首發(fā)賺了5個億，關(guān)卡設(shè)計(jì)師掏心窩分享：第一版總是很差的

「設(shè)計(jì)的時候不要太自負(fù)。」

整理/林致

今年GDC上，黑曜石（Obsidian Entertainment）的關(guān)卡設(shè)計(jì)師Dan Qiao用《天外世界2（Outer World 2）》的大量實(shí)戰(zhàn)案例，做了一場關(guān)于POI（Point of Interest）設(shè)計(jì)的深度分享。

黑曜石這家工作室不用多介紹了，從《輻射：新維加斯》到《永恒之柱》再到《天外世界》，他們一直是RPG領(lǐng)域的老牌招牌。據(jù)估算，《天外世界2》首發(fā)三個月全平臺銷售額約7000萬美元（約5.04億元人民幣），而前作同期約為1.2億美元（約8.64億元人民幣）。

這場分享最打動葡萄君的一點(diǎn)是：它非常真誠。Dan Qiao把自己早期那些粗糙的白盒原型展示出來，從世界構(gòu)建、玩家進(jìn)階、空間設(shè)計(jì)、導(dǎo)航這四個維度，把POI的設(shè)計(jì)思路拆解得清清楚楚。

《天外世界2》并非傳統(tǒng)意義上的大型開放世界游戲，它沒有一張無縫大地圖，而是把世界拆分為四個星球、每個星球一張中小型開放世界地圖。

這對大部分團(tuán)隊(duì)來說，可能反而更有價(jià)值——畢竟，不是每個項(xiàng)目都有3A無縫大世界的預(yù)算，但幾乎每個有探索內(nèi)容的游戲都需要把單個地點(diǎn)做得有趣。

怎么讓一場Boss戰(zhàn)僅憑布局調(diào)整就從手忙腳亂變成史詩感拉滿？怎么圍繞一把武器的獲取節(jié)奏設(shè)計(jì)出一整個關(guān)卡的情緒曲線？這些問題在這場演講里都會得到回答。

以下為經(jīng)過整理和編譯的演講內(nèi)容：

我叫Dan Qiao，在游戲行業(yè)工作了大約六年。過去我參與過三款不同的3A游戲。我希望和大家分享一些我個人的設(shè)計(jì)理念和知識，希望對你們有所幫助。

在開始之前先聲明一下，《天外世界2》不是一款傳統(tǒng)的開放世界游戲，它是一款科幻動作RPG游戲。我們沒有一張像《荒野大鏢客2》或《潛行者2》那樣大型、無縫連接的開放世界地圖。

但我們的游戲中確實(shí)有開放世界設(shè)計(jì)，游戲里有四個不同的星球（Dorado、Eden、Praetor和Cloister）供玩家探索。在每個星球上，都有一張較小的開放世界地圖。

所以，即使我們不是傳統(tǒng)的開放世界游戲，在今天的分享中我仍然會使用「開放世界」這個術(shù)語。今天我們會展示很多來自Cloister星球的例子。

我們將討論P(yáng)OI設(shè)計(jì)的四個不同設(shè)計(jì)方面。在實(shí)踐中，這些設(shè)計(jì)原則或許會有所重疊。但為了演示目的，我們將逐一討論它們。

首先，我們要討論的是世界觀搭建（Worldbuilding）。世界觀搭建對我們來說至關(guān)重要，因?yàn)槲覀兪且粋€敘事驅(qū)動的工作室，做的也是敘事驅(qū)動游戲，所以創(chuàng)造一個令人信服和沉浸的世界是最重要的。

其次，我們會討論成長進(jìn)階（Progression）。我們的玩家不會一直保持不變。他們會成長，會獲得新武器，會做出新的選擇。

其三，我們會討論空間設(shè)計(jì)（Spatial Design）。這可能是關(guān)卡設(shè)計(jì)講座中最常見的話題了。

最后，我們會討論動線引導(dǎo)（Navigation）。

那什么是POI？POI代表興趣點(diǎn)（Point of Interest）。它通常是玩家覺得有趣、有價(jià)值去訪問的地點(diǎn)。這個術(shù)語通常用于開放世界游戲、半開放世界游戲，或任何包含探索內(nèi)容的游戲。

你可能想知道在《天外世界2》中POI是如何劃分的。我們一般將它們分為四種不同的類別。

第一類是聚落（Settlement）。聚落通常是有中立或友好NPC的居住地點(diǎn)。

因?yàn)檫@類POI承載了大量的社會信息，你可以看到NPC如何生活、如何工作、如何對待彼此，所以它非常適合展示世界的一角。它也是玩家補(bǔ)充資源的好地點(diǎn)。

接下來是地牢（Dungeon）。地牢通常是獨(dú)立的游戲玩法空間。在地牢中會有非常精心策劃的游戲體驗(yàn)。

然后是開放世界地區(qū)（Open World Locations）。你可能想知道它和地牢有什么區(qū)別？對于開放世界地點(diǎn)，我們傾向于給予玩家更多的自主權(quán)。

當(dāng)他們在開放世界地區(qū)中行進(jìn)時，可以選擇先參與哪種事件、先和哪個NPC交談。根據(jù)敘事和戰(zhàn)斗的比例，我們可以將開放世界地點(diǎn)進(jìn)一步分為據(jù)點(diǎn)（Compound）、營地（Encampment）和殺戮洞（Murder Holes）。

最后是次要地點(diǎn)（Minor Locations）。次要地點(diǎn)規(guī)模較小，但對我們來說也很重要，因?yàn)樗鼈冋娴哪茇S富游戲節(jié)奏。它們通常是偶發(fā)的、涌現(xiàn)的，且有趣的，會給玩家在開放世界中提供了一些可看、可體驗(yàn)的東西。

01

世界觀搭建

世界觀搭建，就是為我們想創(chuàng)造的虛構(gòu)世界設(shè)定規(guī)則、系統(tǒng)、歷史和背景。它有很多種呈現(xiàn)方式，每個人對它的理解也不一樣。

對敘事設(shè)計(jì)師來說，世界觀搭建意味著星球的敘事、背景故事、法律，以及環(huán)境敘事。對美術(shù)師來說，它意味著視覺母題和視覺標(biāo)識。而對游戲設(shè)計(jì)師來說，它主要意味著可玩的體驗(yàn)。

在我們的POI中，世界觀搭建有多種呈現(xiàn)方式。

首先，它體現(xiàn)為角色代入感（Player Fantasy）。在《天外世界2》里，玩家扮演的是一名地球情報(bào)局特工。這有點(diǎn)像科幻版的007，一個秘密特工類型的角色。

我們在制作POI內(nèi)容時，會確保挑戰(zhàn)類型、戰(zhàn)斗序列和故事都符合這種代入感。我們會設(shè)定一個整體故事，并把它拆解開來，再在世界中安排許多地點(diǎn)，用高度互動的方式向玩家講述這個故事。

因此，每個POI的存在基本都有其緣由，我們總會讓它們回歸到主線故事和世界構(gòu)建中。

每個POI都承載著一塊故事片段。同樣，我們不能指望玩家一眼就理解這些片段。所以我們會進(jìn)一步拆解，把它們變得更有可玩性。

最后，世界觀搭建還可以體現(xiàn)在POI的靜態(tài)元素中。一個關(guān)卡的外觀和氛圍，總是先于實(shí)際體驗(yàn)。很多時候，光是讓關(guān)卡呈現(xiàn)出某種視覺風(fēng)格，就能傳達(dá)出大量信息。

這件事，我們自己做一部分，區(qū)域設(shè)計(jì)師做一部分，美術(shù)師做一部分，敘事設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)也跑不掉，大概人人有份。

有一個叫化工廠（Chemical Factory）的POI，位于Pretour星球。

玩家就像秘密特工，接下一個任務(wù)：幫某個陣營的領(lǐng)袖取回一種特定的藥物。因?yàn)榇说貧w另一個陣營所有，兩個陣營相互競爭，那個領(lǐng)袖不便前來，所以你才出場。

這個POI的存在，就是為了展示兩個陣營之間的競爭。同時，這個陣營領(lǐng)袖對科學(xué)和實(shí)驗(yàn)性藥物特別著迷，這也體現(xiàn)了他們的陣營特點(diǎn)。

最后，這個POI雖然設(shè)定在科幻世界里，但看起來仍然像一個現(xiàn)實(shí)中的工廠。所以玩家會感到熟悉，同時又覺得有點(diǎn)高科技、有點(diǎn)科幻。這種熟悉感和新奇感加在一起，就為玩家構(gòu)建起了這個世界。

02

成長進(jìn)階

我說的成長進(jìn)階（Progression）其實(shí)就是玩家進(jìn)階（Player Progression）。游戲中，玩家不會一成不變，他們會進(jìn)步、會成長、也會做選擇。而且這種進(jìn)階可以發(fā)生在多個不同的系統(tǒng)和層面上。

我們的世界雖然是開放的，但玩家的成長通常帶有方向和結(jié)構(gòu)。我們要確保把合適類型的內(nèi)容，分配給合適狀態(tài)的玩家。

我們來看一個《天外世界2》里的例子，看看這是怎么運(yùn)作的。游戲里有多個不同的系統(tǒng)，這里重點(diǎn)說說潛行系統(tǒng)。

玩家剛開始游戲時，初始配置都差不多。任何角色都是從一套非常簡單、彼此相似的裝備起步：一套默認(rèn)護(hù)甲，一把默認(rèn)小刀。

第一次遭遇發(fā)生在第一個POI「地平線點(diǎn)空間站」（Horizon Point Station）中。這是個簡單的潛行場景，房間里有兩個人，他們都背對著玩家，玩家需要一個個解決掉。

這個設(shè)計(jì)很簡單，但很管用。我們現(xiàn)在不想加入太多復(fù)雜的東西，因?yàn)橥婕疫€沒準(zhǔn)備好。他們只需要知道我們有潛行系統(tǒng)，可以發(fā)起潛行攻擊，這樣就夠了。

但僅僅幾個小時的游戲之后，玩家就不一樣了。

首先，他們會獲得兩個非常酷的道具。道具在《天外世界2》里非常重要。

玩家很可能會得到亨利護(hù)目鏡，戴上它就能透視墻壁，看清敵人的信息。玩家還會拿到物質(zhì)分解器，可以分解敵人尸體，這也是個強(qiáng)大的工具。

玩家升級后，會獲得新的技能點(diǎn)和特長，也會發(fā)現(xiàn)新的道具和武器，并將其投入戰(zhàn)斗。這樣潛行攻擊更有效，被敵人發(fā)現(xiàn)的概率也更低。

等到后期，玩家的成長幅度很大之后，這時就不能再給他們同樣的關(guān)卡了，那樣太簡單、太基礎(chǔ)。

所以，接下來我們給玩家設(shè)計(jì)了明顯有挑戰(zhàn)的POI：位于Pretour星球「間隙重構(gòu)實(shí)驗(yàn)室」（Interstitial Recon figuration Lab）。

玩家進(jìn)入房間時，看不到任何敵人。對于喜歡潛行玩法的玩家來說，信息就是一切。但眼下，玩家手里沒什么信息。

這對新玩家來說可能很困惑，但有所成長的玩家不會，因?yàn)樗麄冇凶o(hù)目鏡。他們能看到敵人的位置、巡邏路線，以及可能藏在哪里的后援。

玩家有多種策略可以解決這個謎題：走下樓梯，沿著巡邏路線一個個解決敵人；或者用分散裝置引開部分?jǐn)橙耍灰部梢灾苯娱_打。

玩家在進(jìn)階過程中不僅變得更強(qiáng)，也越來越接近他們想在游戲中成為的樣子。

有些玩家就是殺戮狂人，想殺掉所有人，沒問題，我們有趁手的武器和特長給他們。有些玩家熱衷外交，想靠對話解決一切，我們就提供對話選擇和同伴。還有些玩家偏愛潛行，我們就準(zhǔn)備潛行謎題和潛行特長。

隨著玩家成長，游戲也要從清晰變得復(fù)雜。

第一，隨著游戲推進(jìn)，我們必須給玩家更難的挑戰(zhàn)。因?yàn)殡y度越高，就越能激發(fā)出更多、更有創(chuàng)意的解決方案，同時也是與當(dāng)前玩家構(gòu)建相匹配的方案。

第二，我們要給玩家更多應(yīng)對挑戰(zhàn)的方式。他們手里已經(jīng)有了那么多玩具和道具，為什么不讓他們用呢？我們要打造一個游樂場，一種沙盒式的環(huán)境，讓他們能把這些東西用得得心應(yīng)手。

第三，我們要強(qiáng)調(diào)有意義的選擇。玩家在整個游戲中一直在做選擇，我們要尊重并重視這一點(diǎn)。

第四，隨著游戲進(jìn)展，我們要給玩家更多更強(qiáng)的敵人，并引入新的互動和新的系統(tǒng)。但這一切必須發(fā)生在玩家了解這些系統(tǒng)之后，絕不能在此之前。否則，玩家就會面對一個根本不知道怎么解的謎題。

我們還想給玩家更多方式來解決同一類謎題或任務(wù)，同時也要保證設(shè)計(jì)本身足夠清晰。

我們可以做得復(fù)雜，但要讓人一眼看明白自己能做什么、不能做什么。一個關(guān)卡看起來能潛行過去，那它就真能潛行過去。一個關(guān)卡看起來能靠對話解決，那它就真能靠對話解決。

03

空間設(shè)計(jì)

現(xiàn)在我們進(jìn)入空間設(shè)計(jì)。在黑曜石，我們通常不會直接搭白盒，而是從設(shè)計(jì)文檔開始。

通過這份文檔，我們確定這是什么類型的POI，發(fā)生什么樣的故事，引入什么樣的NPC，以及它長什么樣。所以文檔非常重要，但它從來不是一成不變的。我們隨時可以改變和迭代。

不過話說回來，玩家不會去玩我們的設(shè)計(jì)文檔。我們要把它變成實(shí)際可玩的三維空間。那該怎么做？

我習(xí)慣只從中提取最重要的信息，然后圍繞這些信息做設(shè)計(jì)。

就我而言，我喜歡從POI中的角色（Actor）、動作（Action）和場景布置（Staging）入手。

首先是角色，他們通常是玩家在POI里遇到的NPC。他們本身就能定義空間。比如，要向玩家介紹一個宗教領(lǐng)袖，把那個領(lǐng)袖放在教堂這類宗教建筑里會更合理。

要介紹一個戰(zhàn)士類角色，直接把他放在一場戰(zhàn)斗中可能更合適。有時候NPC或角色體型大小不一，我們就要確保設(shè)計(jì)空間時，尺寸和比例是適配的，行為和移動也能順暢進(jìn)行。

其次是動作，而動作通常是玩家記住關(guān)卡的方式。

玩家在做什么？多久做一次？這些動作是被鼓勵還是不被鼓勵？——這些都能定義關(guān)卡和空間。

再次是場景布置。場景布置可以同時支撐角色和動作。它既來自敘事和美術(shù)的輸入，也來自我們設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)直覺。

先看一個圍繞角色設(shè)計(jì)來改善游戲體驗(yàn)的例子。

先看看這里有哪些角色？

首先是Boss，這里的Skeletal Crabble Cave是第一次引入的超巨大的Boss，我們要確保這個Boss讓人感覺致命。同時，這個Boss有兩種攻擊類型（遠(yuǎn)程和近戰(zhàn)），空間設(shè)計(jì)要跟這兩種攻擊配合好。

其次是小兵，他們只是配角，我們希望他們像噪音一樣，分散玩家注意力、拉長戰(zhàn)斗時間，但不搶主角的風(fēng)頭。

最后是玩家。玩家不會只是站在那里，他們會做很多決策：什么時候躲藏，什么時候攻擊，什么時候轉(zhuǎn)移位置。

考慮到這些，我們來看一下早期原型。

這是一個很簡單的白盒，有很多好的考量，但我確實(shí)看到一些問題。

藍(lán)色小星星是玩家刷新點(diǎn)，粉色星星是Boss，紅色小星星是小兵或它們的刷新點(diǎn)，它們不會同時出現(xiàn)。

現(xiàn)在看到的第一個問題是，Boss刷新時離玩家太近了。

這帶來了兩個問題。第一，留給玩家做決策的時間和空間太少，一切發(fā)生得太突然。第二，Boss在戰(zhàn)斗第一階段是個遠(yuǎn)程生物。當(dāng)一個遠(yuǎn)程生物離目標(biāo)太近時，它反而沒法有效地攻擊。

第二個問題是，關(guān)卡里的平臺幾乎只對玩家有利。

地圖中的平臺我們用藍(lán)色方塊標(biāo)記。有平臺和制高點(diǎn)本來是好事，但它們?nèi)佳刂囱ǖ幕【€分布。

Boss并不會去用這些平臺，因?yàn)樗驹谥行木湍苡眠h(yuǎn)程攻擊打到玩家，沒有移動的必要，所以總是玩家在用那些平臺。這倒也能接受，但既然我們是第一次引入Boss戰(zhàn)，我們想把所有優(yōu)勢都給Boss，而不是玩家。

再看小兵刷新點(diǎn)，全都在關(guān)卡靠后的位置。這意味著小兵刷新時，大概率會出現(xiàn)在玩家身后。

這會讓玩家分心。他們正在中間和Boss戰(zhàn)斗，突然有人刷在背后。玩家不太清楚狀況，只好轉(zhuǎn)身去對付身后的小兵。

我做的第一個改動是把玩家挪得離Boss更遠(yuǎn)一些。這樣Boss能更有效地發(fā)動攻擊，玩家也有更多空間和時間做決策。

另一個改動是，我盡量讓平臺對Boss最有用，不過也給玩家留了一個小平臺，如果他們真想用的話。最后是確保小兵刷新時出現(xiàn)在玩家前方，這樣玩家就能看清誰在刷新、發(fā)生了什么。

做完這些改動后，Boss的登場效果好多了。Boss在發(fā)出第一次攻擊之前，就已經(jīng)顯得非常強(qiáng)大、非常致命。Boss還占據(jù)了制高點(diǎn)。現(xiàn)在它看起來比以前強(qiáng)大多了。

小兵刷新時都出現(xiàn)在Boss周圍，玩家一眼就能看到。

這就是圍繞角色設(shè)計(jì)來改善游戲空間的方法。一切都是圍繞角色的行為、動作以及其他相關(guān)因素來設(shè)計(jì)的。

現(xiàn)在讓我們看看圍繞動作設(shè)計(jì)如何讓一個簡單的關(guān)卡變得更有趣。

從設(shè)計(jì)文檔中我們得知，E.A.R.L.是一個秘密實(shí)驗(yàn)室，目前由護(hù)衛(wèi)隊(duì)（Protectionary）控制。護(hù)衛(wèi)隊(duì)是游戲里的一個陣營。文檔還告訴我們，這個關(guān)卡會以戰(zhàn)斗為主，里面幾乎沒有敘事內(nèi)容。

除了戰(zhàn)斗人員，玩家不會遇到多少NPC。我們也不想在這個POI里放太多探索內(nèi)容。它很精簡、很基礎(chǔ)，規(guī)模也比較小。

綜合文檔里的所有信息，我的感受就是：一個有很多戰(zhàn)斗的小空間。但這不太有趣。我在想，怎么讓它變得更有趣？

我發(fā)現(xiàn)這個POI里有一個很酷的東西：一把叫Big Bang的科學(xué)武器。這把武器威力很大，能射出一個彈體，融化周圍所有敵人。很酷。

于是我決定，也許可以圍繞這把武器的動作來設(shè)計(jì)整個關(guān)卡。

先看早期布局。這是一個早期的側(cè)面剖視圖。因?yàn)镋.A.R.L.是個秘密實(shí)驗(yàn)室，我覺得無論從比喻意義還是物理空間上，它都應(yīng)該建在地下。

游戲節(jié)奏很簡單：玩家從地面入口進(jìn)入，一路往下走。我加了幾層樓，因?yàn)榇怪苯Y(jié)構(gòu)對戰(zhàn)斗型POI總是很管用。玩家進(jìn)入一個有武器的房間，想辦法打開門，拿到武器，使用武器，參與連續(xù)戰(zhàn)斗，然后離開。

帶著這些想法，我開始了第一版白盒。游戲流程差不多：玩家從地面入口進(jìn)入，一路向下，打幾場戰(zhàn)斗，進(jìn)入放著超酷武器的房間，拿到武器，然后出去。

第一版白盒放在一個洞穴里，整個制作過程中，空間尺度和游戲流程幾乎沒有變化。

最初，武器藏在一個房間里，我把它放在實(shí)墻后面，想制造一些驚喜。

但后來我想，也許讓玩家一進(jìn)入POI就能看到那個房間更棒。

他們透過玻璃能望見那個秘密房間，雖然不清楚后面會發(fā)生什么，但好奇心已經(jīng)被勾起來了。于是我把實(shí)墻換成了玻璃，這樣在早期就能埋下懸念。

接下來我們講講如何圍繞動作設(shè)計(jì)POI。

E.A.R.L.位于Cloister星球，玩家在Cloister的地表行進(jìn)，到處是雪，一片冰冷，走半天什么也沒有，突然看到一個很酷的入口。洞穴內(nèi)部本身對玩家來說就已經(jīng)是一種獎勵。

這個POI以戰(zhàn)斗為核心，我們希望有很多正面對抗。所以對于第一組遭遇和戰(zhàn)斗，我要確保玩家感覺這個關(guān)卡極難潛行通過。頭幾次遭遇都很難潛行，為的就是營造期待感，建立預(yù)期，讓玩家知道這里戰(zhàn)斗密集、防守森嚴(yán)。

但即使是以戰(zhàn)斗為核心的POI，也不能只有戰(zhàn)斗，那會很無聊。在射殺了二三十個人之后，我想給玩家一個喘息的機(jī)會。

而且，設(shè)置一個謎題或某種方法來獲取那把強(qiáng)力武器也很合理。畢竟，那樣一把武器不會直接放在地上或普通容器里。它在戒備森嚴(yán)的房間里，必然有某種安全協(xié)議。

我設(shè)計(jì)了一個線路謎題讓玩家去解。在戰(zhàn)斗中很難加入敘事內(nèi)容，玩家很忙、很緊張、正在激烈交戰(zhàn)，不會突然停下來看地上的筆記。但現(xiàn)在他們比較放松了，所以我們可以加入更多敘事內(nèi)容。

我們放了一個儲物柜讓玩家查看，里面有些好東西，可以讀到關(guān)于E.A.R.L.的歷史。還有一個終端可以互動，包含一些敘事和探索內(nèi)容。雖然有限，但我們還是希望有這些東西。

玩家解開謎題，走進(jìn)秘密房間，這時第一次看到了武器。這是玩家的回報(bào)時刻。

他們之前不知道會等來什么，現(xiàn)在知道了，這是個很厲害的東西。

這個關(guān)卡真正的高潮，是玩家第一次使用這把武器的時候。威力巨大，一發(fā)就能融化敵人。也許過了幾天，玩家會忘記具體的玩法細(xì)節(jié)，但每個第一次拿起這把武器并扣下扳機(jī)的人，永遠(yuǎn)都會記得那種興奮感。

這就是為什么對于有超酷動作的關(guān)卡，我們總是可以圍繞那個動作來設(shè)計(jì)，因?yàn)樗娴哪軒椭鷺?gòu)建游戲序列和關(guān)卡節(jié)奏。整個E.A.R.L.就是建立在「我們要在其中設(shè)計(jì)一些酷炫動作」這個理念上的。

接下來快速看一下場景布置。

場景布置的靈感可以來自不同地方，可能來自敘事和美術(shù)，也可能來自設(shè)計(jì)師自己。我們快速看兩個例子。

第一個是自由市場站（Free Market Station）。這是一個非常簡單的關(guān)卡，設(shè)計(jì)起來很容易，因?yàn)閿⑹聢F(tuán)隊(duì)和美術(shù)團(tuán)隊(duì)給我打了很好的基礎(chǔ)。

從設(shè)計(jì)文檔中我得知，自由市場站將是一個貿(mào)易中心或聚落。它由一艘墜毀并被摧毀的飛船改建而成。Auntie's Choice是我們游戲中的一個陣營，他們有非常鮮明的視覺特征。

這里有一個便利條件：那艘飛船已經(jīng)在我們的素材庫里了。我們可以把它導(dǎo)出到Blender或3dsMax，通過拆解原始資產(chǎn)直接拿到免費(fèi)的核心組件。我們很少能這么早就拿到核心資產(chǎn)，這確實(shí)幫我們加快了進(jìn)度。

此外，我們還要在這個POI中引入一個新陣營Sub Rosa。Sub Rosa是一個類似黑市的網(wǎng)絡(luò)，專門做信息交易和走私。考慮到Auntie's Choice的種族特征和SubRosa的陣營特征，我們要確保這個POI能體現(xiàn)出這些。我們想在POI中放多個商人，給玩家一個購買別處買不到的稀有物品的機(jī)會。所以當(dāng)我開始設(shè)計(jì)自由市場站時，我選擇了集市或市場作為起點(diǎn)。

我做原型的時候，一位美術(shù)師已經(jīng)在這個關(guān)卡里工作了，他們把飛船的引擎噴嘴集群放了進(jìn)來，看起來非常酷。我就想，也許可以重新利用它，當(dāng)作集市的屋頂。

屋頂和集市頂部是圓形的，所以集市內(nèi)部也是圓形。我覺得九成九的設(shè)計(jì)師拿到圓形平面圖，都會想出差不多的方案：中間放些東西，沿著弧線再放些東西。我也是這么安排那些商人的：中間放幾個，弧線兩側(cè)擺幾個攤位。

這是白盒的第二版。第一版的截圖我沒有，因?yàn)樗淮尉瓦^了。如你所見，我們用了大量原始飛船的碎片作為核心資產(chǎn)。這讓我在早期就為這個POI建立了視覺特征。

這是同一角度的最終截圖。我們添加了更多與Auntie's Choice陣營一致的種族特征——更多霓虹燈、更多燈光、更多標(biāo)識。這里還有更多截圖，你可以看到Auntie's Choice的影響，也能看到Sub Rosa的特征。

總的來說，這個POI設(shè)計(jì)起來很簡單，因?yàn)槲覀儚臄⑹潞兔佬g(shù)團(tuán)隊(duì)獲得了大量好的點(diǎn)子。

但不是每次都能有這樣的條件，因?yàn)槲覀兒芏嗟攸c(diǎn)比較通用，沒什么酷炫的背景或設(shè)定。接下來看看那種情況下怎么設(shè)計(jì)。

Spireton是我們一個可選主線任務(wù)的POI。因?yàn)槭侵骶€任務(wù)相關(guān)，我們要確保它足夠顯眼，玩家更可能主動過去。我們不想讓玩家只跟著地面上的UI標(biāo)記找到它，而是希望他們自然發(fā)現(xiàn)，產(chǎn)生好奇，即使沒有任務(wù)也愿意進(jìn)去看看。

先快速看一下早期設(shè)計(jì)文檔。內(nèi)容很多，但別擔(dān)心，不是全都相關(guān)。我只挑白盒階段有用的來說。

Spireton跟E.A.R.L.有點(diǎn)像，又不完全一樣。相似之處是規(guī)模小、以戰(zhàn)斗為主、敘事內(nèi)容有限，不過里面沒有像Big Bang那樣的武器。

視覺上，Spireton有一種繁榮小鎮(zhèn)的感覺。一群人來到這里，建了Spartan和Archive（我們世界里的另一個POI）。他們離開后，另一群人來了，接手了這個POI，后來又被護(hù)衛(wèi)隊(duì)趕走（護(hù)衛(wèi)隊(duì)很邪惡，這種事他們常干）。

這個POI不會看起來很華麗，因?yàn)樗呀?jīng)多次易手。它會顯得破舊、臨時。它曾經(jīng)是個聚落，現(xiàn)在是個戰(zhàn)場——所以看起來要像聚落，玩起來要像戰(zhàn)場。這是我從設(shè)計(jì)文檔里提取的視覺信息。

玩法方面，我們要確保它是一個戰(zhàn)斗密集的POI，布置大量戰(zhàn)斗人員。同時要保證它顯眼，因?yàn)樗侵骶€任務(wù)相關(guān)的POI。玩家要能看見它、被吸引、主動參與。它還要提供不同的攻占方式，潛行或正面戰(zhàn)斗。

開始工作時我沒有好想法，所以我先從參考資料入手。我很喜歡文檔里繁榮小鎮(zhèn)的描述，就在網(wǎng)上搜了一堆圖片。那些圖片都是上個世紀(jì)的繁榮小鎮(zhèn)，我挺喜歡它們的視覺效果，但用在這個POI上不太合適，原因有幾個。

不知道前面提過沒有，Spireton也位于多雪、多霧的Cloister星球。如果我們把POI設(shè)計(jì)得像那些參考圖一樣平坦，從遠(yuǎn)處根本看不見，玩家沒有地面UI標(biāo)記就找不到它。

意識到我不喜歡平坦布局之后，我開始找有垂直感的參考。這些城鎮(zhèn)、城市和堡壘都是很好的例子。它們看起來像聚落，我覺得也是適合戰(zhàn)斗場景的好構(gòu)圖。

有了對垂直感的偏好，我開始做早期設(shè)計(jì)。

這些都是快速實(shí)驗(yàn)。我不想在早期花太多時間，因?yàn)槿绻较虿粚Γ龀鰜淼臇|西可能完全沒用，所以我喜歡做快實(shí)驗(yàn)，每個十到二十分鐘。我想弄清楚自己喜歡這些實(shí)驗(yàn)里的哪些元素，然后把它們做到最終設(shè)計(jì)里。

總的來說，有兩件事我特別喜歡。

第一是垂直感。我覺得垂直感看起來很酷，跟戰(zhàn)斗很搭。第二是坡道。我不記得什么時候在設(shè)計(jì)中加入坡道的，但坡道效果很好。一個高架的POI，必須有一條通往上方的路徑。

這是第一版白盒，同樣很粗糙，但已經(jīng)能看到早期設(shè)計(jì)了。我給了玩家兩種不同的攻取方式：右邊正面對抗，左邊潛行。俯視圖能看得很清楚。我在不同形狀之間做了對比，立方體形狀和圓形形狀。對比總是能讓關(guān)卡更有趣。

而且就像前面說的，垂直感對布置敵人很有利。因?yàn)檫@里有短程、中程和遠(yuǎn)程狙擊三種敵人。

這是最終設(shè)計(jì)，游戲流程同樣非常相似。這只是我嘗試整理后的版本，使用了實(shí)際資產(chǎn)，也在關(guān)卡中加入了核心資產(chǎn)。這是白盒和最終美術(shù)之間的對比。如你所見，Cloister上真的很多雪、很多霧。

這里有更多來自Spireton的截圖，從遠(yuǎn)處看它非常顯眼。我覺得設(shè)計(jì)整體布局和構(gòu)圖真的幫助讓這個關(guān)卡從遠(yuǎn)處更加可見。

04

動線引導(dǎo)

動線引導(dǎo)關(guān)乎玩家在POI中如何移動和穿行。

說一個可能有點(diǎn)爭議的看法：我覺得關(guān)卡設(shè)計(jì)和布局永遠(yuǎn)是結(jié)果。我們總是從設(shè)計(jì)意圖和需求出發(fā)。只要符合這些意圖和需求，任何布局都可以。

唯一的問題是，有些布局對某些類型的POI效果很好，對另一些就不太行。為什么呢？來看幾個例子。

《天外世界2》里有多種不同類型的POI。像左邊的西港口，探索性很強(qiáng)，是一個沙盒式的POI。你可以決定先參與哪個事件、先和哪個NPC說話、先去哪里，體驗(yàn)是非線性的。

也有像右邊地平線點(diǎn)空間站那樣精心策劃的關(guān)卡。光看布局就能看出這是一個極其線性的關(guān)卡，有著精心策劃、緊密結(jié)構(gòu)化的游戲節(jié)奏。

為什么我們既有像西港口這樣探索性強(qiáng)的關(guān)卡，又有像地平線點(diǎn)空間站那樣精心策劃的關(guān)卡？

地平線點(diǎn)空間站是我們游戲的第一個關(guān)卡，所以設(shè)計(jì)成了精心策劃的線性流程。其實(shí)很多做開放世界游戲的工作室都是這么設(shè)計(jì)的，我們不是第一家。

你看《荒野大鏢客2》的開場：從山上開始，而不是直接進(jìn)入開放世界。還有《潛行者2》，你也不是從大區(qū)域開始，而是從一個很小的線性游戲序列入手。

為什么開場關(guān)卡要用線性的POI？有幾個原因。

對于任何開放世界游戲，當(dāng)玩家第一次進(jìn)入時，我們需要傳達(dá)大量信息。

首先，讓他們明白自己在扮演什么角色，為什么在這個世界中很重要，以及應(yīng)該做什么。其次，展示主線故事的一角。我們不可能在一個POI里講完整個故事，但可以透露出后面會有多精彩、多有趣。再次，還有更多故事要鋪墊。我們告訴玩家去做某些事，去追某個人，以及為什么要這么做。我們要讓玩家在乎，讓他們知道不這樣做會有什么后果。

在所有敘事信息之上，還必須教學(xué)化許多系統(tǒng)和設(shè)計(jì)。這些信息量大且密集。如果我們只依賴玩家自己去探索，他們可能會遺漏一些東西，感到困惑，甚至搞不清自己是誰、在做什么。

線性結(jié)構(gòu)的關(guān)卡在需要介紹大量信息時很有好處。這就是為什么我們的第一個關(guān)卡——以及很多開放世界游戲的第一個關(guān)卡——都采用線性結(jié)構(gòu)。

這樣我們可以保持游戲序列緊湊連貫，始終抓住玩家的注意力，始終和他們保持共識，信息傳達(dá)也更清晰。

但線性關(guān)卡不代表不能有有意義的選擇。這并沒有剝奪玩家的自主權(quán)，只是改變了信息傳達(dá)的方式。比如在地平線點(diǎn)空間站中，有一個決策點(diǎn)，玩家可以選擇全面開戰(zhàn)，或者潛行通過。

在《天外世界2》里，我們會反復(fù)用到這種線性結(jié)構(gòu)關(guān)卡。每當(dāng)有新系統(tǒng)要介紹、新故事節(jié)奏要引入、或者有關(guān)鍵信息需要傳達(dá)給玩家的時候。

等玩家安定下來，可以自由探索了，我們就給他們更多非線性和沙盒式的關(guān)卡，讓他們按自己的節(jié)奏探索，隨意使用工具和道具，自己拿主意。

這就是全部內(nèi)容了。謝謝大家。

05

Q&A

Q： 我想知道一個POI的游玩測試流程。具體來說，在設(shè)計(jì)一款有宏大敘事和開放世界的游戲時，你怎么在POI自身的語境里，也在整個故事和世界的語境里，對一個POI做測試？

A： 我們在設(shè)計(jì)階段就會做很多原型。一個關(guān)卡從頭到尾基本能玩之后，我們就讓QA人員來測。設(shè)計(jì)師自己可能是測這個關(guān)卡最多的人，因?yàn)樗麄円挪橛袥]有bug、有沒有流程卡死之類的問題。只要關(guān)卡能玩，QA就進(jìn)來了。

我們的世界設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)和POI設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)其實(shí)是分開的。等他們準(zhǔn)備好了，我們把所有POI放進(jìn)開放世界，然后在那樣的環(huán)境里開始更多測試。所以測試啟動得非常早。我覺得你自己做的很多嘗試其實(shí)也算是測試，因?yàn)槟阋恢痹讷@取新信息，給自己寫bug報(bào)告。

Q： 我好奇敘事是怎么參與到你的工作里的。你提了很多次故事的重要性，重要的故事節(jié)奏是你做關(guān)卡時的重大考量。你和團(tuán)隊(duì)里的敘事設(shè)計(jì)師合作有多緊密？溝通是什么樣的？

A： 敘事團(tuán)隊(duì)參與得非常早。我們創(chuàng)建設(shè)計(jì)文檔的時候，他們就能提供大量輸入。實(shí)際上，所有背景信息主要都來自他們。比如做自由市場站的時候，所有信息直接交到了我手上。他們知道這是什么類型的POI，然后給出很多意見。

敘事團(tuán)隊(duì)從一開始就參與，貫穿整個開發(fā)過程。他們不斷給我們反饋，我們也總是一起做游玩測試。敘事團(tuán)隊(duì)參與度很高。不是那種“我寫了個故事，啪，完事，走人”的模式。不是那樣的。

Q： 我做關(guān)卡時有時會遇到一個問題——設(shè)計(jì)好了，搭建完成，一玩就覺得“天啊，這也太無聊了”。當(dāng)你創(chuàng)建了一個關(guān)卡卻覺得它很無聊時，你首先會看什么？怎么讓它變得更好玩？

A： 我會找到最有趣的東西，然后圍繞它來設(shè)計(jì)。比如E.A.R.L.，最有趣的是那把武器，所以圍繞武器設(shè)計(jì)。Boss戰(zhàn)，最有趣的是Boss本身，所以圍繞Boss設(shè)計(jì)。有時候敘事設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)提供了很酷的內(nèi)容，比如自由市場站，背景很有趣，那就圍繞背景來設(shè)計(jì)。你總是要找到最令人興奮的那個點(diǎn)。

在我們的游戲世界里，有時候現(xiàn)實(shí)中有趣的東西在游戲里也有趣。比如第一人稱射擊游戲通常有趣，賽車游戲通常有趣。很多現(xiàn)實(shí)中不那么有趣的事情，如果設(shè)計(jì)得當(dāng)，在游戲里也可以變得有趣。比如現(xiàn)實(shí)中沒人喜歡撿垃圾，但我確實(shí)喜歡在《輻射》里撿垃圾。所以真的取決于你的設(shè)計(jì)。如果你真的有想表達(dá)的東西，有想圍繞的核心，你就能讓它變得有趣。

相信自己，多做游玩測試。沒有第一次就完美的方案，總要經(jīng)過很多次迭代。第一版永遠(yuǎn)是最差的，從那些例子里你也能看到。你會讓自己難為情，會一次又一次地感到挫敗。就是不要有太多自我，設(shè)計(jì)的時候不要太自負(fù)。

Q： 你是怎么為需要不同功能的開放世界地點(diǎn)做設(shè)計(jì)的——比如玩家需要潛行，或者他們想火力全開。我記得你提到了殺戮狂人和熱衷外交的玩家。你希望他們都參與到這種非線性的體驗(yàn)中。你是怎么處理這個問題的？

A： 沒有哪個POI是真正獨(dú)立的，POI都存在于世界中。我們會統(tǒng)計(jì)自己有多少戰(zhàn)斗為主的POI、多少過場動畫為主的POI。所以很多時候，這不僅僅是我們單獨(dú)的決定，我們必須從非常細(xì)的層面來考慮。比如看看這個POI實(shí)際需要什么，如果我們在這個星球或這個世界里沒有任何潛行關(guān)卡，那我們就需要一些，那么你的關(guān)卡可能就要包含潛行玩法。

這就要回到世界設(shè)計(jì)。如果只是一個獨(dú)立的POI，我們想怎么做都行，可以像《恥辱2》或其他沉浸式模擬游戲那樣支持所有玩法。但我們不是沉浸式模擬游戲，我們關(guān)心的是整個世界。我們只是想達(dá)到一種平衡，在一個POI里支持所有玩法風(fēng)格是不可能的，但我們要確保在整個世界里，玩法類型是平衡的。

Q： 我是一名教游戲美術(shù)動畫的老師。我很喜歡你的演講。關(guān)于世界構(gòu)建和把東西做漂亮這件事，我的學(xué)生總是有創(chuàng)造性思維方面的問題。你有沒有什么方法可以分享？比如能幫助啟動創(chuàng)造性思維的方法？

A： 我覺得做創(chuàng)意工作，尤其是游戲設(shè)計(jì)，游戲不能只是你主要的愛好或關(guān)注點(diǎn)。因?yàn)楹芏囔`感其實(shí)來自游戲之外。比如《永恒之柱》——黑曜石做的一款很棒的游戲——導(dǎo)演Josh Sawyer對中世紀(jì)文化、歷史和背景就有很深的熱愛和激情。

你的愛好和你喜歡做的事，都可以轉(zhuǎn)化成設(shè)計(jì)。我本人很喜歡攝影，也喜歡畫畫。這些可能不會直接幫到你的設(shè)計(jì)，但它們給了你一些可以內(nèi)化、可以在此基礎(chǔ)上繼續(xù)構(gòu)建的東西。所以在工作之外有一些愛好、有一些不是游戲的興趣，真的很有幫助。謝謝。

Q： 你演講早期提到，你會圍繞玩家的特定幻想來設(shè)計(jì)一些POI。我知道很多城市類游戲的核心思路是——你會有多種玩家幻想，玩家可以在整個游戲中逐步建立，就像你提到的潛行構(gòu)建越來越復(fù)雜那樣。我想問的是，你怎么在一個POI里同時兼顧POI特定的幻想和多種不同類型的玩家構(gòu)建？

A： 我們有文檔來追蹤不同的玩法風(fēng)格。如果我們有十個POI，其中九個都是潛行驅(qū)動的，那就不好玩了，對吧？因?yàn)橛行┩婕彝耆幌矚g潛行。我們真的想平衡一切。即使在微觀層面，我們有支持各種玩法風(fēng)格的POI，也有只支持一種的。所以我們一定要做好記錄，知道已經(jīng)有哪些類型的POI了。這對后續(xù)設(shè)計(jì)很有幫助。

我們還有四個不同的星球，所以我們也會追蹤前面的星球上發(fā)生了什么。這對后續(xù)設(shè)計(jì)也很有參考價(jià)值。

再說一次，這要回歸到世界設(shè)計(jì)。如果只是一個獨(dú)立的關(guān)卡，我們想怎么做都行，像《恥辱2》或其他沉浸式模擬游戲那樣支持所有玩法。但我們不是沉浸式模擬游戲，我們關(guān)心的是整個世界。我們只是想達(dá)到平衡，在一個POI里支持所有玩法風(fēng)格是不可能的，但我們確實(shí)要確保在整個世界里，玩法類型是平衡的。

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