北京
《好東西》作為一部電影的情節匱乏問題，跟《繁花》作為一部劇的情節匱乏問題，本質相類。
只不過，《好東西》用連珠炮式的臺詞水時長，《繁花》用裝腔廣告片水時長。
兩者只有人設沒有人物的角色空心化問題也很像。
記得當時《好東西》一出，就聞到了噱頭、標簽、情緒大過一切的味道，然后看到了豆瓣、小紅書鋪天蓋地的吹捧，對這種看起來跟風吹捧的東西，我一向是保持警惕的。
奈何一位關系很鐵的朋友按頭強推，只得延遲用優酷看了這個東西。
整個觀影過程太可怕了，明明是一部女性題材作品，女主設定和演員演繹卻充斥著濃重中年油膩男的說教感，張口閉口就評價別人、打擊別人。
更離譜的是，電影里的所有重要角色都在愛來愛去，女一、女二，甚至連女主的小孩都開始感情萌動。
就《好東西》整體而言，故事、情節是幾乎沒有的，角色是空心的，沒有一點的血肉、靈魂的塑造。兩個小時的片長，基本是一場又一場油膩語錄PK，全靠演員嘴炮和各種各樣女權口號填充。
在我這兒，它就是一部不及格的爛片，甚至不像一部電影，一個全靠口號、主義、標簽式臺詞水時長的長視頻，跟最近金·卡戴珊主演，被稱為最爛美劇的《訴訟女王》有得一拼。
如果真的想看有情節、有角色、有靈魂的女性題材電影，還是得看《出走的決心》《還有明天》這樣的。
只不過，《出走的決心》《還有明天》兩部影片的精彩各有千秋。
就個人而言，《出走的決心》在故事流暢度、角色飽滿度、作品成熟度方面比《還有明天》更勝一籌。《還有明天》最大的問題在于結局，影片前兩幕對結局的鋪墊太少，導致結局呈現有些生硬、突兀，有一種強行反轉、強行升華的刻意。
或者說，《還有明天》是意大利版“出走的決心”。不同的是，《還有明天》里的“出走”與“決心”不是個體的解放與解脫，而是女主對女性權力的爭取欲望在故事發展中覺醒，并最終下定決心打破她和其他許多女性正在面臨的生存困境，希望能為自己的女兒和更多的年輕女性爭取到新的明天。
荒誕的是，在第38屆中國電影金雞獎中，長視頻《好東西》不僅拿到了最佳故事片獎，還讓念完臺詞的宋佳、鐘楚曦分獲最佳女主角獎和最佳女配角獎。
最佳外語片獎倒是給了《還有明天》，但《出走的決心》卻顆粒無收。
特別值得一提的是，在《出走的決心》中，詠梅的演技可謂入木三分。她的每一個眼神、動作、微表情，每一句臺詞，都扎扎實實塑造了角色的血肉以及她被禁錮靈魂的痛苦、情緒、焦慮、迷茫。因為她的精彩演繹，在角色最后出走與旅行的那一刻，作為觀眾也能強烈感受到那種新生一樣的希望與自由。
就連吳倩飾演的女主女兒也是豐滿、立體，讓人驚艷的，她的演繹讓角色表層的情緒，到深層的情感，再到心底的認知、轉變都變得可觸可感。
順便說一下，當時優酷看《好東西》，是看了15分鐘就想關掉屏幕。因為有那個朋友按頭，也好奇那么多人吹捧是不是后面會精彩，就斷斷續續看了好多次才逼著自己看完（屬實是自作自受了）。之后，再也沒有跟那個按頭強推我看的朋友聊過電影了。
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