劉德華音樂故事 第32張專輯《相思成災(zāi)》第一主打歌 相思成災(zāi)

《相思成災(zāi)》作為專輯的第一主打歌，找來的詞作者厲曼婷，這是他們的第一次合作，當(dāng)時(shí)華仔的國語專輯基本上是找來臺(tái)灣的詞曲作者合作，所以這次雖然和厲曼婷是第一次合作，但在這之前，厲曼婷已經(jīng)是作為詞作者7年的時(shí)間了。

1989年出道的厲曼婷已經(jīng)寫出了很多好歌，比如1993年為周華健寫的《花心》，就讓這首歌成為了周華健的代表歌曲之一，可見厲曼婷的詞水平不一般。

《相思成災(zāi)》是一首苦情歌，厲曼婷在詞的寫作上表達(dá)了一種無疾而終的戀情，并且將這種戀情比喻成了自然界的四季更替與幻滅，也就是說整首歌詞厲曼婷用了大量的自然的意象去結(jié)合情感的隱喻，表達(dá)出了一段曾經(jīng)相愛、后來分離，卻仍然還等待重新復(fù)核的愛情故事。

厲曼婷分三個(gè)部分去寫了一段愛情故事，第一段在主歌部分使用了“石沉大海”、“花已凋零”等詞匯，讓聽眾了解到這是一段關(guān)于失戀后的故事，一段已經(jīng)分離的，彼此沒有了聯(lián)系的故事，而主角現(xiàn)在做的事情是什么呢？是在自己的感情痛苦回憶中繼續(xù)追問為什么的過程。

第二部分的副歌部分就將過去和現(xiàn)在作為一個(gè)鮮明的對(duì)比，用“相思成災(zāi)”這樣一種極端的情緒表達(dá)對(duì)過去愛情的執(zhí)著，但卻又出現(xiàn)了“在每一個(gè)黎明前的夜未央“期待如大地初開的破鏡重圓。

在第三部分，歌詞的最后一部分，就說了“只盼也無猜，也不怪。”這是一種最終接受，試圖去放下的心態(tài)，畢竟過去的就已經(jīng)是歷史了，不再去糾結(jié)對(duì)與錯(cuò)，也不再期待破鏡重圓，而是坦然接受已經(jīng)發(fā)生的一切。

厲曼婷在這首歌采用的大量的古典詩詞意象，我覺得是寫詞人可以去學(xué)習(xí)的技巧，她將逝去的愛情意象為夢(mèng)隨風(fēng)，又把再無回音意象成石沉大海，諸如此類的意象詞多達(dá)十幾種。

加上陳耀川譜曲，Ricky Ho編曲，讓這首歌一經(jīng)發(fā)行就迅速霸榜電臺(tái)歌曲排行榜，這首歌后來也接連獲得了優(yōu)秀國語歌曲銀獎(jiǎng)、勁爆國語歌曲獎(jiǎng)和 金心國語歌鉆石獎(jiǎng)三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

劉德華在接受采訪的時(shí)候曾經(jīng)說過，不希望“相思成災(zāi)”這個(gè)話題太過于沉重，希望是透過它去講述一個(gè)故事，因此在演唱的時(shí)候，華仔采用的就是敘事的感覺演繹了這首歌，他沒有像一些唱苦情歌的歌手那樣，用喊叫的，撕心裂肺的唱腔把那種愛情的痛苦唱出來，反而是用一種，我給你們講一個(gè)愛情故事，讓人聽上去不會(huì)感覺到壓抑，反而會(huì)感覺到這段愛情故事的真摯和遺憾。

這首歌后來華仔在1996年、2007年多場(chǎng)演唱會(huì)上都用了不同的方式去表演，而我最喜歡的表演風(fēng)格是2007年扮演牛郎去演唱這首歌的時(shí)候的感覺，他將《相思成災(zāi)》這首歌通過牛郎和織女的愛情故事，重新解讀了一次歌詞所要表達(dá)的故事，這樣全新的方法，、又一次讓《相思成災(zāi)》成為了一種百聽不厭的情歌。

作者：龔翔

來源：公眾號(hào) ken的日記