關(guān)于華語短片創(chuàng)作，資深策展人這么說

當(dāng)下華語短片創(chuàng)作似乎呈現(xiàn)出一片蓬勃景象，但與之相對的，是依然狹窄的發(fā)行通路和模糊的商業(yè)模式。短片作者在投入熱情的同時(shí)，也難免面對現(xiàn)實(shí)的迷茫。

我們與今年費(fèi)那奇動(dòng)畫周的初審評委、資深策展人王一舒從獨(dú)立動(dòng)畫節(jié)展談起，繼而深入短片電影領(lǐng)域的“下游”，討論其市場現(xiàn)狀、評選邏輯，以期再審視電影節(jié)展的意義，也希望能為青年創(chuàng)作者提供具體操作上的參考。

關(guān)于費(fèi)那奇動(dòng)畫周的部分，我們發(fā)在了，也歡迎鏈接閱讀。

采訪/整理：朱皓星

排版 責(zé)編：恒立

策劃：拋開書本編輯部

未經(jīng)允許，禁止轉(zhuǎn)載

王一舒

策展人，電影節(jié)展從業(yè)者，趣放工作室創(chuàng)始人。

曾任FIRST青年電影展競賽展映事務(wù)主管、Minute國際短片節(jié)主管。聯(lián)合創(chuàng)立趣放工作室，為包括海浪、絲綢之路、平遙、銀幕意蘊(yùn)等一系列電影節(jié)展及活動(dòng)提供策展、策劃、執(zhí)行服務(wù)，代理影片曾入圍圣丹斯、鹿特丹、IDFA、克萊蒙-費(fèi)朗、莫斯科、FIRST、平遙等海內(nèi)外節(jié)展。

“短片創(chuàng)作正在變得更加蓬勃”

Q#

拋開書本：我們有一個(gè)明顯的感受是，近年來華語短片節(jié)展似乎越來越多，也有越來越多的短片作品涌向節(jié)展，你覺得當(dāng)前的短片市場有怎樣的趨勢？

王一舒：

近兩年我覺得短片市場整體的創(chuàng)作在變得更加蓬勃。這個(gè)可能有多方面的因素。

在早幾年，疫情前有一段時(shí)間，市場對新導(dǎo)演是比較友好的，做出自己的第一部長片然后被觀眾看到，不管是在院線還是在電影節(jié)，相對會(huì)更容易。所以其實(shí)沒有太多人會(huì)停留在短片創(chuàng)作的階段。

而現(xiàn)下長片的拍攝和發(fā)行，不管是通過院線還是流媒體的途徑，都變得越來越難了。當(dāng)長片的創(chuàng)作環(huán)境沒有那么積極的時(shí)候，很多人把他們的創(chuàng)造力轉(zhuǎn)移到了短片市場上。

??第七屆費(fèi)那奇動(dòng)畫周現(xiàn)場

但同時(shí)，現(xiàn)在電影節(jié)看到的一些短片里面爆發(fā)出來的創(chuàng)造力，可能往往比長片要精彩。這當(dāng)然也跟短片更好掌控，以及整個(gè)制作難度、成本更低有關(guān)。我覺得確實(shí)會(huì)有更多的作者進(jìn)入短片創(chuàng)作，而不會(huì)覺得這只是一個(gè)去長片的跳板。很多作者開始更用心地在他們職業(yè)更成熟的階段去打磨短片作品。

大家沒有那么急地直接邁向一部長片，而一些已經(jīng)創(chuàng)作過長片的、更成熟的導(dǎo)演，也會(huì)愿意再回來繼續(xù)創(chuàng)作短片。我覺得這個(gè)是短片生態(tài)在變得蓬勃的一些外部原因。

??第六屆金雞海峽兩岸暨港澳青年短片季

當(dāng)然，這也跟做電影創(chuàng)作的人更多了有關(guān)。過去10年，電影院校的學(xué)生一定是更多的，以及留學(xué)的人口也更多，帶來了不同國家教育系統(tǒng)培養(yǎng)出來的審美或者觀念的碰撞。這讓短片創(chuàng)作變得更豐富。

短片類的節(jié)展，有更大體量短片展映窗口的節(jié)展，也在變得越來越多。以前只有那幾個(gè)大節(jié)的短片單元，展映機(jī)會(huì)其實(shí)是非常稀缺的。現(xiàn)在有一些電影節(jié)甚至有更細(xì)分的、主題類的賽道，不管是AI，還是紀(jì)錄短片、動(dòng)畫短片、實(shí)驗(yàn)短片和劇情短片這種最傳統(tǒng)的分類，或者比如說舞蹈影像、生態(tài)主題，或者更小切口的，比如關(guān)注海外華人的表達(dá)，其實(shí)都在變得更多。這是短片市場內(nèi)部的作用。

另外，很多作者現(xiàn)在對電影節(jié)也更早地有意識。相比于5年前或者10年前的作者，他們會(huì)在學(xué)生時(shí)期或者畢業(yè)階段腦海中就會(huì)有“我的作品要去走一走電影節(jié)”的意識。

??第七屆費(fèi)那奇動(dòng)畫周現(xiàn)場

“國內(nèi)其實(shí)不存在真正的短片發(fā)行”

Q

拋開書本：目前短片發(fā)行有哪些渠道？似乎對于大部分觀眾來說，只有在電影節(jié)才會(huì)看見短片？

王一舒：

歐洲等海外市場還是存在短片發(fā)行的市場和網(wǎng)絡(luò)，但在國內(nèi)，殘酷一點(diǎn)來說，國內(nèi)其實(shí)目前不存在真正意義上暢通的短片發(fā)行渠道。

短片只能在電影節(jié)展被人看到，也不太會(huì)有流媒體真的去采購，院線就更不存在，所以幾乎不太存在真正能帶來收益和流通的銷售的可能性，除非一些MV屬性的，或者題材風(fēng)格非常類型化的片子。所以在國內(nèi)，對大部分作者來說可能確實(shí)不存在一條真正的發(fā)行通路。

??第七屆費(fèi)那奇動(dòng)畫周現(xiàn)場

Q

拋開書本：那么對于那些不以電影節(jié)為唯一目標(biāo)的作者，或者缺少投遞節(jié)展的條件的作者，還有其他創(chuàng)作機(jī)會(huì)嗎？

王一舒：

有一些機(jī)會(huì)來自平臺或品牌委托的合作項(xiàng)目，可以資助他們拍一部片子，可能是半廣告半創(chuàng)作性質(zhì)的，給作者比較高的創(chuàng)作自由度。

另外就是像“青蔥計(jì)劃”、金雞短片季的一些扶持項(xiàng)目，類似于電影節(jié)體系里的創(chuàng)投或短片季。對作者來說，這雖然是為某個(gè)項(xiàng)目創(chuàng)作樣片，但也會(huì)盡量把它做成一個(gè)可以獨(dú)立成立的、屬于自己的表達(dá)的作品。當(dāng)然，往往也是已經(jīng)在走創(chuàng)投或者其他發(fā)展計(jì)劃的導(dǎo)演才會(huì)有這樣的機(jī)會(huì)。

??2025NOWNESS“天才發(fā)現(xiàn)計(jì)劃”短片展

Q

拋開書本：你對流媒體平臺怎么看？剛剛我們提到國內(nèi)目前似乎沒有成熟的流媒體渠道，在海外的一些短片平臺會(huì)有機(jī)會(huì)嗎？

王一舒：

目前大陸市場上確實(shí)還沒有出現(xiàn)完全走通的能夠帶來商業(yè)受益的短片發(fā)行路徑，流媒體層面依然不存在這樣的渠道。

我知道幾年前流媒體蓬勃發(fā)展的時(shí)候，當(dāng)平臺在非常積極地購買長片或者長內(nèi)容版權(quán)的時(shí)候，是有平臺在做短視頻內(nèi)容的，那時(shí)的短視頻指的就是大概20分鐘以內(nèi)的視頻影像，當(dāng)時(shí)應(yīng)該有Nowness、開眼等等，另外像愛奇藝、B站，當(dāng)然B站可能更多是針對動(dòng)畫或番劇，做過一些短內(nèi)容采購，但規(guī)模和長片相比要小得多。

但現(xiàn)在這些平臺可能不愿意買，因?yàn)橘I來基本注定是要虧的。因?yàn)槎唐娪暗氖鼙姳緛砭捅仍壕€電影更小得多，雖然流媒體放映成本低，但考慮到采購成本，商業(yè)上不是一個(gè)劃算的選擇。

??開眼視頻（Eyepetizer）

歐美市場我覺得相對來說是會(huì)好一點(diǎn)，但其實(shí)說白了是因?yàn)樗麄兾乃囋壕€的市場做得夠大。當(dāng)這個(gè)市場足夠大的時(shí)候，它剩余的一些溢出的效應(yīng)，或者說是一些更邊角的空間，就會(huì)慢慢地來容納、培養(yǎng)出一些看短片的觀眾。比方說，一些公司既然可以做長片發(fā)行，也可以做B級片發(fā)行，那就可以做更小眾的短片發(fā)行，甚至可以專門去做實(shí)驗(yàn)類的發(fā)行。你的市場越大，能容納下的那些不是最主流選擇作品的空間就更大。

也就是說，比如在歐洲，確實(shí)存在短片發(fā)行這件事情。短片真的可以賣得掉，不管是賣給電視臺，還是賣給一些國家的特定發(fā)行渠道。另外，海外有一些電影節(jié)會(huì)做面向全球的tour（巡展），整體訂購的package（打包銷售），還有節(jié)展項(xiàng)目的線上放映平臺、教育系統(tǒng)的教育放映等等，不管怎樣，對不少片子來說這都算是能帶來一些收益的成熟渠道。

??第七屆費(fèi)那奇動(dòng)畫周現(xiàn)場

但對國內(nèi)創(chuàng)作者來說，除非是在三大或者類似級別電影節(jié)做了世界首映的作品，其實(shí)很難切入這個(gè)渠道。你需要身處在歐洲的市場網(wǎng)絡(luò)里，他們才可能接你的片子。

事實(shí)上最適合銷售的短片，和電影節(jié)成績最好的短片，審美走向也未必一致。但對國內(nèi)作者而言，電影節(jié)成績好可能是唯一能走通歐洲發(fā)行的路徑。如果你要做一個(gè)商業(yè)短片然后賣給歐洲的銷售公司，可能會(huì)更難一些。

Q

拋開書本：所以對于我們的短片來說，能夠在節(jié)展上放映，獲得一定的成績是最好的。

王一舒：

對，當(dāng)然原則上，我不認(rèn)為節(jié)展是唯一的路，一定有片子能走通節(jié)展之外的路。但可能對短片這個(gè)形式來說，節(jié)展是目前相對最容易走通，也最容易見效的途徑。

它能讓你收獲觀眾、放映機(jī)會(huì)，以及一些可能的獎(jiǎng)項(xiàng)、獎(jiǎng)金。當(dāng)然進(jìn)而也就有了一些節(jié)展以外的放映，比如某個(gè)組織的一個(gè)短片合集放映或觀影團(tuán)活動(dòng)，不管是國內(nèi)的還是海外的，這些也都可以算在我們所說的廣義的節(jié)展體系里面。

??第七屆費(fèi)那奇動(dòng)畫周現(xiàn)場

“電影節(jié)選片看什么”

Q

拋開書本：以你的了解，通常電影節(jié)的策展和評審體系是怎樣的？作者可以通過一些方面來判斷每個(gè)節(jié)展的喜好和評選傾向嗎？

王一舒：

每個(gè)電影節(jié)的評審和選片架構(gòu)可能不太一樣，但大部分電影節(jié)的組委會(huì)有一個(gè)programmer team（選片小組），來選定入圍的名單，這個(gè)programmer team可能是相對穩(wěn)定的，有的可能幾年或者幾十年都不會(huì)有很大的變化。

然后有些更大的電影節(jié)可能會(huì)在programmer team之外還有一批advisor（顧問）和加一些專門選片的人（film scout），但這些選片的人并不掌握入圍的決策權(quán)，他們只是從全球各地找來片子遞給programmer team。

國內(nèi)更常見的是，很多電影節(jié)會(huì)有初審到終審的評委，這個(gè)評委跟組委會(huì)是分開的，但組委會(huì)內(nèi)部的選片人或者說策展部門的人，往往會(huì)跟評委的意見匯總。從電影節(jié)對評審的選擇，也許也能看出組委會(huì)在策展層面的傾向。

??第七屆費(fèi)那奇動(dòng)畫周現(xiàn)場

Q

拋開書本：那從國內(nèi)節(jié)展現(xiàn)狀來看，各個(gè)電影節(jié)的口味會(huì)有明顯差異嗎？

你覺得對于一個(gè)以節(jié)展入圍獲獎(jiǎng)為目標(biāo)的作者來說，需要在創(chuàng)作上更加具有鮮明特色、契合某一個(gè)或某一類節(jié)展的風(fēng)格，還是需要在整體上做得更全面、更容易被廣泛接受，入圍的概率也就更高？

王一舒：

我也會(huì)問所有來問我意見的作者，你想拍什么。首先，你為了一個(gè)小的電影節(jié)去改變你的創(chuàng)作口味，我覺得不太值得。而一個(gè)大的電影節(jié)的創(chuàng)作口味，不是你能預(yù)判的。

當(dāng)然這個(gè)世界上存在一些片子就是為了某些很大的電影節(jié)定制的，或者說它有迎合電影節(jié)口味的嫌疑，但我覺得對年輕的創(chuàng)作者來說，這個(gè)不是他們該走的路，也不是他們能走的路，你的水平可能真的需要跟電影節(jié)勢均力敵，你才能做出討好電影節(jié)的作品。

??第七屆費(fèi)那奇動(dòng)畫周現(xiàn)場

其次我覺得，對年輕的或者說職業(yè)早期的創(chuàng)作者來說，最重要的是你的發(fā)展性。其實(shí)一個(gè)短片做得再厲害，也并非對你的職業(yè)軌跡是一錘定音的，更重要的永遠(yuǎn)是你后面一部的創(chuàng)作。

確實(shí)存在題材和風(fēng)格在被電影節(jié)喜愛的程度上的不同，是會(huì)有所謂的優(yōu)勢題材，或者是這兩年比較流行的風(fēng)格，或者是電影節(jié)展里面流行的某個(gè)趨勢，會(huì)更容易受到重視，但是我覺得對作者來說，最重要的還是你去拍你自己想要拍的東西。

??第七屆費(fèi)那奇動(dòng)畫周現(xiàn)場

國內(nèi)的短片節(jié)展，首先大部分的歷史還沒有那么長久，一個(gè)電影節(jié)的口味和風(fēng)格的養(yǎng)成其實(shí)是需要挺久的時(shí)間的。電影節(jié)也有來自觀眾評價(jià)和活動(dòng)效果的壓力，一般其實(shí)比較難以冒險(xiǎn)去選擇發(fā)掘一個(gè)新導(dǎo)演。比如說，一個(gè)新作者從戛納冒出來，大家會(huì)覺得是戛納發(fā)現(xiàn)了TA，但是如果你是一個(gè)相對小的電影節(jié)，一個(gè)新作者在這里出現(xiàn)，你不具備說這個(gè)人是我發(fā)現(xiàn)的力量。反而為了吸引觀眾，電影節(jié)肯定還是要選一些比如在海外或者在更大的電影節(jié)上入圍過、拿過獎(jiǎng)的片子，觀眾才會(huì)想看。

當(dāng)然從展映的質(zhì)量層面來說，這是一個(gè)好事。但畢竟我們是一個(gè)很大的國家，理論上我們可以容納很多風(fēng)格不同的電影節(jié)。我覺得有更多的電影節(jié)可以發(fā)展為展映類型的電影節(jié)，或者在更多樣的維度有對作者的鼓勵(lì)和對影像的探索，而不是大家都開展“這一年誰最棒”的那種單向度的爭鋒。

電影節(jié)應(yīng)該有更多的意義，讓更多的作者有展映他們影片的機(jī)會(huì)，讓更多觀眾有來這里看到片子的機(jī)會(huì)。

??第七屆費(fèi)那奇動(dòng)畫周現(xiàn)場

Q

拋開書本：對于一些能夠在海外入圍甚至獲獎(jiǎng)的片子，你覺得它們會(huì)有一些趣味上的相似嗎？有些導(dǎo)演可能為了更容易進(jìn)入電影節(jié)，會(huì)在創(chuàng)作的時(shí)候考慮這個(gè)題材、風(fēng)格得是海外電影節(jié)喜歡的，但這可能跟大家本土自身生活體驗(yàn)產(chǎn)生出來的東西存在一些偏差。

王一舒：

我覺得，首先一個(gè)圈子一定會(huì)出現(xiàn)特定的潮流，比如在前幾年的時(shí)間里，在視聽各方面都達(dá)標(biāo)的情況下，一個(gè)片子如果是LGBT題材，那么在身份政治最火的那段時(shí)間里，一定會(huì)有某種題材性的優(yōu)勢。

這個(gè)東西是存在的，包括可能比如說在北美，議題屬性的重要性會(huì)比歐洲更明顯一些。在更早的時(shí)候，當(dāng)國際電影節(jié)的選片目光都集中在中國的時(shí)候，自然也會(huì)帶來一些國別電影層面上的優(yōu)勢。現(xiàn)在這些電影節(jié)發(fā)現(xiàn)的目光早已經(jīng)轉(zhuǎn)向了一些更為南方的國家。

??第七屆費(fèi)那奇動(dòng)畫周現(xiàn)場

我覺得比較普適的一點(diǎn)是，電影節(jié)還是在關(guān)注視聽的探索和作者的精神，至少目前還是這樣，要看你在視聽上面的創(chuàng)意。你也不能完全低估電影節(jié)選片的人，我覺得很多時(shí)候作者真誠與否是能被看出來的，不真誠、討好是非常容易被識別出來的。

那些資深的審片人能看出來你是不是真的在這個(gè)議題上面有所表達(dá)，你是不是有一些表達(dá)的欲望、沖動(dòng)以及痛苦和撕裂的部分，因?yàn)閯?chuàng)作永遠(yuǎn)都和那些東西有關(guān)。應(yīng)付、討好、趨炎附勢的東西，我覺得他們能看出來，那這個(gè)是會(huì)減分的。

Q

拋開書本：的確，在特別不真誠的情況下，也很難在題材上有好的表達(dá)。那么你在評審工作中，如果看到兩個(gè)題材和主題上都非常相似甚至雷同的作品，你會(huì)怎么選？考慮哪些維度上的比較？

王一舒：

對我來說，比如我在一個(gè)電影節(jié)當(dāng)評審，可能首先要看所在的電影節(jié)有沒有某種自己看重的東西。例如在一個(gè)紀(jì)錄片電影節(jié)，它鼓勵(lì)的是某種新聞精神或者對真相和知識的發(fā)掘，還是更側(cè)重紀(jì)錄片里面的藝術(shù)性，可能就會(huì)有不同的走向。

從我個(gè)人角度，要看具體的作品，很難直接說哪個(gè)角度比哪個(gè)角度更重要，這只是不同的電影觀念，我覺得可能要具體到電影才好談?wù)摗Ｓ袝r(shí)也需要考慮其他評審的視角，或者其他的正在候選的、已經(jīng)選進(jìn)池子里的作品傳達(dá)出的某種整體的價(jià)值，或者有時(shí)候會(huì)跟當(dāng)年或者是近些年的整體創(chuàng)作傾向有關(guān)，比如說哪些東西在變得泛濫，哪些東西在變得稀缺，這也會(huì)影響作品的價(jià)值本身。

??第七屆費(fèi)那奇動(dòng)畫周現(xiàn)場

Q

拋開書本：你之前在費(fèi)那奇有一次分享，給作者的一個(gè)建議是要認(rèn)真做聲音設(shè)計(jì)，那除了這點(diǎn)你覺得青年作者還要多關(guān)注哪些層面，或者你覺得目前大家普遍看來在哪些方面比較欠缺？

王一舒：

我說聲音是因?yàn)樗鄬ψ钊菀妆唤鉀Q。無論是動(dòng)畫還是真人作品，把聲音做到基礎(chǔ)的技術(shù)水平，比如在找專業(yè)的錄音、進(jìn)棚錄音、做基本的5.1混音，這些基礎(chǔ)的操作能帶來影片質(zhì)感上很大的提升。

當(dāng)然如果有余力，也可以找厲害的聲音設(shè)計(jì)來在聲音的維度進(jìn)一步探索。比如我在費(fèi)那奇看到一些作品畫面很不錯(cuò)，但聲音可能就是用手機(jī)錄的，甚至能聽到錄音痕跡和很大的底噪，這就嚴(yán)重影響了片子質(zhì)感，會(huì)扣很多分，這非常可惜。

對動(dòng)畫作者來說，達(dá)到一個(gè)基本工業(yè)水準(zhǔn)的錄音，很可能就補(bǔ)上了一個(gè)致命的短板。如果還有條件做更精細(xì)的聲音設(shè)計(jì)就更好。

??第七屆費(fèi)那奇動(dòng)畫周現(xiàn)場

在真人短片領(lǐng)域這方面作者的意識在過去幾年已經(jīng)變強(qiáng)了，現(xiàn)在很少看到技術(shù)上特別粗糙的片子。大家的制片成本也普遍上升了，不太會(huì)去省專業(yè)錄音、攝影或燈光師的錢。

其他方面，我覺得還是要關(guān)注審美價(jià)值和真誠的表達(dá)，這些東西很“虛”，不好被明確，但確實(shí)是能讓片子脫穎而出的關(guān)鍵。

“所有認(rèn)真創(chuàng)造的放映機(jī)會(huì)都很寶貴”

Q

拋開書本：你覺得短片作者制定節(jié)展投遞策略時(shí)要注意什么？目前市場上節(jié)展確實(shí)很多，魚龍混雜，大家又往往會(huì)認(rèn)為只有進(jìn)入那些有聲望的電影節(jié)才是“有用的”。

王一舒：

確實(shí)有些作者可能會(huì)想著先把所有A類和大節(jié)都試一遍，今年試完了明年再走一輪更小的節(jié)展，但這不算一個(gè)太好的規(guī)劃，可能會(huì)把投遞周期拖得太久，也浪費(fèi)了投遞時(shí)限上的有效期。

另外需要注意一些基礎(chǔ)性的問題，比如首映的規(guī)則、參賽的資質(zhì)，以及確實(shí)存在一些電影節(jié)其實(shí)就是騙取報(bào)名費(fèi)的，一些作者可能因?yàn)檎Z言問題和一些信息差不太能分辨出來，因?yàn)樗鼈冊贔ilmfreeway之類的平臺上都長得差不多。

如果你未來要成為一個(gè)職業(yè)的創(chuàng)作者，當(dāng)你的海報(bào)上有一些“著名”野雞電影節(jié)的logo，那可能會(huì)向別人說明你不太用心，或者你在投遞的某些環(huán)節(jié)不夠?qū)I(yè)。

??第七屆費(fèi)那奇動(dòng)畫周現(xiàn)場

有的作者可能，我覺得就像你說的，他們只想投那些“有名”的電影節(jié)。如果你的目的是為了讓這些入圍履歷幫你說服后面的項(xiàng)目的資方，在國內(nèi)語境里真正會(huì)在實(shí)質(zhì)上有明確幫助作用的電影節(jié)其實(shí)就那么幾個(gè)，非常有限。而現(xiàn)在哪怕長片在戛納拿了獎(jiǎng)，對票房的促進(jìn)也很有限。所以其實(shí)電影節(jié)的影響力有些時(shí)候也被高估了。

對很多短片作者來說，更常見的問題是要如何更多地去往、以及去往哪些對創(chuàng)作有尊重、對作品有意義的中等體量的電影節(jié)。它們在認(rèn)真地做競賽做展映、也有自己的傳統(tǒng)和歷史。

??第十屆青蔥計(jì)劃（中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)“中國青年電影導(dǎo)演扶持計(jì)劃”）

Q

拋開書本：非常感謝你真誠的分享！相信你的觀察和經(jīng)驗(yàn)會(huì)給很多人啟發(fā)。最后，對于那些有志于長期創(chuàng)作的作者，還有什么想說的嗎？

王一舒：

對作者來說，如果你希望自己可以一直創(chuàng)作、保持創(chuàng)作的生命力，短片是一個(gè)好形式。保持開放心態(tài)，多嘗試電影節(jié)，多把握放映機(jī)會(huì)，不管是國內(nèi)國外的，線上線下的。我覺得所有認(rèn)真創(chuàng)造的放映機(jī)會(huì)都很寶貴。

電影節(jié)存在良莠不齊的情況，評審過程內(nèi)部也存在很多隨機(jī)性。每個(gè)電影節(jié)有每個(gè)電影節(jié)的問題。即便入圍一個(gè)好電影節(jié)，也不會(huì)讓你立刻一躍成為一線作者，帶來無數(shù)后續(xù)機(jī)會(huì)。但我覺得電影節(jié)最寶貴的，是提供一個(gè)能讓你的作品被真實(shí)觀眾看到、聽到反饋的機(jī)會(huì)，不管是來自節(jié)展的觀眾還是評審，也是一個(gè)讓你的作品以比較好的形式、認(rèn)真的形式放映出來的機(jī)會(huì)。我覺得這個(gè)是最重要的。

如果你認(rèn)定創(chuàng)作就是你的工作和生活方式，那么最重要的是可持續(xù)地創(chuàng)作下去。上一部作品帶來的積極的反饋，無論經(jīng)濟(jì)上、名譽(yù)上還是情感上的，都能幫助你更好地走下一步。即使一部作品成績不盡如人意，也并不一定代表它不好，可能是投遞策略出了問題，或者就是運(yùn)氣不太好。無論好壞，都不影響繼續(xù)創(chuàng)作，如果好的話就讓它幫助你做出下一部更好的作品，如果不好也沒關(guān)系，盡快地推進(jìn)下一步的創(chuàng)作才是最重要的。

-fin-