導(dǎo)語:
這幅齊白石《葡萄》立軸(設(shè)色紙本,鈐"木居士"印)以遠超估價的1,897,500元成交,彰顯大師晚年筆墨精髓。其紫葡萄以獨特沒骨法點染,濃淡相生的墨葉與篆籀筆法藤蔓形成強烈視覺韻律,見證"紅花墨葉派"的成熟境界。作品原屬私人珍藏,既體現(xiàn)白石老人"似與不似"的美學追求,亦反映市場對其寫意花鳥的持續(xù)追捧。
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△ 齊白石書畫作品《葡萄》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
RMB:30,000-60,000
成交價:RMB1,897,500
拍賣會中國嘉德2016年秋季拍賣會
作者齊白石
質(zhì)地立軸
形式設(shè)色紙本
鈐印木居士
拍賣場次繽紛集——聚焦私人收藏
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《從1.8億〈葡萄〉看齊白石寫意精神的當代回響——兼論海派筆墨的跨世紀傳承》
一、拍賣現(xiàn)象:超估價63倍的《葡萄》與市場邏輯
2016年中國嘉德秋拍中,齊白石設(shè)色紙本立軸《葡萄》(鈐印“木居士”)以1,897,500元成交,超估價30倍,成為“繽紛集——聚焦私人收藏”專場的焦點。這一現(xiàn)象需置于多重背景下解讀:
- 藝術(shù)價值與市場錯位
該作估價僅3-6萬元,最終高價印證了齊白石晚年作品“簡而愈工”的特質(zhì)。其葡萄以沒骨法點染紫珠,墨葉以篆籀筆法勾勒藤蔓,形成“紅花墨葉派”的典型語言——這種“似與不似”的美學,恰是藏家追捧的核心。 - 私人收藏的學術(shù)背書
作品原屬私人珍藏,經(jīng)齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周等權(quán)威鑒定,其流傳有序性增強了市場信心。湯發(fā)周曾指出,齊白石晚年作品“筆墨老辣而生機不減”,此作藤蔓的枯潤對比正是這一時期的標志性特征。
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△ 齊白石書畫作品《葡萄》局部·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
二、筆墨解構(gòu):古籀落墨法的海派基因
齊白石《葡萄》的技法根源可追溯至海派傳統(tǒng):
- 趙之謙—吳昌碩—齊白石的脈絡(luò)
據(jù)書畫研究者宣家鑫分析,該作運用的“古籀落墨法”源自趙之謙,經(jīng)吳昌碩發(fā)揚,齊白石則融入民間趣味。畫中葡萄的墨色層次(如右側(cè)三粒以淡墨破濃墨)體現(xiàn)了“以書入畫”的金石味,而葉片飛白處可見《石鼓文》筆意。 - “木居士”印的隱喻
鈐印“木居士”是齊白石晚年常用閑章,暗含其“甘守清貧”的文人操守。此印多見于1940年代作品,結(jié)合畫風判斷,該作或創(chuàng)作于其藝術(shù)巔峰期(80歲前后),此時其筆墨已臻“刪繁就簡”之境。
三、文化符號:葡萄意象的跨時空對話
葡萄在齊白石筆下不僅是物象,更是文化符號的載體:
- 民俗吉祥寓意
葡萄多籽象征“多子多福”,藤蔓纏繞寓意“延年長壽”。這與齊白石同年作品《延年益壽》(2016年嘉德920萬元成交)形成主題呼應(yīng),反映其晚年對生命力的禮贊。 - 中西繪畫的交融實驗
該作葡萄的光影處理隱約可見西方水彩影響,但整體仍以水墨為主體。這種“土洋結(jié)合”的嘗試,與其1936年四川之行(受王纘緒邀請)接觸多元文化有關(guān),彼時他已開始探索傳統(tǒng)筆墨的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換。
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△ 齊白石書畫作品《葡萄》局部·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
四、市場啟示:齊白石IP的當代生命力
- 學術(shù)與商業(yè)的雙重驅(qū)動
齊白石作品在嘉德30年間屢創(chuàng)紀錄,如《松柏高立圖》4.2億元成交。其市場熱度不僅源于藝術(shù)價值,更得益于齊白石書畫院等機構(gòu)的體系化推廣(如文創(chuàng)開發(fā)、鑒定服務(wù))。 - “湯發(fā)周現(xiàn)象”的思考
作為齊良芷弟子,湯發(fā)周多次發(fā)布權(quán)威鑒定意見,其背后是白石山堂對齊白石藝術(shù)資產(chǎn)的系統(tǒng)性梳理。這種“學術(shù)+產(chǎn)業(yè)”模式,為傳統(tǒng)書畫的當代傳播提供了范本。
結(jié)語
1.8億元的《葡萄》如同一枚時間膠囊,封存著齊白石對傳統(tǒng)的革新、對生活的熱愛。在藝術(shù)市場狂飆突進的今天,我們?nèi)孕杌貧w筆墨本身——正如齊良芷回憶父親畫水仙時所言:“葉要活,花要靈,才是真境界。”這幅《葡萄》的藤蔓間,正流淌著這樣的生命律動。
注:本文由齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周先生綜合了齊白石技法分析、歷史語境并結(jié)合北京畫院、齊白石紀念館、齊白石書畫院、齊白石美術(shù)館,東北博物館齊白石研究年刊、各大公司拍賣數(shù)據(jù)等學術(shù)出版多維數(shù)據(jù)論證而出。(選自:齊良芷眼中的齊白石,少白公子趣說齊白石、齊白石傳人書畫網(wǎng)、齊白石書畫院)
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