張律攜《春樹》亮相全州國際電影節 在語言錯位中呈現"未完成"的歸鄉

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（來源：AJU視界）

張律攜《春樹》亮相全州國際電影節

在語言錯位中呈現"歸鄉

在第27屆全州國際電影節期間，中國導演張律新作《春樹》作為“大師單元”入選作品公開亮相。張律長期往返于中韓兩地，其作品持續在韓國主要電影節展映。此前，他曾憑借《羅目的黃昏》在第30屆釜山國際電影節斬獲最佳影片，進一步鞏固其作者地位。《春樹》被視為《羅目的黃昏》的延續性創作。影片講述“北漂”十年后的春樹重返故鄉，卻在“回到”與“來到”之間產生錯位感。隨著外來者的介入，她逐漸重新進入城市肌理與生活節奏。在這一過程中，語言成為貫穿全片的重要線索。

張律在接受采訪時表示，方言不僅是溝通工具，更是一種承載情緒與身份的表達方式。他指出，人在使用普通話與方言時，語調與表情存在明顯差異，這種差異會直接影響人物的情感呈現。在他看來，隨著普通話的普及，方言所承載的多樣性正在逐漸消失，這一變化值得關注。影片中，春樹與家人之間的交流呈現出明顯的語言錯位：家人使用方言，而她則以普通話回應。張律認為，這并非單純的語言選擇，而是人物身份變化的外在體現。由于長期在外生活，春樹在一定程度上已與原有語言環境脫節，其歸鄉呈現出一種未完成的狀態。

在此基礎上，張律進一步指出，語言不僅承擔溝通功能，同時也與權力結構相關。普通話在提升溝通效率的同時，也可能壓縮方言及其背后的文化空間，從而帶來一定程度的失衡。他表示，理想狀態或許是不同語言可以并存且相互理解，但在現實中難以實現，因此在創作中更傾向于呈現語言所帶來的矛盾與張力，而非提供明確答案。在影像表達上，《春樹》延續了張律對“移動”的持續關注。影片中大量呈現人物在街道、樓梯及室內空間中的行走與轉移。對此，張律表示，相較于靜止狀態，人物在行動中的信息更為豐富，也更能反映其內在變化。

此外，影片通過動物視角構建另一層觀察關系。片中多次出現貓的視角，對人物行為形成外部觀看。張律指出，在當代社會中，人際關系趨于疏離，寵物在一定程度上成為情感寄托，這一設定有助于從另一角度理解人物狀態。從整體來看，《春樹》并未對歸屬作出直接界定，而是通過語言差異與空間移動，呈現人物在多重身份之間的游移狀態。業內普遍認為，該片在延續張律作者風格的同時，也通過更具現實感的敘事，進一步拓展了其對城市與個體關系的觀察。