伊斯坦布爾藝術(shù)棲居 / Pierre Yovanovitch

Pierre Yovanovitch

法國(guó)頂級(jí)設(shè)計(jì)師

Pierre Yovanovitch是法國(guó)兼具室內(nèi)與家具設(shè)計(jì)能力的知名設(shè)計(jì)師，擅長(zhǎng)以材質(zhì)、幾何與光線構(gòu)建空間，此次為伊斯坦布爾年輕客戶打造的居所，是他融合自然與生活需求的又一實(shí)踐。

當(dāng)博斯普魯斯海峽的水波日復(fù)一日輕拍堤岸，Pierre Yovanovitch在伊斯坦布爾這片靜謐的高端住宅區(qū)，將海峽的“韻律”織進(jìn)了一棟現(xiàn)代居所的肌理。這里沒有潮汐的起落，花園與水面幾乎齊平，往來的貨輪與本地船只在窗前繪就流動(dòng)的風(fēng)景，而設(shè)計(jì)師初訪時(shí)乘舟而來的經(jīng)歷，成了他讀懂這片土地的第一把鑰匙。

這座建筑的骨架早于設(shè)計(jì)介入前落成，約瓦諾維奇的任務(wù)，是為年輕單身客戶打造一處既能容納派對(duì)歡歌，未來又能承接家庭暖意的空間。貫穿四層空間的鋼制旋轉(zhuǎn)樓梯，是整座房子的“脊柱”。自然光透過穹頂式天窗灑落，讓這道雕塑般的結(jié)構(gòu)既顯力量感，又帶著溫潤(rùn)的弧度——Pierre Yovanovitch言自己對(duì)樓梯設(shè)計(jì)的執(zhí)著，而在這里，它不只是通行載體，更成了串聯(lián)各個(gè)生活場(chǎng)景的視覺核心，與安妮·莫里斯（Annie Morris）的平衡球雕塑隔空對(duì)話，為空間注入動(dòng)態(tài)美感。

三年時(shí)間里，他最核心的挑戰(zhàn)是消解現(xiàn)代建筑可能的冷硬——通過紋理與幾何的對(duì)話，讓空間擁有“呼吸感”。客廳雙層挑高的棕色木質(zhì)天花板，被設(shè)計(jì)成柔和的波浪狀，與窗外海峽的波紋形成隱秘呼應(yīng)；最初客戶曾猶豫這一設(shè)計(jì)，直到目光掠過木紋與水光的共振，才懂這份巧思的深意。

居所的每一處細(xì)節(jié)，都在服務(wù)于客戶的生活節(jié)奏。客廳里，約瓦諾維奇定制的新月形絨面卡座相向而曲，環(huán)繞著矮桌與凳子，恰好適配朋友相聚時(shí)的輕松圍坐；辦公區(qū)的“Otto”書桌旁，皮埃爾·讓內(nèi)雷（Pierre Jeanneret）的座椅與皮埃爾·迪斯德羅（Pierre Disderot）的臺(tái)燈搭配，既滿足工作專注度，又不失設(shè)計(jì)質(zhì)感。就連入口處的淺橡木壁掛式玄關(guān)臺(tái)，都悄悄復(fù)刻了客廳天花板的波浪線條，讓歸家的第一步便與空間韻律銜接。

材質(zhì)的選擇始終圍繞“舒適使用”展開：主衛(wèi)里，伊朗紅色石灰華勾勒出樹脂浴缸的輪廓，德爾菲娜·梅斯默（Delphine Messmer）定制的馬賽克地磚，暗合土耳其傳統(tǒng)磚藝的細(xì)膩，卻以現(xiàn)代手法呈現(xiàn)，赤腳踩上去時(shí)，能觸到石材的溫潤(rùn)；客房的羊毛軟包床頭，色調(diào)如曬干的漆樹果般柔和，搭配保拉·拿破侖（Paola Napoleone）的壁燈，為過夜的友人營(yíng)造出松弛的休憩氛圍。

客戶與家人熱愛藝術(shù)收藏，Pierre Yovanovitch便讓藝術(shù)品成為空間的畫廊。正如客戶所說，這里是“可居住的藝術(shù)畫廊”——每一件藏品都能被安心欣賞，每一個(gè)角落都能隨意落座，朋友圍坐在定制餐桌旁時(shí)，“Mr. Oops”餐椅的鈷藍(lán)色軟墊，會(huì)與安尼什·卡普爾（Anish Kapoor）的鋼鏡反光、亞歷克斯·卡茨（Alex Katz）畫作里的裙裝色彩悄然呼應(yīng)，讓藝術(shù)自然融入聚餐的談笑間。

站在客廳窗前，海峽的風(fēng)景始終是不變的背景。約瓦諾維奇沒有試圖用設(shè)計(jì)“超越”這份自然之美，而是讓居所成為觀覽風(fēng)景的“框架”。

從餐廳的玻璃幕墻到臥室的飄窗，從吧臺(tái)的黃銅細(xì)節(jié)到書房的書桌一角，目光所及之處，水波永遠(yuǎn)在場(chǎng)。這里沒有刻意的風(fēng)格標(biāo)簽，只有一種與海峽共生的生活方式：白天與陽(yáng)光、藝術(shù)為伴，夜晚邀朋友共賞水光，未來迎接家庭的煙火氣，每一刻都讓空間與生活的節(jié)奏同頻共振。