評論｜楊陌作品研討會紀要

時間：2010年1月16日上午

地點：北京昌平解放軍防化學院

參加人員：中國國家畫院沈鵬工作室課題班部分成員

主持人：王民德

劉京聞：楊陌的作品我經常看，我特別喜歡他章草的感覺，很古樸。因為隸書、篆書我都不懂，我只能講一些他的章草和其草書的看法。他章草寫得很好，從字形到形式感，一直到線條的古樸程度都不錯。大草寫得很好，從字法到筆法都很有意思，跟前段時間有很大的變化。如果讓我提意見的話，我覺得楊陌的線條質量要進一步加強。他的大草有點胡抗美的感覺，但我個人更建議楊陌在自己喜歡的古帖上多下功夫，學習現代人的東西很容易找到感覺，來得比較快，但是難以深入。章草感覺很古，因為直接學的是古人。今草可能看過很多人的帖，但是沒有認認真真的把握一個帖，這一點跟章草不同。章草可能喜歡一兩個帖，認認真真做了很多研究，所以章草的感覺很好。楊陌的今草創作，我建議還是多學古人，如此更能夠持久和長遠。

張德林：其實在沒來這個班之前就已經認識楊陌了，而且也看到他的作品了，但一年多的發展，楊陌的作品已經有了大幅度的提高。早期的路子相對窄一點，章草是他的主攻方向，章草寫得非常古樸。楊陌的隸書我覺得很有性情，兩個字：爽利。他章草也爽利，雖然古樸，但有爽利的狀態，爽利中也有飄逸。這幾張今草，可以看出創作時的一種比較忘情的創作狀態，里邊有很多隨機的東西。一件藝術作品，形成定式、風格，如果不具備非常深厚的傳統功力，那是很簡單的。不管寫到什么程度，最終還是簡單的。此外爽利當中需要再加一點圓厚，因為線質稍微弱了一些。線質怎么來強化呢？就是深刻地進入大草的、草書的傳統里面去。然后再用章草的古樸，把它糅合進去，肯定會寫得非常好。包括一些隸書，也缺少一些古樸。也就是說隸書表現得很性情，但是不高古。

王凱英：楊陌在軍隊這個大環境中寫到這個程度很難得。他字的特點是比較含蓄，內在的東西多一些。

許飛飛：楊陌的章草這種面的感覺挺好，但里面不是平的，他在細微的地方有一些對比，就體現很多古樸的東西。我覺得這種字容易寫局促，但是他寫得很爽利，然后又很古樸，我覺得這個挺值得學習。楊陌的大草還有很多細節東西，我非常佩服他能在非常迅疾的書寫速度里還有那么多小的細節處理，包括一些尖，我覺得不是扎人的尖，特別提神，給人特別震撼的感覺，就像音樂里的高音，而且左右擺動，這種東西感覺很豐富，他能夠在自己的控制之內，是很厲害的。

孟春晗：我喜歡楊陌寫草書的激情和線的流動，特別他精神振奮的時候，那種感覺簡直是行云流水。還有章草，非常高古。

董偉國：楊陌的章草寫得特別好，很高古。我跟楊陌也交流了一下，我發現他最近進了一大步，讓我很吃驚。他的甲骨文，高古的感覺還是有的，可能寫得少吧，那種自然的書寫狀態及墨色的變化還有用筆的變化少了一些。隸書感覺統一性不夠，可能他與寫得少有關系，也可能借鑒了一些篆、隸融合的東西，如果融合得好的話，肯定不錯，隨意去寫這樣的東西很容易上手，但是好像這里面統一性還是不夠。

廖廷建：楊陌是我們三組的佼佼者，有軍人氣象。在他的作品里，我認為他經營的是一種翰墨心象，一種軍人的氣質，一種軍人的情結，一種軍人對藝術的理解。

唐朝軼：楊陌是我們三組的同仁，我們經常在一起交流，他的作品寫得很高古，有軍人一樣的沉穩。他高古有了，但不夠厚重，就是雄渾不夠。楊陌的草書始終感覺太秀了，氣勢不足。我覺得章草雖高古，但是創作上可以盡量少一點，作為功課可以，不要作為自己主要的表現書體。他應該在大草上面做功夫，這可能會更好。看歷史上很少有章草大家，王蘧常在我們來看已經很了不得了，但是我個人還是有偏見，我覺得還是沈曾植好，而且沈曾植主要還是以行書去創作。

童孝鏞：楊陌作品風格還是比較多的，而且作品風格的變化很大，他的創作能力比較強，各種書體他都寫，他的草書作品之間還有一定的變化。有些作品有點像胡抗美，楊陌當時說他創作的時候沒有這種取向，但是還是有一些影子。隸書，看他這些隸書作品，知道是一個特別聰明人的字。他的作品里邊有篆書、隸書的結合，方和圓的處理，我喜歡這樣帶著思想去創作，一般人很少去做這種組合，也沒有這種能力去做這種組合，或者組合得不倫不類，而楊陌做得比較好。很多東西如果要加在一起，統一性和整體性可能會稍弱一些。楊陌的章草是獲過獎的，寫得非常好，形式做得也蠻好，包括印章、題眉等，花了很多心思。如果要說不足的話，就是覺得平了一些。在墨色上變化再大一些，要稍微寫得空靈通透一些，可能會更好。如果說讓我給他的草書提建議，我覺得還是往古人上靠一些好。我建議楊陌多寫一些張旭、懷素、王鐸，還有“二王”的草書。我也幾乎天天在臨帖，我認為臨帖特別重要，會給今后的創作開辟一個開闊的空間

周劍初：楊陌是我們軍隊近幾年發展勢頭很猛的書家，他為人很熱心，長相也很端莊，所以他的字也讓人感覺容易接近。他的取法非常好，他取法的意識就是五體俱全，我是很贊同這點的。就是不管怎么樣，先全面鋪開，鋪開以后慢慢再發現哪一種書體、字體是可發展可利用的，就可以把這個作為主要的發展方向。楊陌必須在每一個書體里邊找準自己的書風，找自己喜歡的帖，找那么一兩個，仔細地鉆進去，不要蜻蜓點水，還是要下大力氣做好。楊陌是一個軍人，而在楊陌的作品里邊，沒有軍人的那種雄強、厚重、大氣。楊陌的作品感覺很好，他寫什么像什么，這個是他的優勢，我們期待著他越來越好。

楊田盛：我看了楊陌的作品，他在風格的方向性上已經確定了一個優勢。為什么我要談這個風格的方向性的問題？為什么李國勝能在全國的書壇里面確立自己的位置和知名度？今年蘭亭獎出了個陳花容，我看到他的作品時還覺得很突然，他從《平復帖》里面找到自己的藝術風格，在全國拿了大獎。我覺得我寫了幾十年的字，也搞了幾十年的創作，為什么我至今找不出自己風格的方向呢？我覺得楊陌已經有了自己的一個風格方向。如果我們把作品放到整個書壇里面去衡量的話，我覺得楊陌前途無量。

馬漢躍：楊陌是我們三組的成員，我看他的作品比較多，他的章草已經達到了一個高度，他的技法和章法，都是非常好的。我尤其喜歡他的草書作品，他的草書作品是見性見情的一種生發，比較靈動，與他的個性有著直接的關系。他的這幾件草書作品各有特點，我們沒有必要講像當代哪個人的，這是他在繼承傳統草書精髓基礎上的一種即興創造，而且整體的篇章布局都非常好。

王厚祥：楊陌是一個才子，寫字的感覺非常好，非常聰明，寫什么都上手。這是作為一個有出息的書家必備的條件。而且楊陌非常勤奮、刻苦。有這種精神，肯定能把字寫好。楊陌現在的章草，字形、字法把握得都很好了，但筆法、墨法需要增加一些變化，章草必須要寫豐富才好。楊陌的大草或者說今草，方向不明確，想提高的話，要選準一本帖，集中精力往這個帖上靠一靠，這樣能夠更加純正一些

王民德：大家都講得非常透徹，我談一點想法。看了楊陌今天的作品，我感覺很吃驚，吃驚的是他的幾件草書作品，寫得洋洋灑灑，而又不失古法。我覺得他的章草有一個問題需要解決，就是短線條容易寫急促，他寫章草太快，缺少中間的運動的過程。任何的短線，都容易寫急促。大草我覺得楊陌是完全可以寫出來的。為什么？我覺得大草最難的是書勢變化，而楊陌在對草書勢的理解和把握上非常有天賦。

（此文摘自2010年11月榮寶齋出版社《中國國家畫院沈鵬工作室教學文獻集》）