看完《得閑謹(jǐn)制》我想說，以后這種題材的電影，再也不會(huì)去看了

《得閑謹(jǐn)制》上映第三日突破2億，成2025年票房榜第39名。這部電影制作成本僅4000萬，按分賬規(guī)則片方獲票房三分之一，首日已實(shí)現(xiàn)回本。

電影沒有宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，聚焦的是家國(guó)戰(zhàn)亂下小人物的命運(yùn)與抗?fàn)?，那些小人物的愚昧、恐懼和英勇，讓無數(shù)觀眾散場(chǎng)后心里空落落，感到一種深刻的無力感?，F(xiàn)實(shí)世界里沒人想當(dāng)英雄，老百姓只想活下去。

主角莫得閑有戰(zhàn)爭(zhēng)PTSD，碎嘴嘮叨說不停都是老登味的廢話，開場(chǎng)第一句就是南京方言臟話，自始自證背都是佝僂著，見到日本人豆大的汗珠流下來，臉上的肌肉都在哆嗦一臉奴性。可是自己的家人受到威脅時(shí)，他的血性就出來了。

蘭曉龍不愧是蘭曉龍 那臺(tái)詞水平真的絕。那句：“像一個(gè)人那樣慷慨赴死，像一群人那樣前赴后繼。”聽了之后，眼淚刷一下就出來了。還有作為雖然不是主角，但是最后成為靈魂人物的老太爺，老年癡呆，一會(huì)兒糊涂，一會(huì)兒清醒，但是一直揣著牌位逃亡。老太爺求死時(shí)被莫得閑救下，兩人相擁痛哭，觀眾看得百感交集。其實(shí)，看完就會(huì)明白，真正的戰(zhàn)爭(zhēng)片不是讓熱血沸騰，而是心疼到不敢再看第二遍。

反英雄敘事，膽怯才是本能

這部電影最突出的一點(diǎn)，就是小人物敘事。主角莫得閑從出場(chǎng)開始，就和英勇兩個(gè)字毫不沾邊。他不是在逃難，就是在準(zhǔn)備逃難。嘴里絮絮叨叨全是南京土話的臟話，背總是佝僂著，好像隨時(shí)準(zhǔn)備縮起來，躲過不知從哪兒飛來的災(zāi)禍。有個(gè)特寫鏡頭，他見到日軍時(shí)，額頭上滲出的油亮的、豆大的汗，臉上的肌肉不受控制地哆嗦。怎么說呢，那一瞬間，他臉上好像真的有點(diǎn)奴性。這話說得重，但真沒說錯(cuò)。這才是戰(zhàn)爭(zhēng)里絕大多數(shù)普通人的真實(shí)寫照，什么家國(guó)大義，第一反應(yīng)就是保命，就是想跪下。

但電影高明就高明在，它沒有批判這種奴性，因?yàn)檫@是人之常情，同樣后面莫得閑的血性爆發(fā)也是人之常情。

他的勇敢不是天生的，他經(jīng)歷了南京大屠殺，他只想“茍且偷生”。然而，日軍再度入侵，太爺被害、親手搭建的家園被毀，徹底斬?cái)嗤寺反輾Я怂卜€(wěn)日子的那點(diǎn)念想。建立在極度恐懼之上的反抗，才具有排山倒海的力量，完成了精神上的涅槃。

臺(tái)詞有水準(zhǔn)，一句話即戰(zhàn)爭(zhēng)

蘭曉龍的劇本，不是預(yù)制金句拿去做營(yíng)銷傳播用的，他的臺(tái)詞如果不代入上下文，你永遠(yuǎn)不知道那個(gè)殺傷力。一句看似平常的臺(tái)詞，就像是根刺。

電影里一句是莫得閑對(duì)遞水給他的妻子說的：“逃命路上的洗腳水，好過清溪?！蹦暇┰捳f起來，黏黏糊糊，乍一聽，覺得什么亂七八糟的比喻？

結(jié)合現(xiàn)實(shí)看，泥濘血污和不知道多少人踩過的水坑。和平年代隨便用的清水，是戰(zhàn)爭(zhēng)中最卑微的生存需求。不直接拍尸體成山，卻讓人瞬間感受到那種失去一切的冰涼。

還有很蘭曉龍風(fēng)格的這句：“三年的相濡以沫就是坨屎。等死的魚對(duì)同伴吐唾沫，它們會(huì)互相討厭嗎？”凋敝山河，升斗小民，說出來有微死微活的感覺，瞬間讓人一激靈，感覺電影里的人好像真的存在過。就是這種臺(tái)詞放在整個(gè)電影里，共同構(gòu)成了一部電影的筋骨。

細(xì)節(jié)后勁大，看完反復(fù)咀嚼

《得閑謹(jǐn)制》的后勁，很大一部分來自于那些散落在各處，需要回家后慢慢琢磨的細(xì)節(jié)。

比如，老太爺追豬，電影院里坐著的時(shí)候，覺得好笑，還有人吐槽說這處情節(jié)真是湊數(shù)注水，可回家才慢慢想起，豬是什么？是豚、是家。老太爺追的，是家。

以及尹正一句上了熱搜的臺(tái)詞：“天地玄黃，宇宙洪荒”。這是日本傳播度最高的漢語典籍《千字文》的第一句，他們嘴里說的同時(shí)，在占領(lǐng)我們的土地，還要糟蹋我們的文明。而且，過來過去就這一句，更是體現(xiàn)他們的偽裝，不懂中華文化的真實(shí)內(nèi)涵。