每年都會(huì)吵出世界大戰(zhàn)的年度游戲評(píng)選，為何今年無(wú)人在意？

2025年TGA（The Game Awards）各大獎(jiǎng)項(xiàng)提名終于出爐，一年一度的全球游戲春晚又要來(lái)了。

然而你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，這次玩家大辯經(jīng)的激烈程度，似乎遠(yuǎn)不比以往幾年。以往吵年度游戲花落誰(shuí)家，網(wǎng)友是真恨不得打仗的。

但說(shuō)真的，如果你已經(jīng)看過(guò)了今年的提名名單，就明白，這冷清情況，是可以預(yù)料到的。

首先看年度游戲這邊。今年幾乎沒(méi)什么懸念，一方面是幾乎沒(méi)幾個(gè)高規(guī)格3A入選，另一方面是每一部作品的突出之處都沒(méi)有重合的地方，關(guān)公戰(zhàn)秦瓊好歹能比比武力，但面對(duì)這些特長(zhǎng)方向完全不同的作品，我想無(wú)論是誰(shuí)看到名單都會(huì)愣住，然后覺(jué)得——有點(diǎn)麻了。

稱得上3A水準(zhǔn)大作的，一位是小島秀夫的《死亡擱淺2冥灘之上》，另一位是任天堂EPD8的《咚奇剛》，而《哈迪斯2》和《絲之歌》都是獨(dú)立游戲賽道的代表性IP，《天國(guó)拯救2》則被夾在中間有些不知所措。反倒是“法國(guó)人的JRPG”《光與影：33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)》，你敢相信它除了最佳RPG外，居然還拿了“最佳獨(dú)立游戲”提名，這回是真被TGA錘死為獨(dú)立游戲了。

和以往不同的點(diǎn)就在于——以上所有作品，只要你都玩過(guò)，肯定會(huì)明白，無(wú)論是誰(shuí)拿了年度游戲，你自己都能找到說(shuō)服自己的完美理由。它們各有所長(zhǎng)，都具備在某一方面完爆其他5款對(duì)手的實(shí)力，讓你來(lái)當(dāng)辯友正方反方都能穩(wěn)贏。

這并不是說(shuō)提名作品本身不優(yōu)秀。事實(shí)上，TGA 的獲提名陣容依舊保持著各自領(lǐng)域的頂級(jí)水準(zhǔn)，許多作品也是玩家心目中的佳作。但總會(huì)有些讓人有種錯(cuò)位感：今年那么多游戲，能打的居然只有這些？

是的，今年全球玩家熱議、銷量亮眼、口碑爆發(fā)的許多游戲，卻沒(méi)怎么出現(xiàn)在提名名單里。

不是游戲質(zhì)量不夠好，也不是游戲口碑銷量不行，純粹是因?yàn)椤@些游戲，西方媒體也許根本就沒(méi)有看到過(guò)。

2025 對(duì)國(guó)產(chǎn)游戲而言，也是一個(gè)值得銘記的年份。

無(wú)論是玩法創(chuàng)新還是制作成熟度，今年都有多款國(guó)產(chǎn)作品登上國(guó)際市場(chǎng)、突破銷量成績(jī)、獲得玩家熱烈好評(píng)。

但這些作品，在西方游戲的媒體評(píng)價(jià)體系中，幾乎沒(méi)有任何存在感。

隨便舉幾個(gè)例子吧。

首先，國(guó)產(chǎn)類魂RPG《無(wú)限機(jī)兵》，一封獻(xiàn)給魂游的情書(shū)，無(wú)論是劇情，動(dòng)作，還是地圖設(shè)計(jì)都達(dá)到了魂系游戲的頂尖水準(zhǔn)。首先其自創(chuàng)的同步率戰(zhàn)斗資源管理系統(tǒng)對(duì)魂like戰(zhàn)斗的微創(chuàng)新“牽一發(fā)動(dòng)全身”地改變了魂游的戰(zhàn)斗邏輯，鼓勵(lì)技巧性進(jìn)攻，而包括厄休拉在內(nèi)的數(shù)個(gè)極優(yōu)秀的BOSS設(shè)計(jì)也讓游戲體驗(yàn)增色不少。而更被廣大玩家夸贊的，是游戲中拿捏了3D惡魔城精髓的峰回路轉(zhuǎn)柳暗花明式的地圖設(shè)計(jì)。

盡管受限于成本，本作并非一部體量足夠巨大的游戲，但若要給2025年的魂like排個(gè)冠軍，我想唯有《無(wú)限機(jī)兵》當(dāng)仁不讓了。

然而，《無(wú)限機(jī)兵》發(fā)售喜提IGN5分，成為了今年上半年IGN最大的笑話之一。

這也理所當(dāng)然導(dǎo)致《無(wú)限機(jī)兵》不可能出現(xiàn)在重視媒體話語(yǔ)權(quán)的TGA任何一項(xiàng)提名里。

可惜的，還有今年引爆話題的另一部國(guó)產(chǎn)游戲《蘇丹的游戲》，它巧妙地將中東歷史與策略模擬相結(jié)合，用卡牌肉鴿玩法與“只有你不敢想，沒(méi)有我不敢寫(xiě)”的敘事安排，為玩家提供了一場(chǎng)有關(guān)權(quán)力與欲望沉浸式RPG體驗(yàn)。

游戲截止今年7月銷量已突破百萬(wàn)，好評(píng)無(wú)數(shù)，其本該在敘事領(lǐng)域于全球舞臺(tái)爭(zhēng)奪一席之地，但最終還是沒(méi)能收獲水花。

與《蘇丹的游戲》同樣，在題材和美術(shù)表現(xiàn)上很多元的《三相奇談》，也憑借其獨(dú)特的東方志怪風(fēng)格和敘事技巧，在試玩階段就抓住了無(wú)數(shù)熱愛(ài)解謎與探索的玩家。游戲正式發(fā)售后收獲全球玩家98%好評(píng)如潮，可能是2025年中國(guó)口碑最好的獨(dú)立游戲。而游戲的本地化工作人員，還專門(mén)為英文表意傳達(dá)與梗的流通做足了考究工作。

當(dāng)然，別說(shuō)登上TGA了，連玩過(guò)這部游戲的西方媒體都屈指可數(shù)。

更別提年底B站的《逃離鴨科夫》了，一個(gè)月全球銷量三百萬(wàn)的口碑黑馬，同樣在TGA顆粒無(wú)收。

要知道，幾乎整個(gè)10月的游戲圈都是鴨科夫的天下。游戲上線后迅速登頂多地區(qū)銷量榜，社區(qū)活躍度極高，反復(fù)登上各平臺(tái)熱門(mén)直播分區(qū)，玩鴨科夫的玩家就像蟑螂一樣到處都是，到哪都能看見(jiàn)。

（全球46000好評(píng)）

《逃離鴨科夫》可能是今年在“玩法”層面最受到玩家認(rèn)可的國(guó)產(chǎn)游戲，其在“搜打撤”范式上的微創(chuàng)新（PVE搜打撤），搭配符合新手與社畜玩家體驗(yàn)節(jié)奏的游戲模式，讓非硬核 PvP 玩家也能輕松享受到搜打撤的樂(lè)趣。同時(shí)游戲上線即支持創(chuàng)意工坊，迅速涌現(xiàn)了成百上千的花式MOD。社區(qū)又活躍，內(nèi)容又豐富，很難不喜歡。

而最有趣的是開(kāi)發(fā)組爆肝更新迭代，聽(tīng)勸至極，到了一個(gè)詭異的境界：既然玩家投票決定“屎”屬于食物，那行吧，就這么更新了。

一言蔽之，《逃離鴨科夫》可能是今年最能體現(xiàn)“好玩”二字的游戲典范了。然而，曾經(jīng)沒(méi)給《黑神話：悟空》好臉色的法國(guó)IGN，這次也僅給了鴨科夫遠(yuǎn)低于玩家平均分的分?jǐn)?shù)，明明夸了一堆，扣分項(xiàng)只有“游戲的手柄支持不好”，但分?jǐn)?shù)就是低。

總而言之，如你所見(jiàn)，今年無(wú)論大小，但凡中國(guó)的單機(jī)游戲，沒(méi)有一款入了西方媒體的法眼。

這不是第一次發(fā)生，也不會(huì)是最后一次。隨著全球游戲市場(chǎng)越來(lái)越多元化，玩家社區(qū)與媒體的評(píng)價(jià)體系出現(xiàn)差異幾乎是必然的。越來(lái)越多媒體愿意強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者身份、背景、敘事標(biāo)簽，而不是體驗(yàn)本身，一款游戲“好玩最重要”的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)正在被各種無(wú)關(guān)要素侵略。

如果按照近期近年TGA提名的趨勢(shì)，可以簡(jiǎn)單總結(jié)為：玩法為主、敘事輕量的作品，往往更容易被玩家喜歡，而更難獲得媒體的青睞。鴨科夫就是典型例子。

這種錯(cuò)位，或許也與全球文化話語(yǔ)權(quán)的分布有關(guān)。TGA的評(píng)審媒體網(wǎng)絡(luò)以其廣泛的全球覆蓋而著稱，但其內(nèi)部的權(quán)重分配，仍在一定程度上反映了過(guò)去的游戲市場(chǎng)格局。例如，在超過(guò)一百家的全球評(píng)審媒體中，歐美媒體占據(jù)了絕對(duì)多數(shù)，而來(lái)自亞洲，特別是中國(guó)本土的聲音，其比例與當(dāng)今亞洲市場(chǎng)在全球游戲產(chǎn)業(yè)中的實(shí)際體量和影響力相比，似乎并不完全相稱。

這導(dǎo)致了一種微妙的“水土不服”。一些在亞洲市場(chǎng)引爆潮流、設(shè)計(jì)理念與本地玩家喜好高度契合的優(yōu)秀作品，可能在TGA的評(píng)審框架下，難以獲得足夠的關(guān)注與理解。

非歐美背景的開(kāi)發(fā)團(tuán)隊(duì)，尤其是那些專注于創(chuàng)新玩法而非3A敘事的團(tuán)隊(duì)，在沖擊國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的道路上，也許需要付出更多的努力來(lái)跨越這道門(mén)檻。

而且，別忘了TGA 本質(zhì)是一場(chǎng)商業(yè)屬性占據(jù)主導(dǎo)地位的“表演”，而“給游戲頒獎(jiǎng)”不過(guò)是它的功能性之一。與此同時(shí)，TGA還是全球電子游戲行業(yè)最重要的國(guó)際宣傳舞臺(tái)，同時(shí)也是一場(chǎng)全球文化內(nèi)容的展演活動(dòng)，其不可避免會(huì)有各類商業(yè)合作參與，夾雜流量宣發(fā)與人情世故。在這種體系中，部分作品被“放大”，部分作品被“忽略”，是不可避免的。

國(guó)產(chǎn)游戲與TGA的“水土不服”，是今后國(guó)內(nèi)游戲行業(yè)必須面對(duì)的難題。因?yàn)閲?guó)產(chǎn)與亞洲游戲不是“不夠好”，而是在當(dāng)前以西方為重心的游戲行業(yè)現(xiàn)狀下，沒(méi)有被充分“看見(jiàn)”。

TGA的提名名單或許引發(fā)了些無(wú)聊爭(zhēng)議，但這并不會(huì)減損《光與影：33號(hào)遠(yuǎn)征隊(duì)》等提名作品本身的卓越——同樣，缺席提名，也絲毫不會(huì)影響眾多優(yōu)秀游戲在玩家心目中的地位。它們被玩家追捧，證明了游戲市場(chǎng)的多元與活力，證明了“好玩”這個(gè)最樸素的準(zhǔn)則，依然擁有最強(qiáng)大的生命力。

或許，今后的TGA對(duì)于玩家而言，重要的不是什么游戲又捧起了獎(jiǎng)杯，而是在這一年里，有哪些游戲真正走進(jìn)了我們的心里，陪伴我們度過(guò)了無(wú)數(shù)個(gè)歡樂(lè)的夜晚。

畢竟，你頒你的，我玩我的。

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