陳佩斯，文藝工作者淪為戲子

郭德綱是一個(gè)在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代逆勢崛起的民間藝人，郭德綱的崛起照現(xiàn)在看來是很符合互聯(lián)網(wǎng)精神的，那就是炒作IP。現(xiàn)在我們對于這一點(diǎn)已經(jīng)熟稔，然而在十幾年前，能嗅到互聯(lián)網(wǎng)的平臺作用，并且通過這種新興的傳播途徑為自己宣傳業(yè)務(wù)，那也不是一般人。因此，郭德綱的成功現(xiàn)在看來是一種IP孵化，但是在十幾年前，這也是不容小覷的，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候，并不是所有人都能運(yùn)用為自己樹立人設(shè)，做IP。且能成功的，今天我們就講講一個(gè)失敗者的故事，故事主角就是今天推薦影片的創(chuàng)作者。

《戲臺》講的是一個(gè)戲班子在民國軍閥混戰(zhàn)那些年艱難求生的故事。洪大帥進(jìn)京，正好遇上戲班子頭牌唱戲，洪大帥選了一出《霸王別姬》指名道姓的要讓一個(gè)送包子的伙計(jì)，也就是票友唱，戲班子只能硬著頭皮上，唱到高潮部分，洪大帥要改戲，起初戲班子人不愿意，后來被逼無奈只能硬著頭皮改。這個(gè)時(shí)候，《霸王別姬》的正牌醒來了，他堅(jiān)決不改，并且要執(zhí)意和洪大帥對抗，就在洪大帥準(zhǔn)備讓戲班子所有人都看不見明天的太陽之際，藍(lán)大帥攻破了洪大帥的北京城，戲班子人得救了。

這個(gè)故事并不復(fù)雜，且是根據(jù)陳佩斯經(jīng)典同名話劇改編，只不過這一次改編成了電影，這對于陳佩斯來說是第一次在大熒幕嘗試這種影視化語言，而作為一部喜劇片，本片的喜劇成分很足，而且是別具一格的喜劇成分——諷刺。在很多人看來，喜劇的核心是悲劇，但是這句話很狹隘，悲劇是喜劇的核心的一部分的，但并不能代表所有的喜劇的核心就一定都是悲劇，本片的核心在于諷刺，諷刺什么呢？當(dāng)然是體制，因?yàn)榱私怅惻逅沟娜俗匀皇侵肋@種“體制”對于他的影響是足夠大的，在這個(gè)影響之下，陳佩斯如何選擇就是屬于他的故事了，也就是屬于本片的核心故事了。選擇是什么？當(dāng)然是反抗，因?yàn)榉纯沽耍嗽O(shè)才能立住了。什么人設(shè)？自然是反體制。

這是一種經(jīng)典的人設(shè)，而且這個(gè)人設(shè)在當(dāng)今互聯(lián)網(wǎng)平臺上一直以來都是被追捧的。不論是正面的，還是負(fù)面的，只要是你被認(rèn)為是反體制，總有人會為你鼓掌，即便是他們不了解你的故事，但這桿大旗一旦樹立起來，就會成為人設(shè)的一部分，這部分總會被追捧。

郭德綱早年間樹立的人設(shè)就是反體制，而他也是成功的將這種人設(shè)作為自己IP一部分，并且助力于自己成功的知名人士，但是陳佩斯就差點(diǎn)意思了。郭德綱的反體制，在于郭德綱并不是體制內(nèi)人士，而陳佩斯的反體制在于陳佩斯是一個(gè)體制內(nèi)靠著體制成長并變得知名的演員。因?yàn)榇蠹以缒觊g了解陳佩斯都是因?yàn)樗c央視的版權(quán)糾紛，但這個(gè)就有的說了，版權(quán)問題很容易讓人以為陳佩斯是因?yàn)檠胍暻址噶俗约盒∑钒鏅?quán)而跟自己鬧翻。然而實(shí)際上，央視是陳佩斯之前的單位，陳佩斯在這個(gè)單位創(chuàng)作的作品，創(chuàng)作權(quán)屬于誰這并不是陳佩斯一個(gè)人說了算的。這才是問題的核心。

對于上世紀(jì)末，國內(nèi)經(jīng)濟(jì)形勢很火熱，而這對于早在1993年就成立了自己的公司的陳佩斯來說極具吸引力，而當(dāng)時(shí)的自己也因?yàn)楸硌菪∑范热缛罩刑欤@個(gè)時(shí)候，想要獨(dú)立出去，想要讓自己的作品的收益歸自己，也是在情理之中，然而有了體制內(nèi)這個(gè)身份，這一點(diǎn)多少有些不實(shí)際，于是，跟央視鬧翻，且自己走上個(gè)體道路就是陳佩斯唯一的選擇了，只不過離開了央視的平臺，陳佩斯并沒有完成一種蛻變，話劇確實(shí)是藝術(shù)水準(zhǔn)更加高，但并不足以支持陳佩斯賺的更多。

因此，在郭德綱之前，陳佩斯的這種嘗試只能是以失敗而告終。郭德綱的嘗試很明顯就比陳佩斯順暢的多，因?yàn)殛惻逅故求w制內(nèi)出走，郭德綱則是想要體制內(nèi)而不可求。不過兩個(gè)人也有共同點(diǎn)，那就是反體制的人設(shè)，只要是立住了這個(gè)人設(shè)，就會有一大批的擁護(hù)者圍上來，而《戲臺》這部作品也是以反體制為核心的。在這里，陳佩斯化身為舊社會有態(tài)度的藝人班主，為了“戲比天大”這一理念勇敢的與“洪”大帥做斗爭，并且贏得了勝利。

這里的洪大帥只得是誰，不用說了吧，而洪大帥做出來的針對文藝工作者的選擇也不用說了吧，舊有的一切需要被改造，文藝要更加貼近人民群眾更不必說了吧。然而曾經(jīng)是文藝工作者的陳佩斯在面對文藝的發(fā)展問題的時(shí)候，做出來了跟郭德綱一樣的選擇，那就是用“文藝工作者”面對變革的時(shí)候要有“氣節(jié)”，“戲比天大”，老祖宗立下的規(guī)矩不能破等等這些理念為自己開脫。

這樣做的最終結(jié)果就是讓一個(gè)曾經(jīng)的文藝工作者成功的將自己歸為舊社會的戲子行列，這可不是為了藝術(shù)而獻(xiàn)身，說白了，規(guī)矩的核心就是以金錢為榮。我傳播藝術(shù)，就必須要讓我喊著口號把錢掙。

你好，再見