樂(lè)評(píng)人大討論：從港樂(lè)季到寶島季，聲生不息帶來(lái)什么驚喜？

愛(ài)地人

《聲生不息寶島季》電視端首播，我想再說(shuō)說(shuō)編曲。

這次《聲生不息寶島季》和去年《聲生不息港樂(lè)季》一樣，還是由谷粟擔(dān)任音樂(lè)總監(jiān)。去年的《聲生不息港樂(lè)季》，在最開(kāi)始的兩期節(jié)目播出后，關(guān)于編曲也有過(guò)一段時(shí)間的爭(zhēng)議，這其中就包括弦樂(lè)使用、改編幅度等等專業(yè)的問(wèn)題。但因?yàn)楸灰恍I(yíng)銷號(hào)帶偏了節(jié)奏，后來(lái)變成了有人對(duì)整個(gè)編曲團(tuán)隊(duì)來(lái)了一個(gè)全盤否定。

其實(shí)在我的理解里，編曲團(tuán)隊(duì)其實(shí)是想用把現(xiàn)場(chǎng)做成錄音室質(zhì)感的東西，所以在編曲和錄音層面，都加入了一些新的想法，在很多地方其實(shí)做的還是不錯(cuò)的，比如曾比特那首《初戀》，我個(gè)人甚至覺(jué)得比后來(lái)的錄音室版本，更有錄音室版本的質(zhì)感。

不過(guò)在爭(zhēng)議過(guò)后，編曲團(tuán)隊(duì)也確實(shí)調(diào)整了一些細(xì)節(jié)，整體也在現(xiàn)場(chǎng)和質(zhì)感層面，有了更多的平衡。比如此后像林曉峰和劉惜君合唱的《現(xiàn)代愛(ài)情故事》，李健與楊千嬅的《風(fēng)起似水流年》等作品里，整個(gè)的編曲卻非常好的平衡了現(xiàn)場(chǎng)與錄音室質(zhì)感的關(guān)系。像《現(xiàn)代愛(ài)情故事》不僅通過(guò)吉他和打擊的互動(dòng)，讓作品有著很好的現(xiàn)場(chǎng)層次感，而且在原作基礎(chǔ)上做的一些改編，更是精化了經(jīng)典原作的編曲，直到今天聽(tīng)來(lái)，都是可以反復(fù)聆聽(tīng)的音頻作品。《風(fēng)起似水流年》將《風(fēng)再起時(shí)》和《似水流年》兩首經(jīng)典港樂(lè)相融合，設(shè)計(jì)立體且銜接自然，讓兩首歌曲合而為一，成為了一首完整的作品。

而這次受到《聲生不息寶島季》節(jié)目組的邀請(qǐng)，我也參與了第一期節(jié)目的錄制。在錄制現(xiàn)場(chǎng)第一時(shí)間聆聽(tīng)所有的作品，最大的感觸就是編曲竟然沒(méi)有“存在感”！

這種沒(méi)有“存在感”，其實(shí)指的并不是編曲不存在。其實(shí)，如果編曲如果給人強(qiáng)烈的存在感，一般是有兩種原因，一種是編曲太猛了，蓋住了音樂(lè)本身，另一種就是編曲太弱了，影響到了歌曲整體的表現(xiàn)。

而《聲生不息寶島季》這一次編曲團(tuán)隊(duì)之所以沒(méi)有強(qiáng)烈的“存在感”，一是因?yàn)樗麄兪冀K在襯托歌手和作品，二是因?yàn)樗麄兯坪跸胱吡硗庖粭l音綜編曲的路，即不靠編曲層面的創(chuàng)新去找獨(dú)立的存在感，尤其是對(duì)《聲生不息寶島季》這個(gè)節(jié)目來(lái)講，其中有很多情懷與記憶的成分，過(guò)度的強(qiáng)調(diào)編曲本身，反而會(huì)切斷這條連線，讓作品在舞臺(tái)上的呈現(xiàn)很奇怪。

但你說(shuō)“不存在”吧，編曲其實(shí)又無(wú)處不在，在哪里呢？在細(xì)節(jié)和細(xì)微處。比如我印象比較深的，就是魏如萱的《你啊你啊》，除了電視播出端之外，我在現(xiàn)場(chǎng)可能感受會(huì)更深。因?yàn)檫@首作品從本質(zhì)上來(lái)講，就屬于那種錄音室或者小現(xiàn)場(chǎng)式的作品，它更強(qiáng)調(diào)歌手的情緒細(xì)節(jié)，以及人聲細(xì)膩度的呈現(xiàn)，所以原作的編曲也是用了非常簡(jiǎn)約的Unplugged。

但《聲生不息寶島季》的錄制現(xiàn)場(chǎng)是演播廳規(guī)格的，接近于大型場(chǎng)館演唱會(huì)，如果編曲元素過(guò)于簡(jiǎn)單，就會(huì)顯得空，但如果強(qiáng)行去填滿音軌，又會(huì)顯得亂。而這次谷粟的團(tuán)隊(duì)在這首歌曲的處理上，就有著很好的平衡度，既保留了那種清新、簡(jiǎn)約的線條，又貼合娃娃現(xiàn)場(chǎng)的演繹，將音色做的飽滿又有質(zhì)感。所以這首《你啊你啊》就顯得既有獨(dú)語(yǔ)和呢喃，又有情緒宣泄時(shí)的層次和力度。

其它，像《鹿港小鎮(zhèn)》這種經(jīng)典作品，這次《聲生不息寶島季》的編曲團(tuán)隊(duì)，也恰到好處做到了用音樂(lè)去襯托楊宗緯的演繹，讓楊宗緯的人聲始終成為作品的支點(diǎn)，而避免羅大佑原作那種更偏向于Band Sound的表達(dá)。

因?yàn)槭紫葪钭诰曆堇[的作品，如果弱化他的聲線就是弱化了他聲線的魅力，另一方面也是楊宗緯本身就和原作羅大佑老師屬于不同類型的歌手，這次制作人湯佩弦和音樂(lè)監(jiān)制谷粟，恰恰也是用編曲來(lái)體現(xiàn)出這種氣質(zhì)的不同。

所以，這一版的《鹿港小鎮(zhèn)》是在力度基礎(chǔ)上，更偏抒情的成份，在情緒上要多了一些婉轉(zhuǎn)的細(xì)膩。這一點(diǎn)，編曲的拿捏和襯托，是有很大功勞的。馬嘉褀版《你的樣子》和張信哲版《我是真的愛(ài)你》，也同樣是那種聽(tīng)來(lái)沒(méi)有“存在感”，但又讓歌手很舒服且有充盈細(xì)節(jié)的編曲。經(jīng)過(guò)湯佩弦、谷粟等幕后的制作和處理，這些歌曲都是可以當(dāng)錄音室作品聽(tīng)的。

還只是第一期，接下來(lái)我還是會(huì)繼續(xù)監(jiān)督編曲的。但有一點(diǎn)，內(nèi)地的音綜節(jié)目，已經(jīng)從飆高音到細(xì)節(jié)時(shí)代，編曲也應(yīng)該從華麗走向細(xì)膩了……

王擊凡

看《聲生不息寶島季》，除了聚焦于臺(tái)前的歌手、選曲，我會(huì)更建議你認(rèn)真聆聽(tīng)它的幕后編曲&制作。因?yàn)椋眯牡木幥⒅谱鳎瑢?duì)聲生不息這樣以“老曲新唱”為主的音綜節(jié)目來(lái)說(shuō)，真的是太太太重要了！

我必須要強(qiáng)調(diào)的是，這一季《聲生不息寶島季》的音樂(lè)制作跟現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)呈現(xiàn)，大部分都交由牛班音樂(lè)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)，而谷粟老師則出任這次寶島季的音樂(lè)總監(jiān)。比起上一季度的港樂(lè)季，我在寶島季初舞臺(tái)的編曲跟制作里，聽(tīng)出了幕后創(chuàng)作者更大的誠(chéng)意：每一處音樂(lè)的小細(xì)節(jié)，都藏著牛班音樂(lè)團(tuán)隊(duì)“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的創(chuàng)新。

我一直認(rèn)為，牛班音樂(lè)團(tuán)隊(duì)是最“細(xì)節(jié)控”的音綜幕后操盤手。經(jīng)過(guò)他們的妙手回春，每一首經(jīng)典老歌，都會(huì)煥發(fā)出不一樣的新意。比方說(shuō)，賴暐哲給張信哲《懸崖》設(shè)計(jì)的新版編曲，就更凸顯了“這一生因?yàn)閻?ài)你才清楚”的那份篤定；而在那英登場(chǎng)后，逐層鋪陳的配樂(lè)鋪墊，更把情緒直接烘托到頂峰。

在長(zhǎng)沙芒果TV的錄制現(xiàn)場(chǎng)，最讓我瞬間頭皮發(fā)麻的，大概是陳卓璇&陳立農(nóng)的《遇到》《曖昧》《心愿便利貼》偶像劇主題曲“三連擊”。這一Part的編曲，由Terence Tao負(fù)責(zé)，整個(gè)編曲設(shè)計(jì)，也完全忠于那個(gè)時(shí)代的復(fù)古口味。盡管每首歌只有短短的幾十秒，卻高度濃縮了我們最懷念的臺(tái)偶黃金年代。

回顧上一季的港樂(lè)季，雖然節(jié)目組針對(duì)不同舞臺(tái)定制了不少頗有意思的改編，但很多觀眾似乎都對(duì)大刀闊斧的改編不太感冒。畢竟，對(duì)一首歌的懷念，就是聽(tīng)眾共同的時(shí)代記憶。亦因如此，牛班音樂(lè)團(tuán)隊(duì)在《聲生不息寶島季》作出的這些努力，也是希望能最大程度地還原歌曲本身的年代感（以及那個(gè)年代的獨(dú)特氛圍感）。

牛班音樂(lè)團(tuán)隊(duì)的音樂(lè)制作人湯佩弦、音樂(lè)設(shè)計(jì)王皓、音樂(lè)監(jiān)制陳美威等幾位老師，都是華語(yǔ)樂(lè)壇相當(dāng)資深的人士，我們經(jīng)常在唱片內(nèi)頁(yè)的Credits偶遇他們。而這一次，他們則在《聲生不息寶島季》各司其職，在不大幅度改動(dòng)歌曲原意的前提下，在原曲的基礎(chǔ)上，調(diào)配出屬于新時(shí)代的音樂(lè)口感與配方。

從上個(gè)世紀(jì)的《娜魯灣情歌》《你的樣子》《鹿港小鎮(zhèn)》，一直唱到經(jīng)久不衰的《暗號(hào)》《他夏了夏天》，直到近年的《愛(ài)情你比我想的閣較偉大》《想見(jiàn)你想見(jiàn)你想見(jiàn)你》，牛班音樂(lè)團(tuán)隊(duì)以他們極其豐富的幕后制作經(jīng)驗(yàn)，在《聲生不息寶島季》，為中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)的流行音樂(lè)，書(shū)寫了一部波瀾壯闊的樂(lè)壇流變史。

盧世偉

昨晚《聲生不息寶島季》第一期如期而至，我也是從從第一首動(dòng)力火車《娜魯灣情歌》開(kāi)始就很自覺(jué)地進(jìn)入了跟唱模式直唱到最后一首大合唱《我的未來(lái)不是夢(mèng)》，而且全程都跟得下來(lái)毫不費(fèi)力。

一個(gè)音綜節(jié)目，第一次播出時(shí)就能讓人毫不費(fèi)力地跟唱，這一方面固然是說(shuō)明節(jié)目的選曲足夠經(jīng)典足夠深入人心耳熟能詳，而另一方面，也在于，這一次《聲生不息寶島季》首期演唱的16首金曲，有四分之三以上都是按照原曲的原貎來(lái)呈現(xiàn)的，從編曲，旋律走向，氛圍感受甚至是演唱者（未必是原唱）的演唱方法設(shè)計(jì)，基本上都符合你對(duì)這首歌本來(lái)的印象，你當(dāng)然可以按著記憶中的旋律走向輕松不走樣的全程跟下來(lái)——這事兒說(shuō)起來(lái)似乎很基本，但其實(shí)在大多數(shù)的音綜中是很難做到的，要知道， “不改編不玩花則不音綜，”幾乎已經(jīng)成了這個(gè)行業(yè)個(gè)個(gè)心知肚明的“潛規(guī)則”了。

《聲生不息禮寶島季》第一期顯然是有點(diǎn)反其道而行之了，以不變應(yīng)萬(wàn)變，規(guī)矩，原樣，真實(shí)，可以說(shuō)是我對(duì)這期節(jié)目產(chǎn)生的最深印象，譬如張信哲的那首《我是真的愛(ài)你》，就可以說(shuō)完全是1993年在歌壇初放光芒時(shí)的張信哲的原音重現(xiàn)，這不僅是阿哲用自己的深厚功力依然保持住了自己當(dāng)年聲音里的清澈與真摯，也是因?yàn)檎麄€(gè)編曲也基本還原了90年代流行大情歌的典型模式，用鍵盤吉他貝司鼓打出流行的基底，又用弦樂(lè)為整首情歌渲染上深情而典雅的光澤，更用大提琴提煉出阿哲當(dāng)年憂郁而幽遠(yuǎn)的標(biāo)準(zhǔn)形象線條，一如我們最初愛(ài)上張信哲時(shí)的模樣；甚至連一向最擅長(zhǎng)搞炸裂式改編的華晨宇在演唱陳小春的那首《一定要幸福》時(shí)，也難得就只用了一架鋼琴加一把大提琴來(lái)做伴奏，輕吟滿唱，把這首深切的情歌唱的內(nèi)斂而細(xì)致。

這樣的設(shè)計(jì)思路，顯然也應(yīng)當(dāng)歸功于擔(dān)任本次節(jié)目音樂(lè)總監(jiān)的谷栗老師及其率領(lǐng)的牛班團(tuán)隊(duì)，可以看出，至少第一期的音樂(lè)整體設(shè)計(jì)思路就是“還原”，即便是讓馬嘉祺這樣的時(shí)代團(tuán)體少年來(lái)翻唱他尚未出生前的《你的樣子》，也沒(méi)有因人制宜地把這首歌改成什么熱血燃炸的時(shí)髦套路，依然按照當(dāng)年前輩們演唱時(shí)的設(shè)計(jì)規(guī)矩而寫實(shí)地呈現(xiàn)出了這首歌本來(lái)的“你的樣子”，甚至在演繹羅大佑的三首經(jīng)典歌曲，擔(dān)任主吉他手的倪方來(lái)老師就是當(dāng)年這三首歌的吉他演奏者。這份致敬的用心，就格外令人動(dòng)容了。

當(dāng)然好的音綜節(jié)目并不排斥改編，像本期胡德夫和那英合作的《橄欖樹(shù)》就完全打破了歌曲原來(lái)的編曲程式，只有一架鋼琴的胡德夫端坐在的遠(yuǎn)方訴說(shuō)遠(yuǎn)去時(shí)代的詩(shī)意，那英則在大弦樂(lè)的烘托下閃亮回歸到這個(gè)如火如荼的年代，這樣的改編設(shè)計(jì)就與整個(gè)節(jié)目的主題吻合地絲絲入扣了。也真心期望在后面的節(jié)目里，所有的經(jīng)典歌曲，無(wú)論還原還是突破，都能合情合理地被呈現(xiàn)，以情動(dòng)人，以理服人，這才是一個(gè)作品能夠真正深入人心聲生不息的關(guān)鍵吧。

拾音機(jī)

除了昨天發(fā)布的單人舞臺(tái)之外，像張信哲和那英的合唱舞臺(tái)，陳卓璇和陳立農(nóng)的合唱舞臺(tái) 現(xiàn)場(chǎng)的視聽(tīng)效果甚至比播出后的效果還要好，雖然距離錄制已經(jīng)過(guò)去一個(gè)月，還是令我記憶猶新！

《懸崖》這首歌編排真好，聽(tīng)感上飽滿且層次豐富，有一種“古典”的高級(jí)質(zhì)感！除了傳統(tǒng)配器之外運(yùn)用了大量弦樂(lè)，弦樂(lè)憂郁的氣質(zhì)將這首歌的情感凸顯的更加細(xì)膩，從前奏的切入、過(guò)度、到最后結(jié)束的收尾以及音綜需要的大量“Build up”，弦樂(lè)自帶的絲滑與流暢特質(zhì)讓整首歌的“起承轉(zhuǎn)合”變得更加自然，到最后副歌的部分二人的演唱情感與所有配器一同傾瀉而出，累計(jì)了所有的情緒仿佛在這一剎那迸發(fā)，讓人十分震撼和感動(dòng)！雖然錄音棚不是很大，但是現(xiàn)場(chǎng)氛圍堪比演唱會(huì)！

看完這一期的聲生不息給我的感覺(jué)更多的是輕松和快樂(lè)，每一首歌在聆聽(tīng)的過(guò)程中大腦似乎沒(méi)有主動(dòng)的搜索，而是有種被動(dòng)的將記憶碎片拼湊起來(lái)的感覺(jué)，當(dāng)然這種感覺(jué)與這一期的選曲和編曲密切相關(guān)！接著編曲角度來(lái)說(shuō)，相比上一季聲生不息，這一季的編排更“靈活”了，這次由音樂(lè)制作人湯佩弦參與樂(lè)手樂(lè)團(tuán)以及制作相關(guān)，王皓擔(dān)任音樂(lè)設(shè)計(jì)，陳美威擔(dān)任音樂(lè)監(jiān)制，牛班團(tuán)隊(duì)沒(méi)有刻意的追求嘗新突破，也沒(méi)一味的“墨守陳規(guī)”，在不影響原曲面貌的同時(shí)融入巧思！因?yàn)檫@次的選曲包括絕大多數(shù)的寶島歌曲本身就屬于一代人的記憶，盡量保持原貌就是對(duì)這代人的青春最好的追憶方式！這一次谷粟和牛班團(tuán)隊(duì)的操刀 把握的剛剛好！

趙南坊

《聲生不息·寶島季》第1期節(jié)目已經(jīng)播出，網(wǎng)絡(luò)上對(duì)于各位歌手的表演正在熱議中。但其實(shí)，當(dāng)我們談?wù)撗莩獣r(shí)，有一重要環(huán)節(jié)不可忽視，那就是為歌手演唱提供發(fā)揮空間的編曲。

此次節(jié)目，音樂(lè)制作和現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)呈現(xiàn)由牛班音樂(lè)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)，谷粟擔(dān)任音樂(lè)總監(jiān)。熟悉演唱類綜藝節(jié)目的各位，對(duì)于他們應(yīng)當(dāng)不會(huì)陌生。在我看來(lái)，他們就是代表著絕對(duì)的專業(yè)以及高水準(zhǔn)。而觀看完第1期節(jié)目后，我對(duì)此想法就更加堅(jiān)定。

出色的音樂(lè)編曲與制作，通常都會(huì)兼顧兩方面，一方面是與歌曲內(nèi)容主題的呼應(yīng)，另一方面則是與歌手演唱風(fēng)格的適配。以下僅以幾例來(lái)講明：

首先是馬嘉祺《你的樣子》。說(shuō)實(shí)話，節(jié)目播出前我并未在意這個(gè)舞臺(tái)，但節(jié)目結(jié)束，馬嘉祺《你的樣子》已然成為我心目中本場(chǎng)最佳之一。重點(diǎn)當(dāng)然是這位年輕歌手的演唱表現(xiàn)著實(shí)有說(shuō)服力。而他能夠展示出的能力，編曲的作用頗大。簡(jiǎn)單講就是，編曲始終都在突出人聲，將馬嘉祺年輕凈澈的音色呈示到最盡。特別是開(kāi)場(chǎng)主歌部分，幾乎就是在為其營(yíng)造進(jìn)行清唱的氛圍。正是這部分設(shè)計(jì)，徹底讓馬嘉祺的演唱風(fēng)格顯現(xiàn)，穩(wěn)定而富有變化。

更為關(guān)鍵的就是，這段漂亮的表現(xiàn)充分證明了他的Vocal實(shí)力，隨后的發(fā)展與推進(jìn)也就順理成章。而為進(jìn)一步展現(xiàn)其人聲中的表現(xiàn)力，在隨后部分進(jìn)行了搖滾化的設(shè)計(jì)，在與陣仗化的編曲進(jìn)行“對(duì)抗”過(guò)程里，我們聽(tīng)到了馬嘉祺不斷攀高的聲量以及持續(xù)強(qiáng)化的壓縮。可以說(shuō)，僅就這一首歌曲，就足夠擊碎所有質(zhì)疑。

當(dāng)然，全新編曲的《你的樣子》，其中深意其實(shí)還有致敬基底之上完成發(fā)展的感覺(jué)，一方面通過(guò)傳統(tǒng)化的編曲來(lái)向經(jīng)典致敬，另一方面則是通過(guò)搖滾歌劇式的音樂(lè)鋪陳來(lái)進(jìn)行宏大而生命力盛強(qiáng)的的敘事。正如馬嘉祺所代表的年輕一代，在這首歌曲里，我們可以感受到澎湃的青春意味。

然后是魏如萱《你啊你啊》。原曲開(kāi)場(chǎng)是民謠風(fēng)味配搭著厚重弦樂(lè)氛圍，而此番歌曲從開(kāi)始就進(jìn)入到了靈動(dòng)的聲場(chǎng)里。如此設(shè)計(jì)恰好呼應(yīng)了歌手古靈鬼馬的氣質(zhì)以及其特異的人聲表現(xiàn)方式。這位我眼中舞臺(tái)上的“聲音玩家”，擅長(zhǎng)以特別的人聲來(lái)傳達(dá)豐富的情緒與發(fā)散的思想。此次的編曲可謂是以極簡(jiǎn)方式為其提供了極大的表現(xiàn)助力。此外，編曲實(shí)質(zhì)上也是在激發(fā)歌手的表現(xiàn)欲。比如通過(guò)迅刻的音樂(lè)提振，在完成音樂(lè)敘事起伏感的同時(shí)，令魏如萱的人聲形成了同樣的強(qiáng)勢(shì)表現(xiàn)。

在此刻，除了趣味性和另類感，她的人聲也擁有了力量感。可以看出，編曲的思路是適配歌手的基礎(chǔ)之上也會(huì)嘗試著開(kāi)發(fā)新可能。

再就是張杰《想見(jiàn)你想見(jiàn)你想見(jiàn)你》。可以說(shuō)，這般互動(dòng)感極強(qiáng)的歌曲注定要出現(xiàn)在舞臺(tái)上。此次的編曲也正是將“你與我雙向奔赴”的感覺(jué)呈現(xiàn)完滿。歌曲的發(fā)展就是我們最為熟悉的劇情，從情緒鋪墊，到遞進(jìn)積蓄，再至最終的爆發(fā)，一氣呵成。你應(yīng)該也看出來(lái)，這條發(fā)展線正與張杰最為擅長(zhǎng)的演唱思路吻合，他就是屬于能夠一路抵達(dá)頂點(diǎn)的歌手，平衡人聲，從溫綿抒情到強(qiáng)勁釋放，潤(rùn)順而酣暢淋漓。

張杰的演唱毫無(wú)質(zhì)疑出眾。也正是如此，我們可以體味到真正意義上優(yōu)質(zhì)編曲的特點(diǎn)：它不會(huì)喧賓奪主，但也絕不空當(dāng)背景板。我是說(shuō)，編曲以極強(qiáng)分寸讓張杰的演唱狀態(tài)達(dá)到了最佳，也留下了充足記憶點(diǎn)。

總體而言，牛班音樂(lè)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)的《聲生不息·寶島季》音樂(lè)制作，重視歌曲原本的表達(dá)與意境，并結(jié)合舞臺(tái)特點(diǎn)，對(duì)歌曲的特色進(jìn)行自洽的放大和拓展。在此前提下，可謂是充分調(diào)動(dòng)了歌手的表現(xiàn)力。看完第1期節(jié)目，我會(huì)期待多位歌手接下來(lái)的表現(xiàn)，也同樣期待后續(xù)現(xiàn)場(chǎng)諸多經(jīng)典歌曲的精彩呈現(xiàn)。

五毒毒

《聲生不息寶島季》第一期看完，我還有一個(gè)很大的感覺(jué)是這一季的編曲和音樂(lè)制作稱得上精良。查了一下，這一季的音樂(lè)總監(jiān)依然是谷粟，主要的陣容還是牛班團(tuán)隊(duì)，但比對(duì)港樂(lè)季，我想這一季在編曲和現(xiàn)場(chǎng)氛圍呈現(xiàn)上的爭(zhēng)議應(yīng)該會(huì)小非常多，目前我聽(tīng)到的意見(jiàn)基本都是正向的肯定。

開(kāi)場(chǎng)由動(dòng)力火車帶來(lái)的《娜魯灣情歌》就是由谷粟本人做的編曲，這種耳熟能詳?shù)慕?jīng)典老歌，又在開(kāi)場(chǎng)來(lái)唱，重要的當(dāng)然是要給熟悉的聽(tīng)眾們勾起回憶，也要讓不熟悉的聽(tīng)眾分分鐘就進(jìn)入歌曲的情境。而動(dòng)力火車的聲音大家都知道就是力量型的，粗獷奔放。融合以上兩點(diǎn)，編曲用Acapella的伴唱來(lái)完善歌曲原本就該有的民族風(fēng)味，用搖滾來(lái)應(yīng)和歌手的聲線。既保留原始韻味，也加入了適宜的時(shí)代調(diào)性。助力動(dòng)力火車帶來(lái)了一個(gè)很來(lái)勁的開(kāi)場(chǎng)。

還有一首歌我也覺(jué)得編得很好，馬嘉祺唱的《你的樣子》，也是牛班團(tuán)隊(duì)帶來(lái)的。馬嘉祺的聲線是屬于比較亮也還有一定韌勁的，但年輕歌手嘛，在這種舞臺(tái)上，聽(tīng)起來(lái)就還是略有點(diǎn)緊張。在進(jìn)入歌曲以及整個(gè)A段主歌時(shí)，淡淡的又充滿了舊時(shí)代風(fēng)貌的編曲給他的音色留足了空間，我看網(wǎng)上有好多人路人也都在說(shuō)沒(méi)想到他音色還挺好聽(tīng)。而幾遍副歌時(shí)，鼓點(diǎn)和貝斯的占比漸大，年代感被烘托出來(lái)的同時(shí)，也更好地包裹住了馬嘉祺的聲音，讓他能夠更加穩(wěn)健地完成高音。制作人湯佩弦的好品味一定有功勞。

身邊朋友比較好評(píng)的還有張信哲那首《我是真的愛(ài)你》，弦樂(lè)既還原也浪漫，以及魏如萱的《你啊你啊》以更適合live演唱的方式托住了Waa的新唱法。我個(gè)人覺(jué)得這一季的編曲做得最好的地方在于并沒(méi)有“強(qiáng)改編”，本來(lái)都是一些比較經(jīng)典的歌曲了，當(dāng)初的編曲思路其實(shí)也是歌曲能夠成為經(jīng)典的理由之一，這一季改編時(shí)就不像上一季一樣好像都在追求大編制的大氣，而是以還原年代氛圍和歌曲原本韻味為主，讓人更好接受。希望后續(xù)也都能夠延續(xù)這個(gè)思路。

沉默電話

《聲生不息?寶島季》全新揭幕，帶華語(yǔ)樂(lè)迷隆重開(kāi)啟去往臺(tái)灣音樂(lè)的時(shí)空隧道。從首發(fā)陣容熟悉的名字和他們表演的經(jīng)典作品可以預(yù)見(jiàn)，“寶島季”必然牽起幾代人深藏心底的珍貴記憶。關(guān)于歷史、文化、時(shí)代、往昔，臺(tái)灣音樂(lè)承載的重量難以言喻，與上一季港樂(lè)季相比，于風(fēng)格、受眾、領(lǐng)域、時(shí)空的維度，本季都將有與眾不同的新展現(xiàn)，亮點(diǎn)夠多、夠足。這一季音樂(lè)總監(jiān)依然由谷粟擔(dān)當(dāng)，再次攜牛班Newband團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)音樂(lè)制作與現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)，理念升級(jí)進(jìn)化，令人十分期待。

從第一集開(kāi)場(chǎng)秀的整體表現(xiàn)來(lái)看，谷粟與Newband團(tuán)隊(duì)達(dá)成了一個(gè)全新蛻變，即是化改編為還原——不再進(jìn)行“由形至態(tài)”的大幅改編，而是強(qiáng)調(diào)情感與意識(shí)，再輔以新技術(shù)對(duì)經(jīng)典作品進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)還原。“還原”是一個(gè)復(fù)雜概念，它不是將原版編曲整個(gè)復(fù)刻、搬運(yùn)，以Live來(lái)說(shuō)，最佳描述或許是“重譯”。就張信哲和那英合唱齊秦的經(jīng)典《懸崖》來(lái)說(shuō)，器樂(lè)適度更新，但歌曲結(jié)構(gòu)原態(tài)保留，編曲思維、意識(shí)也自然承襲。沒(méi)有為了舞臺(tái)效果加入過(guò)度、額外的夸張改造，只注重兩人聲音的感染力、共鳴力，以喚醒所有人對(duì)歌曲入骨入心的記憶。是要讓你記起“這首歌”，而不是被“無(wú)端驚艷”，編曲沒(méi)有虛張聲勢(shì)的器樂(lè)拔高，但依然讓人聽(tīng)到新時(shí)代意境下的熱情赤誠(chéng)，懷戀，又心存勃勃生機(jī)。

再例，張信哲另一首獨(dú)唱《我是真的愛(ài)你》也被谷粟以最大程度還原，靜謐溫柔，在光影搖曳中夢(mèng)回一九九三，再讀情歌王子的憂郁心事。重點(diǎn)仍是：保留原曲獨(dú)特、唯一的編曲走向，呈現(xiàn)清晰的演唱脈絡(luò)，不加突兀和令人“費(fèi)解”的過(guò)渡橋段，主打聆聽(tīng)音樂(lè)的原意和初衷。這是新、舊兩股力量之間的均衡，不走極端，不造絕境，不要你在高潮之處的驚艷喝彩，只要你從頭至尾、入神專注的熱烈心跳。從效果來(lái)看，這正是大家希望聽(tīng)到、看到的。

此外，楊宗緯、馬嘉祺聯(lián)唱《你的樣子》+《鹿港小鎮(zhèn)》+《戀曲1980》的形式，則是舞臺(tái)層面的創(chuàng)新思維——以“寶島季”要義主題為線路骨架，帶我們以歌追憶歷史、重溫時(shí)代，這樣充滿戲劇性的表演形式是令人快樂(lè)的。音樂(lè)也藉此注入即時(shí)的故事滋味，經(jīng)典作品散發(fā)著新立體的光。

在“重譯”中，“新”與“舊”兩方意識(shí)究竟哪個(gè)重要，終究要看聽(tīng)眾對(duì)作品的理解與認(rèn)識(shí)。然而，每個(gè)人對(duì)此都會(huì)有不同的答案。如何巧取均衡又能積極創(chuàng)造，是制作團(tuán)隊(duì)、歌手們努力思考的結(jié)果，不應(yīng)只憑單純的情緒感受簡(jiǎn)單評(píng)斷。《聲生不息?寶島季》充滿了對(duì)此的新挑戰(zhàn)。在接下來(lái)即將呈現(xiàn)的更多作品中，無(wú)論臺(tái)上的歌者、幕后的團(tuán)隊(duì)、臺(tái)下的觀眾，都會(huì)逐漸領(lǐng)悟這種微妙的均衡。勇敢邁入往日的青春回憶，大膽感受不同以往的時(shí)代新風(fēng)，細(xì)細(xì)品味，慢慢思考，《聲生不息寶島季》 一定可以做到。

流水紀(jì)

“沒(méi)有比拼，沒(méi)有投票，盡情享受！”——何炅在臺(tái)上喊出的這句話，是《聲生不息寶島季》首期節(jié)目的核心，也拉開(kāi)了與港樂(lè)季有所不同的賽制，這一次我們要做的，是和來(lái)自寶島臺(tái)灣，同根同源的華語(yǔ)流行音樂(lè)，促膝長(zhǎng)談。

從我在現(xiàn)場(chǎng)觀看第一期錄制，再到完整包裝的節(jié)目首播，我覺(jué)得聲生不息寶島季不止是一檔音綜，更可以當(dāng)作不同年紀(jì)的受眾，在節(jié)目里進(jìn)行交流、學(xué)習(xí)、共鳴的審美普及節(jié)目，畢竟，時(shí)代轟轟烈烈地往前走著，當(dāng)我看到彈幕上已經(jīng)有人發(fā)出疑問(wèn)——“為什么旁白那個(gè)男聲念聲生不息的息，不是第一聲啊？”瞧瞧，節(jié)目組精心設(shè)計(jì)的臺(tái)灣腔當(dāng)然能讓太多人會(huì)心一笑，但是確實(shí)哪怕這樣一個(gè)小細(xì)節(jié)，也能夠映射出過(guò)往到如今的那些變化。

但也有些東西是不變的，就是那些經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的，一路80年代再到10年代的好作品，在這個(gè)舞臺(tái)上由各個(gè)世代的歌手演繹出來(lái)，這也是寶島季的核心靈魂——音樂(lè)，演繹。從首期節(jié)目來(lái)看，讓我很欣喜的是這季節(jié)目做到了一種“恰好的還原”，即：沒(méi)有刻意追求顛覆和改編，而是從這些歌曲本身給我們留下的深刻印象與時(shí)代特性出發(fā)，再根據(jù)歌手的聲音特色，做出合適的編排打造，這樣的改變思路，也可以看出擔(dān)任節(jié)目音樂(lè)總監(jiān)的谷粟，以及負(fù)責(zé)整個(gè)節(jié)目音樂(lè)制作與現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)的牛班團(tuán)隊(duì)，從港樂(lè)季到寶島季，越來(lái)越清晰的制作思路。

與一些舞臺(tái)進(jìn)行了大刀闊斧改編，但效果褒貶不一的港樂(lè)季相比，寶島季首期節(jié)目肯定滿足了太多觀眾“原汁原味”的感動(dòng)，比如一開(kāi)場(chǎng)的《娜魯灣情歌》，動(dòng)力火車充滿野性的吶喊式吟唱先聲奪人，隨后電吉他、貝斯、鼓點(diǎn)的交錯(cuò)，配合著原生態(tài)和聲編排，讓我們仿佛隨著火熱的歌聲，欣賞到了日月潭的美麗風(fēng)光，而另一首張信哲《我是真的愛(ài)你》，在如泣如訴的提琴與清澈空靈的笛聲掩映下，隨著張信哲“曾經(jīng)自己像浮萍一樣無(wú)依”第一句出來(lái)，真的一瞬間把我拉回那個(gè)聽(tīng)磁帶的年代！阿哲的聲音，情感，還是那么飽滿而無(wú)可替代，一動(dòng)一靜兩首歌的制作人湯佩弦，精心設(shè)計(jì)了很多樂(lè)器細(xì)節(jié)，和歌手的音色特質(zhì)起到很好補(bǔ)充，而他操刀的另一首《懸崖》，應(yīng)該說(shuō)是“有生之年”現(xiàn)場(chǎng)了，張信哲的“清亮高亢”，那英的“沙啞澎湃”，隨著弦樂(lè)層層遞進(jìn)，碰撞出了火花四濺的，而讓聽(tīng)者全然相信和代入的，如同電影般的聲音故事畫面。

新生代陣容里年紀(jì)最小的內(nèi)地代表馬嘉祺，小馬，從合作《全校通報(bào)》時(shí)他的清澈音色就讓我印象深刻，而詮釋羅大佑《你的樣子》，絕對(duì)是一次難度頗大的挑戰(zhàn)，小馬同學(xué)頂著可以想象的壓力，把他的潛力和實(shí)力做了一次漂亮的展示，歌曲前半段簡(jiǎn)潔編曲體現(xiàn)他的聲音駕馭與控制力，后半段格局愈發(fā)宏大，羅大佑極富深刻哲理的歌詞也需要歌手強(qiáng)有力的詮釋情境，如果拋下一切有色眼鏡，單純欣賞馬嘉祺的歌聲，大家一定會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)男孩青澀但絕對(duì)令人期待的，與音樂(lè)本質(zhì)有關(guān)的成長(zhǎng)空間。

好的音綜，其實(shí)就是歌手，制作團(tuán)隊(duì)與觀眾之間的“三向奔赴”，寶島季的首期節(jié)目已經(jīng)讓我們對(duì)音樂(lè)呈現(xiàn)水準(zhǔn)有了足夠信心，那就拭目以待，接下來(lái)還會(huì)有哪些精彩。