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《相思成災(zāi)》作為專輯的第一主打歌,找來的詞作者厲曼婷,這是他們的第一次合作,當(dāng)時(shí)華仔的國語專輯基本上是找來臺(tái)灣的詞曲作者合作,所以這次雖然和厲曼婷是第一次合作,但在這之前,厲曼婷已經(jīng)是作為詞作者7年的時(shí)間了。
1989年出道的厲曼婷已經(jīng)寫出了很多好歌,比如1993年為周華健寫的《花心》,就讓這首歌成為了周華健的代表歌曲之一,可見厲曼婷的詞水平不一般。
《相思成災(zāi)》是一首苦情歌,厲曼婷在詞的寫作上表達(dá)了一種無疾而終的戀情,并且將這種戀情比喻成了自然界的四季更替與幻滅,也就是說整首歌詞厲曼婷用了大量的自然的意象去結(jié)合情感的隱喻,表達(dá)出了一段曾經(jīng)相愛、后來分離,卻仍然還等待重新復(fù)核的愛情故事。
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厲曼婷分三個(gè)部分去寫了一段愛情故事,第一段在主歌部分使用了“石沉大海”、“花已凋零”等詞匯,讓聽眾了解到這是一段關(guān)于失戀后的故事,一段已經(jīng)分離的,彼此沒有了聯(lián)系的故事,而主角現(xiàn)在做的事情是什么呢?是在自己的感情痛苦回憶中繼續(xù)追問為什么的過程。
第二部分的副歌部分就將過去和現(xiàn)在作為一個(gè)鮮明的對(duì)比,用“相思成災(zāi)”這樣一種極端的情緒表達(dá)對(duì)過去愛情的執(zhí)著,但卻又出現(xiàn)了“在每一個(gè)黎明前的夜未央“期待如大地初開的破鏡重圓。
在第三部分,歌詞的最后一部分,就說了“只盼也無猜,也不怪。”這是一種最終接受,試圖去放下的心態(tài),畢竟過去的就已經(jīng)是歷史了,不再去糾結(jié)對(duì)與錯(cuò),也不再期待破鏡重圓,而是坦然接受已經(jīng)發(fā)生的一切。
厲曼婷在這首歌采用的大量的古典詩詞意象,我覺得是寫詞人可以去學(xué)習(xí)的技巧,她將逝去的愛情意象為夢(mèng)隨風(fēng),又把再無回音意象成石沉大海,諸如此類的意象詞多達(dá)十幾種。
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加上陳耀川譜曲,Ricky Ho編曲,讓這首歌一經(jīng)發(fā)行就迅速霸榜電臺(tái)歌曲排行榜,這首歌后來也接連獲得了優(yōu)秀國語歌曲銀獎(jiǎng)、勁爆國語歌曲獎(jiǎng)和 金心國語歌鉆石獎(jiǎng)三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。
劉德華在接受采訪的時(shí)候曾經(jīng)說過,不希望“相思成災(zāi)”這個(gè)話題太過于沉重,希望是透過它去講述一個(gè)故事,因此在演唱的時(shí)候,華仔采用的就是敘事的感覺演繹了這首歌,他沒有像一些唱苦情歌的歌手那樣,用喊叫的,撕心裂肺的唱腔把那種愛情的痛苦唱出來,反而是用一種,我給你們講一個(gè)愛情故事,讓人聽上去不會(huì)感覺到壓抑,反而會(huì)感覺到這段愛情故事的真摯和遺憾。
這首歌后來華仔在1996年、2007年多場(chǎng)演唱會(huì)上都用了不同的方式去表演,而我最喜歡的表演風(fēng)格是2007年扮演牛郎去演唱這首歌的時(shí)候的感覺,他將《相思成災(zāi)》這首歌通過牛郎和織女的愛情故事,重新解讀了一次歌詞所要表達(dá)的故事,這樣全新的方法,、又一次讓《相思成災(zāi)》成為了一種百聽不厭的情歌。
作者:龔翔
來源:公眾號(hào) ken的日記
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