夢(mèng)核感韓影，世越號(hào)背景下溫柔又殘忍的《夢(mèng)之歌》鏡頭解讀

趙賢哲導(dǎo)演、樸惠秀、金時(shí)恩主演的《夢(mèng)之歌》（韓文片名《你和我》），以2014年世越號(hào)沉船事故為背景，圍繞濟(jì)州島修學(xué)旅行前一天兩個(gè)女生之間的青澀情愫，用詩(shī)一般的鏡頭語(yǔ)言描繪了溫暖又殘忍的夢(mèng)之歌。

這是出演過(guò)《德魯納酒店》、《D.P.逃兵追緝令》的演員趙賢哲第一部獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的長(zhǎng)篇電影，即憑借這部電影獲得第45屆韓國(guó)青龍電影獎(jiǎng)最佳新人導(dǎo)演獎(jiǎng)。看過(guò)這部電影就會(huì)被導(dǎo)演細(xì)膩又強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格與背后深刻的人文關(guān)懷立意所驚異并打動(dòng)。

視覺(jué)上這部電影有很強(qiáng)的夢(mèng)核感——柔焦和過(guò)曝的鏡頭營(yíng)造出如夢(mèng)似幻的質(zhì)感，又在其間貫穿了與死亡相關(guān)的各種意象，克制內(nèi)斂的表達(dá)讓影片宛如一首散文詩(shī)，一種被包裹在溫柔中的恐怖，最終融化在對(duì)愛(ài)的無(wú)盡表達(dá)中，留下像瘋了一樣悲傷的余韻久久不能消散······

內(nèi)容上這是一部不能撇開背景單獨(dú)談?wù)摰碾娪?/strong>，雖然導(dǎo)演刻意沒(méi)有在影片中直接標(biāo)明世越號(hào)事故的發(fā)生，但出現(xiàn)了年份、濟(jì)州島修學(xué)旅行、因天氣影響而暫停水下搜救等信息提示，可以看出主角世美和同學(xué)們就是在那場(chǎng)事故中喪生的高中生。

關(guān)于事件的背景可參考紀(jì)錄片——《潛水鐘》（2014）、《黃金時(shí)間內(nèi)毫無(wú)作為的國(guó)家》（2017）、《世越號(hào)沉默~生死存亡的101分鐘》（2017）、《那天，大海》（2018）、《正義仍缺席》（2018），還有一部薛景求和全度妍主演的電影《生日》（2019）是以此為背景，從遇難者父母角度展開的敘事。

因?yàn)轭}材沉重，加上事故真相至今仍未定論，創(chuàng)作者們?cè)谔幚磉@個(gè)題材時(shí)不得不謹(jǐn)慎對(duì)待。趙賢哲導(dǎo)演在映后活動(dòng)中提及劇本上的臺(tái)詞“無(wú)法挽回”可能會(huì)引發(fā)觸痛而修改臺(tái)詞的細(xì)節(jié)，感受到了導(dǎo)演細(xì)膩與關(guān)懷的心思。

恐龍的意象設(shè)計(jì)得很妙，巨大的、滅亡的意象與沉船微妙貼合，電影中的小孩子將恐龍模型從小水洼中拿起——拯救恐龍的孩子的手如同神之手，是賦予神性的一個(gè)鏡頭。

（紀(jì)錄片《正義仍缺席》中的世越號(hào)殘骸）

除了恐龍，電影中反復(fù)出現(xiàn)的其他動(dòng)物意象也很重要，走失的狗狗“真植”和世美的寵物鸚鵡joy都充當(dāng)了媒介的作用。

世美追著狗狗，夏恩拖著受傷的腳追著世美，來(lái)到流浪狗們棲身的廢棄小屋，聯(lián)絡(luò)狗主人過(guò)來(lái)，才有了下面的對(duì)話，說(shuō)到“這也是愛(ài)”的時(shí)候?qū)а萸械搅耸烂篮拖亩鞯碾p人鏡頭。

從這里兩個(gè)人開始有了一個(gè)較為明確的情感定義，接著夏恩想起自己失去的狗狗而大哭，給了世美反應(yīng)鏡頭，意味著她從自身的情感轉(zhuǎn)向開始注視到了夏恩的情感，不再是“只想著自己”自私的少女，而開始“看見”所愛(ài)之人。

在電影結(jié)尾世美對(duì)她的鸚鵡joy反復(fù)地說(shuō)著“我愛(ài)你”，暖黃色的畫面充滿溫馨感，而我們清楚地知道那是死亡的前一晚，那是我們聽到的世美最后的聲音······

導(dǎo)演希望大家自行想象，在世美消失后，夏恩找來(lái)世美家，鸚鵡會(huì)不會(huì)對(duì)夏恩說(shuō)出那句它聽了數(shù)十遍、百遍的“我愛(ài)你”呢？這樣的留白如何不令人淚目？

電影中的意象還有很多，模糊著真實(shí)與虛幻的鏡子；“如果就此停留在那一天就好的”停擺的時(shí)鐘；背景環(huán)境中充斥著希望與生命力象征的綠植；懸置在桌子邊緣等待救援的杯子······

杯子聯(lián)想到世越號(hào)開始傾斜但未沉船時(shí)仍有機(jī)會(huì)被救援的孩子們，那種搖搖欲墜、懸而未決、在生死邊緣的感覺(jué)，很微妙。

到最后還有幾個(gè)完全是直白地明示死亡的鏡頭——世美和夏恩初kiss后告別，正在辦葬禮的人舉著花圈從世美后面走過(guò)，笑著蹦蹦跳跳的世美和她背后的死亡意象之間產(chǎn)生了戲劇的張力。

世美上樓時(shí)在轉(zhuǎn)角遇到一個(gè)女人在燒紙，火焰在黑暗中跳躍了幾下就化為灰燼散開了，鏡頭一轉(zhuǎn)世美已消失在樓梯間，想到韓劇《Missing：他們存在過(guò)》中主角大叔就是這樣送別亡者。

但我覺(jué)得最最最殘忍的一個(gè)鏡頭，是世美洗澡的時(shí)候因?yàn)閭谂铝舭滩荒苷此瑡寢層帽ｕr膜把她的手裹了起來(lái)。想到那個(gè)不能沾水的傷口隔天就泡在大海里，小心翼翼呵護(hù)著的珍貴的孩子啊······比起直接展示死亡，這種小小的細(xì)節(jié)引申的無(wú)數(shù)個(gè)想象的留白，更讓人心痛不已。

也許這就是導(dǎo)演喜歡的“視覺(jué)上的變換壓縮”——沒(méi)有明說(shuō)世越號(hào)事故發(fā)生了，但這作為背景事件被壓縮進(jìn)了每一個(gè)場(chǎng)景，于是每個(gè)場(chǎng)景的意義都因此更豐富了。

導(dǎo)演提到的那段關(guān)于孩子們的蒙太奇，鏡頭以遠(yuǎn)景記錄了在事故發(fā)生前一晚，孩子們開心地去買新衣服逛街，為明天的修學(xué)旅行做準(zhǔn)備，導(dǎo)演和觀眾開啟了上帝視角，明知道隔天悲劇就要來(lái)臨了，但什么都做不了，只能默默地注視著，讓其具有某種神性的、悲憫的味道。

不得不說(shuō)導(dǎo)演運(yùn)用的技巧相當(dāng)多，相對(duì)于通過(guò)情節(jié)、臺(tái)詞來(lái)表達(dá)的內(nèi)容來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演技巧性的表達(dá)更受矚目，也有點(diǎn)意識(shí)流，感覺(jué)是融入了很多自我表達(dá)的、個(gè)人化的作品，像是提到光的運(yùn)用時(shí)他說(shuō)“光中存在愛(ài)的形態(tài)”。

因此即使在非常悲傷的場(chǎng)景中導(dǎo)演也給足了光，比如世美和同學(xué)們坐在大巴車?yán)锶咳硕妓耍鋵?shí)是暗示死亡的場(chǎng)景，但世美的臉在陽(yáng)光下看著十分安詳；還有夏恩在公車上聽到搜救暫停的消息時(shí)，車窗外的光卻美麗得眩目······

光、死亡、愛(ài)，在世美的夢(mèng)中連接了起來(lái)。

這里構(gòu)圖有意思的是鏡頭把站著的人的頭截掉了，如同世美所說(shuō)死去的人可能是你，也可能是我，那么站著的那個(gè)人也同理，可能是活下來(lái)的任何人。

世美的視角是做了一個(gè)有關(guān)于死亡的夢(mèng)，夢(mèng)醒了一心想著要去到喜歡的夏恩身邊，跟她告白，這是一個(gè)非常純粹又非常真摯的動(dòng)機(jī)，但在被壓縮的影像文本之外，我們知道那個(gè)夢(mèng)是既定要發(fā)生、已經(jīng)發(fā)生過(guò)了的災(zāi)難預(yù)言，因此更悲傷了。

就是這么一個(gè)越是深入了解背景，越能深刻體驗(yàn)悲傷的故事。

但或許是因?yàn)橛捌冀K都光線充足？整體上它給我的印象悲傷但并不悲觀，至少在一切發(fā)生之前，兩個(gè)女孩確認(rèn)了彼此的心意，世美的告白和夏恩的親吻都太可愛(ài)了～那份愛(ài)意會(huì)一直保存在鸚鵡joy那里，等待喚醒那些因?yàn)槭ニ鶒?ài)而沉入夢(mèng)中無(wú)限哀慟的靈魂。