喜劇綜藝越多，好笑就越難？

喜劇綜藝賽道最近看起來略顯擁擠。

2026年的第一個(gè)季度，三大平臺(tái)有三檔脫口秀相關(guān)的節(jié)目先后播出。騰訊視頻《主咖和Ta的朋友們》、愛奇藝《今夜喜友秀》和優(yōu)酷《不好笑就露宿街頭》相繼登場，這是自2017年《脫口秀大會(huì)》開播之后，首次出現(xiàn)的“盛況”。

但如果打開云合數(shù)據(jù)等數(shù)據(jù)平臺(tái)，會(huì)發(fā)現(xiàn)雖然節(jié)目播出時(shí)間擁擠，熱度卻帶著點(diǎn)尷尬。播出至今，只有《主咖和Ta的朋友們》進(jìn)入云合數(shù)據(jù)月度綜藝霸屏榜前十，另外兩檔節(jié)目數(shù)據(jù)則不理想，愛奇藝的《今夜喜友秀》在2月開播熱度5896已是頂峰，《不好笑就露宿街頭》在優(yōu)酷的最高熱度目前是5541。這些數(shù)據(jù)，不僅與平臺(tái)的劇集相差甚遠(yuǎn)，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到過往喜劇綜藝的影響力。

既然都說“喜劇是觀眾的剛需”，那為什么作為綜藝中的重要細(xì)分品類，曾經(jīng)引領(lǐng)觀眾笑點(diǎn)、創(chuàng)造無數(shù)網(wǎng)絡(luò)熱梗和爆款短視頻的喜劇綜藝，會(huì)在三大平臺(tái)同時(shí)播出時(shí)，都有點(diǎn)“冷”呢？

作為2026年的首檔喜劇綜藝，騰訊視頻1月24日開播的《主咖和Ta的朋友們》在已有模式上進(jìn)行微創(chuàng)新，每期節(jié)目都分別邀請(qǐng)不同主題的多位“主咖”嘉賓前來，比如說唱歌手、老藝術(shù)家、中女專場、電競體育等，讓嘉賓與脫口秀演員同臺(tái)吐槽。

《今夜喜夜秀》和《不好笑就露宿街頭》同樣進(jìn)行了模式創(chuàng)新。前者拓展了常規(guī)脫口秀節(jié)目的邊界，在脫口秀的前后融入了幽默播新聞、吐槽式訪談、Sketch演出等多種形式；后者則在節(jié)目的真人秀環(huán)節(jié)中，加入了頗具綜藝效果的“露宿街頭”這一懲罰環(huán)節(jié)。

模式上的迭代創(chuàng)新，是一檔節(jié)目持續(xù)生存下去的必要條件，其中的亮點(diǎn)的確可以在剛開播時(shí)吸引到一定的觀眾，但在喜劇類節(jié)目中起到的效果，往往遠(yuǎn)低于真人秀節(jié)目。

如果用口碑和收視數(shù)據(jù)進(jìn)行驗(yàn)證，《主咖和Ta的朋友們》的創(chuàng)新還勉強(qiáng)能持平過去吐槽類脫口秀節(jié)目在后期的“溫?zé)帷保督褚瓜灿研恪泛汀恫缓眯吐端藿诸^》就基本只能用“泯然眾人”來形容。

制作《今夜喜友秀》的劉汏團(tuán)隊(duì)，此前參與過《今夜百樂門》《周六夜現(xiàn)場》等喜劇節(jié)目，能看出《今夜喜友秀》與那些節(jié)目一脈相承的風(fēng)格體系：提煉當(dāng)期嘉賓的特征作為核心主題，將包括單口喜劇在內(nèi)的多種喜劇形式進(jìn)行串聯(lián)，減少競爭帶來的緊張感，帶給觀眾輕松愉快的觀看體驗(yàn)。

就算不提單口喜劇的部分，其他任何一個(gè)環(huán)節(jié)單拎出來，都有似曾相識(shí)感。幽默播新聞在暴走漫畫時(shí)代風(fēng)靡一時(shí)，幽默訪談所主打的冒犯與易立競在喜劇節(jié)目中的表演如出一轍，Sketch演出更像是一個(gè)從《一年一度喜劇大賽》中單拎出來的節(jié)目。

可以理解節(jié)目組，希望通過規(guī)定好的主題，讓不同的喜劇形式通過“同題創(chuàng)作”產(chǎn)生共振、放大情感共鳴。但想法很美好現(xiàn)實(shí)卻很骨感，從口碑和熱度上看，節(jié)目顯然沒有成功地跟觀眾實(shí)現(xiàn)同頻共振，形成了“1+1<2”的效果。

《不好笑就露宿街頭》直接把模式上的創(chuàng)新寫在名字上，不好笑的演員就會(huì)遭遇露宿街頭的懲罰，其余的節(jié)目形式與《脫口秀和Ta的朋友們》《喜劇之王單口季》等競演類脫口秀節(jié)目幾乎沒有變化，在第一期完成了“好笑”任務(wù)沒有露宿街頭時(shí)，整場節(jié)目的唯一創(chuàng)新，似乎就只剩“不會(huì)淘汰”而已。

從《脫口秀和Ta的朋友們》《喜劇之王單口季》到《喜人奇妙夜》，2025年一檔又一檔喜劇節(jié)目的熱播都可以證明，觀眾對(duì)喜劇的需求依舊強(qiáng)烈。但也正是因?yàn)橛^眾喜愛喜劇節(jié)目，都早已見識(shí)過各種各樣的喜劇形式，節(jié)目組在沒有大幅度創(chuàng)新的前提下，玩新瓶裝舊酒的套路起不到什么效果。

內(nèi)容本身不夠好笑，節(jié)目模式上再多創(chuàng)新也無法獲得觀眾青睞。

如果看過前幾年的脫口秀競演節(jié)目，觀眾一定見識(shí)過不止一位脫口秀演員在比賽錄制期間情緒崩潰、焦慮脫發(fā)、想要退賽。渲染比賽的殘酷，甚至一度成為節(jié)目真人秀部分的主要內(nèi)容。

但若真的用結(jié)果論的視角來看，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，好像又只有在《脫口秀大會(huì)》《脫口秀和Ta的朋友們》和《喜劇之王單口季》這些有選手淘汰機(jī)制的競演節(jié)目上，才能欣賞到一個(gè)又一個(gè)既好笑、又有社會(huì)觀察、還有思想深度的段子。

明明為了刻意與競演淘汰機(jī)制形成差異，但這些主動(dòng)將“氛圍輕松”“反內(nèi)卷”作為主打的宣傳點(diǎn)之一的節(jié)目，怎么反而不好看了？理論上，讓演員和編劇都松口氣，就能用更輕松的心態(tài)創(chuàng)作出更好的段子，可他們似乎忘了解決另一個(gè)更重要的問題：怎么寫出讓節(jié)目更好笑的段子？

輕松帶來了一種濃郁的通告感。比如《不好笑就露宿街頭》中，不論是領(lǐng)隊(duì)的小鹿、周奇墨，還是接連上臺(tái)的素人選手，大家都像趕一檔普通通告一樣說著段子。輕松嗎？輕松。好笑嗎？非常一般。

這顯然不是在節(jié)目中穿插真人秀或者邀請(qǐng)大咖嘉賓就能解決的問題。

《今夜喜友秀》中的通告感也不低，不過更集中在邀請(qǐng)來的嘉賓身上，畢竟他們真的只是來參加一個(gè)通告。跟他們一對(duì)比，脫口秀演員的那股通告味兒立刻淡了不少，至少在表演中，脫口秀演員不用像嘉賓那樣盯著提詞器讀編劇寫好的稿子，還能在輕松氛圍下，偶爾冒出些關(guān)于嘉賓或主題的巧妙“現(xiàn)掛”。

通告感提升的另一個(gè)原因，是好脫口秀演員不夠用了。《今夜喜友秀》和《不好笑就露宿街頭》的演員“查重率”有些過高，小鹿、周奇墨、翟佳寧等人都得兩邊跑。不少《不好笑就露宿街頭》中的素人演員，在《喜劇之王單口季》也有過短暫露臉。

當(dāng)然，節(jié)目不好笑，不能全怪脫口秀演員和編劇們趕通告做行活兒，不同主題的內(nèi)容限制，也是難以產(chǎn)出優(yōu)秀段子的重要原因之一。

面對(duì)命題作文，創(chuàng)作就像上班，段子里的班味兒“噌”得一下就竄了上來。很多明明可以深入探討下去的話題，也在“吐槽”這個(gè)目標(biāo)達(dá)成后就戛然而止，就像普通人在公司完成領(lǐng)導(dǎo)交代的任務(wù)，只求完成、不求完美。

從自主創(chuàng)作滑坡成被動(dòng)工作，缺失的那些源自生活的生動(dòng)和深刻，正是脫口秀里最吸引觀眾產(chǎn)生共鳴、反復(fù)咀嚼的部分。畢竟，脫口秀的價(jià)值絕不是為了冒犯而冒犯，優(yōu)秀的吐槽，是從自己的視角出發(fā)，真誠地反思生活中觀察到的種種問題。

“笑點(diǎn)寫不夠，內(nèi)部梗來湊”幾乎成為每檔喜劇節(jié)目的通用招式，雖然可以引起老觀眾的共鳴，但對(duì)脫口秀新觀眾極不友好，然而一個(gè)好的綜藝，更應(yīng)該有更廣泛的受眾。

知名的脫口秀演員本就不多，但能接得住梗又能頂?shù)米　巴虏邸钡拿餍巧僦稚佟?/p>

節(jié)目若想做好看，嘉賓點(diǎn)頭占一半。很多明星并不明白，如果沒有勇氣面對(duì)真正的“槽點(diǎn)”，任你在臺(tái)上如何巧舌如簧都很難出彩。就算是命題作文，可供發(fā)揮的范圍也分三六九等。如果這也不說那也不行，編劇的文思再泉涌也沒轍。

可惜的是，除了處理方式上略有不同，這幾檔節(jié)目在話題尺度上，差不多算半斤八兩，都停留在表面和氣。而在演員和嘉賓的關(guān)系上，最終走向是娛樂圈低頭不見抬頭見，你好我好大家好。

《主咖和Ta的朋友們》討巧的點(diǎn)在于，每期邀請(qǐng)符合一個(gè)主題的多位嘉賓，相似的經(jīng)歷讓針對(duì)他們的吐槽也能分散火力。而節(jié)目也將主題從“吐槽”轉(zhuǎn)變?yōu)椤昂徒狻保鞔虼蠹易谝粡堊雷由希f開了就好。

相對(duì)而言，《今夜喜友秀》的焦點(diǎn)就有些過于集中，只能在兩三位嘉賓的安全區(qū)內(nèi)進(jìn)一步縮緊，就算邀請(qǐng)來黃曉明、陳妍希、董璇、劉曉慶等明星嘉賓，也幾乎沒辦法貢獻(xiàn)什么全新的熱梗與猛料，在輕松的氛圍里隔靴搔癢。

劉曉慶幾乎是前后腳登上《主咖和Ta的朋友們》和《今夜喜友秀》兩檔節(jié)目；王晶、范志毅也是節(jié)目的常客；同時(shí)各上一檔節(jié)目的向佐、郭碧婷，兩口子的笑點(diǎn)加起來還不如一期向佐的綜藝混剪有趣。

真要從邀請(qǐng)嘉賓的新穎性來看，反倒是《唐朝詭事錄》導(dǎo)演郭靖宇和主演楊志剛擔(dān)任《今夜喜友秀》嘉賓的那一期相對(duì)出圈。或許是《唐朝詭事錄》的高口碑，讓觀眾對(duì)很少上綜藝的導(dǎo)演和主演充滿期待，而且大家的吐槽頗有點(diǎn)“百無禁忌”，“兄弟梗”的切片在短視頻平臺(tái)爆火。

《不好笑就露宿街頭》邀請(qǐng)的驚喜嘉賓趙露思足夠新穎。可惜的是，她在第一期節(jié)目中并沒有表演脫口秀。如果后面的節(jié)目會(huì)有她的脫口秀表演，或許會(huì)成為節(jié)目的驚喜環(huán)節(jié)。

一個(gè)多年來始終沒有得到解決的問題，在今年的三檔節(jié)目里集中爆發(fā)。通過線下活動(dòng)新人輩出的脫口秀行業(yè)，在頂級(jí)人才的培養(yǎng)方面反而有所缺失，至今仍沒有誕生一個(gè)“定海神針”般的角色，既能輕松架起脫口秀演員與明星嘉賓之間的溝通橋梁，又可引領(lǐng)脫口秀這門喜劇形式得到更廣大觀眾的喜愛。

從《脫口秀大會(huì)》時(shí)代開始，這個(gè)角色始終由李誕擔(dān)任。他經(jīng)歷了脫口秀從小眾藝術(shù)逐步走進(jìn)大眾市場的黃金成長期。他積極參與多檔綜藝，成為脫口秀在娛樂圈的“人脈”；在大眾認(rèn)知層面，他也成為與脫口秀文化深度綁定的流行符號(hào)之一。

盡管近幾年徐志勝、何廣智、付航、龐博、呼蘭、楊笠等脫口秀明星演員已在多檔影視和綜藝中出圈，極具特色的表現(xiàn)頻繁登上熱搜，積累了不少大眾知名度，但在李誕淡出之后，脫口秀領(lǐng)域至今并沒有一位演員成長至足以承擔(dān)這一角色。

在《今夜喜友秀》中，節(jié)目組讓付航與大張偉搭檔主持，不得不讓付航成為更穩(wěn)的那一個(gè)。眾所周知，付航的脫口秀演出風(fēng)格是“passion”，但讓他在節(jié)目中主持、介紹、控場、點(diǎn)評(píng)，反倒像是給齊天大圣戴上緊箍咒，身上那股帶著股激情和對(duì)權(quán)威的消解能力無處釋放，舞臺(tái)魅力無從施展。

同樣的問題，也出現(xiàn)在《不好笑就露宿街頭》中。這次換成小鹿和周奇墨與大張偉搭檔，但他倆既沒有與明星嘉賓同頻交流的氣場，也缺少與大眾觀眾溝通的松弛感，在嘉賓沒接住他們拋出的梗時(shí)顯得有些緊張。

雖然哪里都有大張偉，但作為跨界嘉賓，他還不能代表脫口秀這一品類。而主持了9年脫口秀節(jié)目的張紹剛，承擔(dān)的更多的是陪伴的作用，而無法帶著整個(gè)行業(yè)往前走。

對(duì)那些已經(jīng)成為“大王”、滿世界跑巡演的脫口秀明星來說，如何既能保證作品質(zhì)量，又能處好圈子里更多明星的關(guān)系，這或許是他們需要選擇性完成的新課題。

問題總結(jié)這么多，都是因?yàn)楹掼F不成鋼。

相信每位伴隨中國內(nèi)地脫口秀成長的觀眾都清楚，脫口秀節(jié)目能夠在今天抵達(dá)三大平臺(tái)同檔期押注的“盛況”，背后所經(jīng)歷的起伏，又何止“九九八十一難”。

當(dāng)“笑”這件事成為觀眾的剛需，綜藝節(jié)目圍繞“喜劇”的競爭早已進(jìn)入白熱化。以Sketch為核心的《喜人奇妙夜》早已攀上巔峰，《魔力歌先生》也踏出一條喜劇音綜的新賽道，《現(xiàn)在就出發(fā)》《宇宙閃爍請(qǐng)注意》等戶外真人秀都將打造笑點(diǎn)作為策劃核心，更有無數(shù)喜劇人依靠社交媒體打造獨(dú)具風(fēng)格的小微綜……

一個(gè)舞臺(tái)、一支麥克風(fēng)、一個(gè)人，群雄逐鹿的喜劇賽道，脫口秀節(jié)目有什么不可替代的魅力？正是因?yàn)椋c我們普通人最為貼近，與日常的生活緊密相關(guān)。

通過節(jié)目，觀眾可以看到一位又一位與你我無異的普通人通過喜劇走出更廣闊的人生，觀眾還可以在潛移默化中領(lǐng)悟，幽默和吐槽不止是一種表演技法，更是化解一道道難題的人生態(tài)度。

如果每期節(jié)目中，都能有那么幾條段子，可以讓那些在人生道路上躊躇不前的觀眾感到鼓舞，或者帶來意猶未盡的回味與反思，那才是我們希望看到的喜劇“盛況”。