日本發(fā)現(xiàn)顏真卿三件行書(shū)，曾失傳1000多年，這字才稱(chēng)得上“超越《蘭亭序》”！

書(shū)法也有這樣一種說(shuō)法，顏真卿“楷不如行，行不如草，草不如稿”，真正能代表其最高水準(zhǔn)的，是他的那些草稿。顏氏傳世草稿極少，后人將它們歸納為“三稿”和“三表”。“三稿”指的是《爭(zhēng)座位帖》《祭侄文稿》《祭伯父稿》，名氣極大。與之相比，知道“三表”的人就不多了。

《三表帖》是其中年成熟期的代表作，由《謝贈(zèng)祖官表》《謝兼御史大夫表》《讓?xiě)棽可袝?shū)表》組成，現(xiàn)藏于日本東京國(guó)立博物館，是該館“鎮(zhèn)館書(shū)法” 之一。此三作書(shū)于唐代至德二年至至德三年（757-758年），與“三稿”時(shí)間上前后相接，書(shū)風(fēng)一脈相承，卻因是官方奏表，多了幾分端莊克制，少了幾分悲憤狂放，是顏體行草“法度與性情共生”的典范之作。

清末此作傳入日本，原作已佚，現(xiàn)存唯一初拓本保存精善，字跡清晰，完整保留了顏真卿中年筆墨的精髓。《三表帖》此作融合篆籀古意與晉唐法度，打破了二王一脈行草的妍媚格調(diào)，開(kāi)創(chuàng)了雄渾古勁的新范式，何紹基盛贊其“筆法之佳，在《蘭亭》之上”，楊守敬也評(píng)價(jià)其“行書(shū)自右軍后，以魯公此帖為創(chuàng)格，絕去姿媚，獨(dú)標(biāo)古勁”。

骨力藏于溫潤(rùn)，剛勁融于靈動(dòng)，以中鋒行筆貫穿全篇，起筆多藏鋒蓄力，落筆沉穩(wěn)有力，無(wú)虛尖浮怯；行筆頓挫澀進(jìn)，綿里裹鐵，沉厚而富有彈性，粗細(xì)變化豐富卻不突兀，粗筆沉實(shí)飽滿(mǎn)無(wú)臃腫感，細(xì)筆勁挺利落無(wú)虛飄態(tài)。

轉(zhuǎn)折圓轉(zhuǎn)處渾融流暢，撇捺舒展有度，收筆或輕提放鋒，或頓挫回鋒，牽絲映帶自然簡(jiǎn)潔，不纏繞、不拖沓，筆斷意連，每一筆都精準(zhǔn)到位，既保骨氣又顯溫潤(rùn)，與《祭侄文稿》的狂放隨性形成鮮明對(duì)比，更見(jiàn)技法的嫻熟與克制。

歐陽(yáng)修點(diǎn)評(píng)“字畫(huà)剛勁獨(dú)立，不襲前跡，挺然奇?zhèn)ァ保中我钥v勢(shì)為主，結(jié)構(gòu)上左右多左收右放，相互呼應(yīng)；上下則主次分明，重心平穩(wěn)，偶有欹側(cè)之態(tài)，卻能以主筆支撐實(shí)現(xiàn)動(dòng)態(tài)平衡，險(xiǎn)中求正。全文重復(fù)的字，無(wú)一筆雷同，收斂恭謹(jǐn)，舒展灑脫，真正做到“以字載情，字隨情變”

章法上“縱密橫疏”，行氣隨文辭情感起伏而變化，通篇?dú)饷}貫通，無(wú)割裂之痕，真實(shí)自然，達(dá)到“無(wú)意于工而工”的境界。《三表帖》是顏真卿行草的集大成之作，筆筆出自魏晉卻不落窠臼。對(duì)學(xué)書(shū)者而言，此作是學(xué)習(xí)行草的絕佳范本，學(xué)其筆法可提升控筆能力，學(xué)其結(jié)字能領(lǐng)悟欹正相生之道。相較于“三稿”的情感化，此作更適合初學(xué)者夯實(shí)基礎(chǔ)、進(jìn)階提升。

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