當(dāng)我們匯合在平遙

一個(gè)大型電影節(jié)展往往是一種復(fù)調(diào)的匯合：來自世界不同地區(qū)、使用不同形式、講述不同處境、表達(dá)不同哲學(xué)的電影在這里匯合。

第九屆平遙國(guó)際電影展主題名為“匯合點(diǎn)”。不同身份的人們?cè)谶@里匯合，初出茅廬的電影新人、用自身經(jīng)驗(yàn)給后輩解惑的評(píng)審、對(duì)“看電影”有特殊熱情的影迷、為影展星光而來的名人粉絲，也有只是在正確的時(shí)間路過并踏入電影宮的普通游客。

在影展結(jié)束后的第一天，OpenAI發(fā)布了其最新視頻生成模型Sora 2, 被稱“視頻版ChatGPT”，至此“AI版抖音”即將成型，更加成熟難辨真假的AI視頻在人類中風(fēng)靡只是時(shí)間問題，AI技術(shù)也必將成為影視行業(yè)的一部分。

第九屆平遙國(guó)際電影展官方海報(bào)，本屆影展主題為“匯合點(diǎn)”（Meeting Point）

今年，也是平遙國(guó)際電影展首次集結(jié)評(píng)審團(tuán)，為短劇這一形式作推介和評(píng)議。而一個(gè)國(guó)際影展展出的作品將獲得何種觀感，評(píng)審和觀眾或一致認(rèn)可、或兩極分化，從來都無(wú)法預(yù)設(shè)。新鮮的是否短暫易逝？古典的又會(huì)否大廈將傾？沒有人知道答案，明確的答案恐怕更加可疑。

像是定番，NOWNESS在今年的平遙再一次與大家匯合。兩位評(píng)審主席——來自費(fèi)穆榮譽(yù)評(píng)審團(tuán)的導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制曹保平，和來自羅伯托·羅西里尼榮譽(yù)評(píng)審團(tuán)的教授、策展人理查德·佩尼亞（Richard Pe?a）分別接受了我們的采訪。

曹保平導(dǎo)演在采訪時(shí)提到了美國(guó)作家弗蘭納里·奧康納（Flannery O’Connor）的經(jīng)典小說集，這個(gè)名字或許給到了一個(gè)曖昧的啟示：上升的一切必將匯合。

從左到右 第九屆平遙國(guó)際電影展評(píng)審主席

教授、策展人理查德·佩尼亞（Richard Pe?a）
導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制曹保平

奧康納的短篇小說《天啟》中說：“你必須先有某些東西，才能明白某些事情。”對(duì)于本屆平遙國(guó)際電影展費(fèi)穆榮譽(yù)評(píng)審來說，這個(gè)“東西”可能是某種秩序性的創(chuàng)作邏輯。沈可尚導(dǎo)演的《深度安靜》獲得了“費(fèi)穆榮譽(yù)·最佳影片”，一部選擇用執(zhí)著整飭的雙線剪輯模擬出近乎懸疑加意識(shí)流效果的壓抑劇情片，評(píng)審的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)在頒獎(jiǎng)辭中也有跡可循，關(guān)鍵詞是“扎實(shí)的敘事”“銳利的表達(dá)”“層層遞進(jìn)，終抵內(nèi)核”，都代表了對(duì)導(dǎo)演基本功的看重。

《深度安靜》2025

NOWNESS：請(qǐng)和我們分享對(duì)此次“藏龍”單元入選作品的看法，以及五位評(píng)審的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。

曹保平：這次評(píng)獎(jiǎng)有一個(gè)比較明確的主導(dǎo)方向，我們認(rèn)為表達(dá)非常重要，“技術(shù)”也必不可少，這種“技術(shù)”不僅指類型片意義上的，或是僅僅敘事上的技術(shù)，同時(shí)也指思想表達(dá)上的。不僅是平遙，包括其他華語(yǔ)青年電影節(jié)展里，入圍的大多是新導(dǎo)演的頭三部作品，在這個(gè)范圍里，在影展短短的七八天里，大家都很“瘋狂”，但離開這場(chǎng)狂歡后，會(huì)有落差和迷失。沒有來到影展的觀眾是否會(huì)和得獎(jiǎng)的作品產(chǎn)生連接，也是我們?cè)谶@次評(píng)審中希望思考的方向。

所以今年費(fèi)穆榮譽(yù)評(píng)審團(tuán)旗幟鮮明地給出了態(tài)度，幾位評(píng)委達(dá)成了共識(shí)：我們需要敘事的技術(shù)和能力——哪怕這部片子做得不完美，但要鼓勵(lì)這個(gè)方向。年輕創(chuàng)作者需要訓(xùn)練自己，不斷磨礪。最后的費(fèi)穆榮譽(yù)結(jié)果也體現(xiàn)了我們所強(qiáng)調(diào)的。

從左到右 第九屆平遙國(guó)際電影展費(fèi)穆榮譽(yù)評(píng)審

導(dǎo)演曾國(guó)祥

文學(xué)評(píng)論家、散文家、中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席李敬澤

演員馬伊琍

導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制曹保平

音樂工作者林強(qiáng)

NOWNESS：展開聊聊您說的這個(gè)現(xiàn)象，您認(rèn)為創(chuàng)作者的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)與作品應(yīng)該有怎樣的關(guān)系，才能形成更好的創(chuàng)作邏輯和成果？

曹保平：個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與創(chuàng)作一定是不可分割、充滿關(guān)聯(lián)的，我們也看到過很多把個(gè)人經(jīng)驗(yàn)作為作品主體來傳達(dá)的電影，這種創(chuàng)作方式也誕生出了很多偉大的電影。舉個(gè)例子，文學(xué)中“自小說”（autofiction）這個(gè)概念，是個(gè)人經(jīng)驗(yàn)和某種意義上的創(chuàng)作和虛構(gòu)揉雜在一起的最終表達(dá)，達(dá)到近乎“提純”的效果，提純出作品的價(jià)值和意義。理論界給“自小說”的界定一定是“虛虛假假，真真實(shí)實(shí)”的，從個(gè)體生活經(jīng)驗(yàn)以及想象力和虛構(gòu)中同時(shí)取材，構(gòu)成最終的作品。

山羊絨混紡毛衣開衫，DAMIER長(zhǎng)袖襯衫，GASTON山羊絨混紡長(zhǎng)褲，LV BUBBLE 樂福鞋，均為L(zhǎng)OUIS VUITTON2026春夏男士正裝系列

我在平遙大師班也舉過這樣的例子，比如奧康納的《好人難尋》《上升的一切必將匯合》，你能在其中看到作者自己的生活經(jīng)驗(yàn)，但最終的呈現(xiàn)又遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了生活經(jīng)驗(yàn)。自小說領(lǐng)域出色的作家雷切爾·卡斯克的小說，敘事并不是那么強(qiáng)，但其流露出的人生經(jīng)驗(yàn)提純出了有價(jià)值的語(yǔ)言和態(tài)度。這些作者讓個(gè)體經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化成了作品本身的意義。

任何東西都可以成為作品，你永遠(yuǎn)有辦法從一件沒意義的事情上找到意義——但這是僅對(duì)你個(gè)人而言的意義，還是對(duì)他人也有的意義？剝離個(gè)體經(jīng)驗(yàn)去創(chuàng)作是不可能的，你的認(rèn)知一定會(huì)體現(xiàn)在你的作品里，不論是類型片還是作者電影都會(huì)體現(xiàn)作者意志，但你需要“技術(shù)”這個(gè)工具來呈現(xiàn)它。

山羊絨混紡毛衣開衫，DAMIER長(zhǎng)袖襯衫，GASTON山羊絨混紡長(zhǎng)褲，均為L(zhǎng)OUIS VUITTON2026春夏男士正裝系列

NOWNESS：您認(rèn)為創(chuàng)作者要如何提高自己的“技術(shù)”？

曹保平：從生活經(jīng)驗(yàn)和瑣碎的素材里提取出有價(jià)值和意義的表達(dá)，需要去看去閱讀。不論做任何類型的創(chuàng)作，文學(xué)、影視、繪畫……需要大量咀嚼前人的成果，然后思考，這是一個(gè)“技術(shù)提取”的過程。

從左到右 第九屆平遙國(guó)際電影展費(fèi)穆榮譽(yù)評(píng)審

導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制曹保平

文學(xué)評(píng)論家、散文家、中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席李敬澤

演員馬伊琍

導(dǎo)演曾國(guó)祥

音樂工作者林強(qiáng)

費(fèi)穆榮譽(yù)評(píng)審、導(dǎo)演曾國(guó)祥在榮譽(yù)揭曉后的發(fā)布會(huì)上答記者問，提到“不希望創(chuàng)作者們的第一直覺是去拍‘自己和自己那圈兒人’的故事”。獲得第五屆平遙影展費(fèi)穆榮譽(yù)·最佳導(dǎo)演榮譽(yù)的《永安鎮(zhèn)故事集》其實(shí)也是一部講述“拍電影的故事”的元電影，講述青年編劇故事的《銀河寫手》也曾在FIRST青年電影展大放異彩，但它們與觀眾達(dá)成連接的前提同樣是融入了類型片的手法和敘事方式。曾國(guó)祥向年輕創(chuàng)作者提出的不要優(yōu)先向“內(nèi)”看，即不要將敘事內(nèi)容局限于自身，而向“外”看，則指向?qū)κ澜绲挠^察和思考。

本屆平遙國(guó)際電影展費(fèi)穆榮譽(yù)的確都頒給了這樣的影片。獲得費(fèi)穆榮譽(yù)·最佳導(dǎo)演的導(dǎo)演張中臣，以《你的眼睛比太陽(yáng)明亮》致敬了其母親在土地上勞作的半生，并以符號(hào)和隱喻穿插詩(shī)意的超現(xiàn)實(shí)方式，讓魔幻與現(xiàn)實(shí)共存；獲得費(fèi)穆榮譽(yù)·最佳女演員的鄭凱心所參與的作品《核》，也脫胎于導(dǎo)演陳思攸在學(xué)生時(shí)代反抗威權(quán)的真實(shí)心路歷程，鬼片/女性/青春/政治等多重類型交疊，最終讓《核》達(dá)成了復(fù)合多義但指意清晰的獨(dú)立氣質(zhì)。

上：《你的眼睛比太陽(yáng)明亮》2025

下：《核》2025

從個(gè)體經(jīng)驗(yàn)出發(fā)去創(chuàng)作，在“臥虎”單元也同樣成立。羅伯托·羅西里尼榮譽(yù)·最佳導(dǎo)演獲得者《父影之下》的導(dǎo)演阿基諾拉·戴維斯(Akinola Davies)稱，當(dāng)看到編劇威爾·戴維斯斯(Wale Davies)的劇本，“從未想過會(huì)有一個(gè)關(guān)于我們真實(shí)生活的故事能夠以這樣的方式被虛構(gòu)出來”，這個(gè)句子中的“真實(shí)”與“虛構(gòu)”的互文也成就了這部電影。

《迷失之地》以半紀(jì)錄片形式講述了長(zhǎng)期受緬甸迫害的羅興亞難民逃往馬來西亞的生死之旅，導(dǎo)演藤元明緒(Akio Fujimoto)是在緬甸工作過12年之久的日本人，曾經(jīng)因?yàn)閾?dān)心失去工作機(jī)會(huì)而不敢為作為緬甸社會(huì)禁忌的“羅興亞議題”發(fā)聲，這種沉默和回避成為了導(dǎo)演個(gè)人內(nèi)心的傷痕，而這部令人心碎的電影，就從這片個(gè)體內(nèi)心的廢墟上長(zhǎng)出，成為了公共世界的遺產(chǎn)。

《迷失之地》2025

羅伯托·羅西里尼榮譽(yù)·最佳影片《總統(tǒng)的蛋糕》，講述了在伊拉克被聯(lián)合國(guó)制裁后，物資匱乏、人民生活困頓的時(shí)期，一個(gè)小女孩被抽中，為獨(dú)裁國(guó)家元首生日——這一強(qiáng)制全國(guó)慶典做班級(jí)蛋糕的故事。導(dǎo)演哈桑·哈迪（Hasan Hadi）對(duì)這個(gè)故事無(wú)法釋懷的原因是，他曾被班級(jí)抽中為薩達(dá)姆生日準(zhǔn)備花束，而他的同學(xué)不幸被抽中準(zhǔn)備蛋糕，從此，這位同學(xué)尚未展開的人生一步步走向了黑暗。

獲得羅伯托·羅西里尼榮譽(yù)·評(píng)審榮譽(yù)的韓國(guó)電影《世界的主人》，其對(duì)性暴力受害者心理的把握、對(duì)個(gè)體與群體女性心理以及女性角色間動(dòng)態(tài)的描繪，甚至是女學(xué)生課間閑聊話題的閑筆刻畫，都體現(xiàn)了韓國(guó)女導(dǎo)演尹佳恩（Ga-eun Yoon）的電影技術(shù)，以及從作品透出的屬于“東亞”、“女性”的文化與社會(huì)背景。

《世界的主人》2025

在平遙國(guó)際電影展的“藏龍”“臥虎”兩個(gè)競(jìng)賽單元中，“藏龍”收錄了寬泛概念上的“華語(yǔ)片”，而“臥虎”單元?jiǎng)t涵蓋了華語(yǔ)之外的全球電影。本屆“臥虎”單元電影的國(guó)別從南韓、日本到法國(guó)、比利時(shí)再到伊拉克、尼日利亞、緬甸……其中不乏在其他重要電影節(jié)已經(jīng)嶄露頭角、收獲肯定的新片，獲得羅伯托·羅西里尼榮譽(yù)的影片中，《總統(tǒng)的蛋糕》《父影之下》分別在戛納電影節(jié)獲得了金攝影機(jī)獎(jiǎng)和金攝影機(jī)特別提及獎(jiǎng)，《世界的主人》則作為亞洲影片在以英語(yǔ)觀眾為主的多倫多電影節(jié)突出重圍，廣受好評(píng)。

《總統(tǒng)的蛋糕》2025

也許正是因?yàn)閮蓚€(gè)單元定位不同，“臥虎”單元的外語(yǔ)片很少出現(xiàn)前文提及的華語(yǔ)片常見問題。我們與羅伯托·羅西里尼榮譽(yù)評(píng)審團(tuán)主席理查德·佩尼亞（Richard Pe?a）從另外的維度，聊了聊“臥虎”單元的影片。

嚴(yán)格來說，Pe?a不是創(chuàng)作者，而是一位履歷豐富的資深學(xué)者和策展人。他是哥倫比亞大學(xué)榮休教授，其研究方向是電影理論和世界電影，他另一個(gè)矚目的身份是前林肯中心電影協(xié)會(huì)節(jié)目總監(jiān)和紐約電影節(jié)總監(jiān)，這些身份意味著他對(duì)當(dāng)下全球電影發(fā)展趨勢(shì)和創(chuàng)作動(dòng)態(tài)的持續(xù)關(guān)注，以及其多年積累下的巨大閱片量。在對(duì)Pe?a的采訪中，我們意外地延續(xù)了有關(guān)“技術(shù)”的探討，并將這個(gè)話題做了延展：在意識(shí)到“技術(shù)”的重要性之后，我們要如何選擇使用哪種“技術(shù)”？人們又如何評(píng)判這些選擇？

雙排扣大衣、白色短袖上衣均為L(zhǎng)OUIS VUITTON2026春夏男士正裝系列；雙梁方形太陽(yáng)眼鏡為Oliver Peoples x Roger Federer系列

NOWNESS：能否聊聊此次平遙國(guó)際電影展“臥虎”單元的評(píng)審情況？

Richard Pe?a：我做過不少電影評(píng)審的工作，有時(shí)候這個(gè)工作會(huì)很棘手，一切都取決于評(píng)審團(tuán)成員之間的化學(xué)反應(yīng)。有些時(shí)候這份工作會(huì)變得不愉快，這讓人覺得很煩惱，因?yàn)槲覀兌疾皇菫榱速嶅X來當(dāng)評(píng)審的，我們是為了推廣和介紹好的電影。但在平遙的這次評(píng)審經(jīng)歷非常棒，所有人不僅友好、心態(tài)開放，并且能清楚地表達(dá)自己。

我的方法是請(qǐng)所有成員從本單元的電影里（共11部）先選出大家希望得獎(jiǎng)的6部電影，我發(fā)現(xiàn)所有人在這一步就不約而同達(dá)成了一致，接下來大家為自己喜歡的電影做了詳細(xì)的陳述，也產(chǎn)生了小小的辯論，但總體來說是一次非常愉快、開放、順利的評(píng)審。在一些電影節(jié)的評(píng)獎(jiǎng)中，或許會(huì)有人很直接地說，我覺得這部應(yīng)該拿大獎(jiǎng)，我覺得我們國(guó)家這部必須要拿獎(jiǎng)，各種意外的不愉快會(huì)發(fā)生，但在平遙的評(píng)審工作是那種不愉快的反面。

從左到右 第九屆平遙國(guó)際電影展羅伯托·羅西里尼評(píng)審

導(dǎo)演、編劇楊修華

演員、歌手王俊凱

導(dǎo)演拉蒙·曲爾歇爾（Ramon Zürcher）

教授、策展人理查德·佩尼亞（Richard Pe?a）

（另有演員、監(jiān)制姚晨因行程變化未能參與本次評(píng)審拍攝）

NOWNESS：在“臥虎”單元中，我很多電影的題材和故事背景非常突出，比如二十世紀(jì)90年代伊拉克薩達(dá)姆的獨(dú)裁、尼日利亞軍政府推翻民主選舉、緬甸對(duì)羅興亞人民的迫害、正在進(jìn)行女權(quán)運(yùn)動(dòng)的韓國(guó)發(fā)生的性暴力事件……作為一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的策展人，你也為紐約電影節(jié)和林肯中心選了非常多片子。假設(shè)一部電影在美學(xué)和技術(shù)上稍顯平庸，但它的題材和背景非常需要被世界看見，你會(huì)對(duì)它持什么樣的態(tài)度？

Richard Pe?a：作為評(píng)審，我永遠(yuǎn)相信，一個(gè)創(chuàng)作者不應(yīng)該立場(chǎng)和題材先行。我認(rèn)為那是對(duì)觀眾的欺騙。不論什么題材和背景，必須是一部好的電影，我才能夠去捍衛(wèi)它。

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NOWNESS：好電影的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

Richard Pe?a：成就好電影的辦法不止一種，我認(rèn)為好電影不一定就是前衛(wèi)的、創(chuàng)新的，或是任何一種既定的樣子。有的方法是傳統(tǒng)古典的敘事也沒問題……關(guān)鍵的是創(chuàng)作者要試驗(yàn)，要把整部電影當(dāng)作一個(gè)整體，在這個(gè)前提下決定如何處理題材。我舉兩個(gè)例子，“臥虎”單元的兩部電影《迷失之地》和《世界的主人》，非常不同的電影，都講述了當(dāng)下非常重要的議題，一部使用相對(duì)標(biāo)準(zhǔn)傳統(tǒng)的、半紀(jì)錄片式的拍攝方法，另一部則更加野性。不同的導(dǎo)演使用了ta們認(rèn)為最適合、最能把各自的故事表達(dá)好的方法。方法沒有對(duì)錯(cuò)，我們需要具體地去看，某一種方法對(duì)應(yīng)某一種故事和題材，是否生效？是否成立？效果如何？評(píng)價(jià)電影不能用一致的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，你必須思考每部作品所使用的特定方法能否和整部電影融合好，達(dá)到理想的整體效果。

上：《迷失之地》2025

下：《世界的主人》2025

NOWNESS：有些電影的主題/議題和它的美學(xué)/表達(dá)方式是脫節(jié)的。

Richard Pe?a：那么一般來說，這種電影不會(huì)是一部有趣的電影。比如一部電影里，你突然看到鏡頭在四周瘋狂地?zé)o序運(yùn)動(dòng)，看到看似非常驚人的鏡頭語(yǔ)言，但如果這種語(yǔ)言和電影本身不契合，那它就只是技術(shù)，不是藝術(shù)。我們可以討論導(dǎo)演選擇的方式，ta們的選擇是否正確？我們每個(gè)人私心更喜歡哪種方式？

我覺得（對(duì)這些方法的思考）正是藝術(shù)和電影偉大的原因之一。

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說回我剛才舉的兩個(gè)例子，《迷失之地》和《世界的主人》，這個(gè)拍攝羅興亞難民故事的日本男導(dǎo)演和這個(gè)拍攝韓國(guó)女學(xué)生故事的韓國(guó)女導(dǎo)演，這兩個(gè)導(dǎo)演對(duì)自己所拍的電影感受到同樣強(qiáng)烈的驅(qū)動(dòng)力和信念。一部講的是世界性的移民問題，另一部議題更加私人；但你也可以說，這部韓國(guó)電影的議題（性暴力受害者如何幸存，等等）是一個(gè)全球性的問題，而《迷失之地》這樣的電影，從某種程度上來說，已經(jīng)成為一種“類型片”，你會(huì)看到類似它的影片但是關(guān)于危地馬拉人，關(guān)于阿富汗人，每個(gè)故事都有自己特定的主角群體，ta們或許翻山越嶺或許跨越海峽，會(huì)有很多不同，但它的確已經(jīng)成為一種“類型”。

NOWNESS：一種特定題材/特定拍攝方式成為一個(gè)既定類型，這是一件好事還是一件壞事？

Richard Pe?a：某種程度上，一種類型出現(xiàn)說明這個(gè)世界已經(jīng)出現(xiàn)了足夠多相似的電影，有更多人能看到，這是一件好事。“類型”本身的作用，是讓觀眾在面對(duì)未知時(shí)能夠調(diào)動(dòng)已知的經(jīng)驗(yàn)，或許大部分人不知道在這個(gè)地區(qū)這個(gè)社會(huì)里發(fā)生了什么事，但至少看到某個(gè)類型影片時(shí)，你能利用你已有的觀影經(jīng)驗(yàn)作為前提，從而更好了解這部電影。

《父影之下》2025

NOWNESS：在本屆平遙的媒體和影評(píng)人場(chǎng)刊上，兩個(gè)競(jìng)賽單元中獲得最高分的都是女性電影（《核》和《世界的主人》，分別來自新加坡和韓國(guó)），在韓國(guó)和中國(guó)，女權(quán)主義都是當(dāng)下的熱門社會(huì)議題，電影也不可避免地參與了這個(gè)議題的進(jìn)程。不同國(guó)家地區(qū)的電影都曾經(jīng)受到過女權(quán)運(yùn)動(dòng)的影響，對(duì)此你有什么看法？

Richard Pe?a：很遺憾的是，和移民問題一樣，性別壓迫也是一個(gè)全球性問題，不同的社會(huì)里會(huì)有不同的呈現(xiàn)形式。面對(duì)不同的歷史，不同社會(huì)在不同時(shí)期有不同側(cè)重點(diǎn)（《世界的主人》就是其中的一個(gè)側(cè)面）。

《世界的主人》2025

我想舉一個(gè)例子，1983年我受邀為哈瓦那電影節(jié)策展，為其推介一些美國(guó)獨(dú)立電影，我選擇的其中一部電影是關(guān)于酷兒群體的紀(jì)錄片《放出話來》——非常震撼人心的關(guān)于酷兒群體的團(tuán)結(jié)、出柜經(jīng)歷的電影，古巴人看了以后說不能放，ta們是這樣說的——如果把這部電影放進(jìn)來，由于它對(duì)古巴社會(huì)來說太激進(jìn)了，整個(gè)單元的其他電影將會(huì)被忽視，所有人都會(huì)只討論這一部電影。策展團(tuán)隊(duì)討論了很久，有人退出了，最后我們大多數(shù)人決定要為了這個(gè)單元里另外25部電影放棄這部。

30年后，我?guī)е鐐惐葋喆髮W(xué)的一隊(duì)學(xué)生去古巴過春假，因?yàn)槲艺诮o他們上古巴電影史的課程，我們到了以后聽到一個(gè)新聞，古巴選舉出兩位跨性別官員。1983年他們甚至無(wú)法展出一部關(guān)于出柜的電影，現(xiàn)在他們的跨性別人民已經(jīng)可以當(dāng)選公職了，比我們美國(guó)做到這些還要早一些。社會(huì)會(huì)改變，90年代的古巴和現(xiàn)在完全不一樣，現(xiàn)在你可以看到古巴酷兒群體可以坦然公開自己的身份。有時(shí)候社會(huì)變化很慢，但的確會(huì)變化，可能要讓社會(huì)按照自己的節(jié)奏去發(fā)展。

《核》2025

NOWNESS：電影好像往往只能提出問題，而不能給出答案。我發(fā)現(xiàn)在中國(guó)商業(yè)電影的觀眾更加希望電影呈現(xiàn)出一種確定性，而不是模棱兩可的，美國(guó)商業(yè)片觀眾是不是也是這樣？這是否是一個(gè)普遍的現(xiàn)象？“臥虎”單元的電影很多也都沒有給出所謂的答案。

Richard Pe?a：讓我們面對(duì)現(xiàn)實(shí)，電影在中國(guó)開始走向大眾的時(shí)候，中國(guó)還處在發(fā)展中階段，觀眾傾向于疑惑為什么要花錢干這些事？第五代導(dǎo)演出現(xiàn)的時(shí)候也受到這樣的疑問：這些電影有什么用嗎？這么模棱兩可的東西有必要存在嗎？我不認(rèn)同這種觀點(diǎn)，但我理解。我覺得在美國(guó)也一樣，觀眾在不能迅速得到確切答案時(shí)會(huì)非常沮喪不快，電影無(wú)法把意義和答案打上一個(gè)精美的蝴蝶結(jié)包裝好呈給觀眾。我不想說這是一個(gè)普遍問題，但很多人的確想要得到答案。我總是跟大家說，電影更擅長(zhǎng)提出問題，而不是提供答案，我覺得如果如果你能接受這個(gè)觀點(diǎn)，你也能理解，電影不是一個(gè)指導(dǎo)手冊(cè)，它無(wú)法教你怎么解決問題，但它的確可以戳破問題的偽裝。

我覺得“臥虎”單元的選片非常強(qiáng)，我并不是喜歡每一部電影，但我看到了很多值得被討論的電影，其中有些沒有得獎(jiǎng)，但我很高興能看到它們，很多片子讓我想看到導(dǎo)演之后的新作品。當(dāng)你去一個(gè)電影節(jié)，一半或者超過一半的電影看起來還不錯(cuò)，就是一個(gè)非常理想的局面了。“臥虎”單元的這些電影愿意承擔(dān)起直面艱難議題的責(zé)任，也并不輕易地給出答案，令人耳目一新，我很高興這次有機(jī)會(huì)在評(píng)審工作里看到它們，并且討論這些不明確的東西如何讓這些電影最終成立。

從左到右 第九屆平遙國(guó)際電影展羅伯托·羅西里尼評(píng)審

導(dǎo)演、編劇楊修華

演員、歌手王俊凱

導(dǎo)演拉蒙·曲爾歇爾（Ramon Zürcher）

教授、策展人理查德·佩尼亞（Richard Pe?a）

（另有演員、監(jiān)制姚晨因行程變化未能參與本次評(píng)審拍攝）

作為“匯合點(diǎn)”的平遙國(guó)際電影展，當(dāng)然不止有一種觀點(diǎn)和思路。華語(yǔ)選片人吳覺人在接受電影播客《趕場(chǎng)》采訪時(shí)表示，“藏龍”單元選擇紀(jì)錄片的標(biāo)準(zhǔn)不是那么“紀(jì)錄片本位”，紀(jì)錄題材和議題本身成為了選片的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。在不同的語(yǔ)境下，標(biāo)準(zhǔn)也會(huì)不同，和電影本身一樣，我們不需要找到一個(gè)確定的答案。

唯一相對(duì)確定的，是“看電影”這件事。在思考、學(xué)習(xí)、了解世界這些收獲之外，最初給人帶來的沖擊，總應(yīng)該是一種特殊的，令人眩暈和幸福的體驗(yàn)，否則，電影或許就不值得看了。平遙國(guó)際電影展的“站臺(tái)”劇場(chǎng)命名于創(chuàng)始人賈樟柯導(dǎo)演的同名電影，是可以容納1500人同時(shí)觀影的露天劇場(chǎng)。Pe?a教授與賈樟柯相識(shí)多年，在教授中國(guó)電影時(shí)，他會(huì)把那些明顯受到賈樟柯影響的中國(guó)新導(dǎo)演稱為“賈樟柯的孩子”。而自從平遙國(guó)際電影展誕生，賈樟柯對(duì)中國(guó)電影與觀眾的影響又多出一個(gè)重要的維度，其中，平遙的光影激發(fā)出觀眾的無(wú)數(shù)情緒，也保存了無(wú)數(shù)記憶。

從左到右 第九屆平遙國(guó)際電影展評(píng)審主席

教授、策展人理查德·佩尼亞（Richard Pe?a）
導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制曹保平

去過不少電影節(jié)的評(píng)審曹保平在站臺(tái)劇場(chǎng)看了一場(chǎng)電影，雖然露天電影看過不少，但“站臺(tái)”給他帶來了非凡的迷幻感受：

“巨大的銀幕后面有一條路，時(shí)不時(shí)地會(huì)有車駛過，你會(huì)看到銀幕后面的燈光，從遠(yuǎn)處出現(xiàn)、靠近、劃過眼前然后又消失在遠(yuǎn)處。一輛消防車閃著霓虹色的燈出現(xiàn)，而我看的正好又是《接近終點(diǎn)》這樣一部帶來強(qiáng)烈聲畫體驗(yàn)的電影。

你覺得你在看電影，但你又同時(shí)身處電影之中。你就是電影的一部分。”