是內容共創：三款面具的投影映射內容從一開始就考慮了Korus系列的光學特性與安裝限制。這種“技術團隊與內容團隊前置融合”的協作方式，也正在成為高端文旅項目的標準作業流程。

DAV觀察：投影與LED并非零和博弈

在采訪的最后，DAV記者與王勇談到了一個行業敏感話題：在LED屏價格持續走低的背景下，工程投影是否會被大面積替代？

對此，王勇的觀點十分明確：兩者并非替代關系，而是服務于不同的空間邏輯。

在他看來，LED屏的優勢在于自發光與高亮度，適合方正、平面的信息展示場景。但在建筑立面、曲面載體、以及需要“讓設備消失”的沉浸式敘事中，投影的“無屏化”優勢是結構性的。

一個典型的例子是紹興《尋跡陸游》沉浸式水秀：投影機隱藏在景觀構筑物中，畫面直接投射在水幕與建筑立面上，觀眾看到的只有光影與水的交融，而非一排排黑框的顯示面板。這種“技術隱身”的能力，正是文旅項目從“看設備”升級為“入故事”的關鍵。

而科視Christie在本次展會上展示的所有技術——從Korus的輕量化到Griffyn的高能效，從Sapphire的3D兼容性到Mystique的自動化校準——本質上都在服務于同一個目標：讓投影機從“需要被維護的設備”轉變為“不需要被注意的環境元素”。 當一項技術強大到讓人感覺不到它的存在時，它才真正完成了自己的使命。

由此可見，對于中國專業視聽市場而言，科視Christie在InfoComm 2026上的這一系列動作，傳遞出的信號已經非常清晰：參數競賽的上半場已經結束，圍繞“長期可運營性”的系統能力競賽，才剛剛開始。