遼寧
23年前，《鬼子來了》出世。
導演姜文用獨特的視角，將尤鳳偉的原著《生存》進行了顛覆性的改編。
影片把矛頭直指國人弱點，重置了人與戰爭的關系表達，將更多的憂患意識注入影像化的故事之中。
它成了華語電影的一個標桿，隨便哪一個榜單前列，必定有《鬼子來了》的身影。
看過影片的人，無不贊嘆姜文的導演才華。
然而一部電影，終歸離不開演員的表演。
《鬼子來了》里，除了姜文飾演的主角馬大三，還有個個出彩、形象鮮活的配角。
一刀劉（陳強飾）
憑借《紅色娘子軍》中的南霸天一角，陳強獲得了第一屆大眾電影百花獎最佳配角獎。
幾十年的演員生涯，陳強專攻配角，說他是配角之王，毫不過分。
出演《鬼子來了》時，陳老爺子已經81歲，他在片中卻還可以騎毛驢、耍大刀，一點也不含糊。
除了一刀劉最后幾個后手翻實在是做不了，其他戲份他都親自上陣，拒絕使用替身。
“萬里長城今猶在，不見當年秦始皇。”
“沒想到我一世英名，竟毀于一旦，老天，你睜睜眼吧！”
劇情上，劊子手一刀劉的作用很大。
一刀劉閃轉騰挪，一番操作之后，竟棄刀逃走。
連前朝的劊子手都不敢對日本子下手，這讓掛甲臺的村民們徹底放棄了殺掉花屋小三郎的想法。
跟其他配角的真實樸素不同，一刀劉本身帶有傳奇色彩，他的身上跟著傳說，也寄托著掛甲臺眾人的期望。
為了配合電影的整體風格，陳強在《鬼子來了》中的表演較為夸張，帶有濃厚的漫畫風格，與他以往飾演的所有反派人物和喜劇形象都不一樣。
陳強的演法，極為符合一刀劉前后不一的強烈對比。
董漢臣（袁丁飾）
中分頭，騎自行車，點頭哈腰，張口閉口都是“太君”，標準的漢奸造型。
但董漢臣這個漢奸，又跟以往影視作品中的不太一樣。
影片中的董漢臣，并沒有為虎作倀的具體行為。他只有一個立場，就是活著，夾縫中求生存。
在他的翻譯之下，漢語和日語的溝通不暢，制造了很多笑點。
也是在他的翻譯之下，一次次沖突被平息。
董漢臣的嘴， 成了掛甲臺村化干戈為玉帛的良方，同時也推著劇情繼續走下去。
他怕中國人，更怕日本人。
董漢臣身上，似乎能夠看到一絲底線，在他安全的時候，偶爾會站在中國人一方。
可是他的底線，作用微乎其微，無法左右整個事件的結果。
“他在笑！”
“報告長官，他確實在笑！”
從銀幕外觀眾的笑，到圍觀行刑者的笑，董漢臣完成了任務。
他被槍決，結束了一場滑稽戲，也結束了他可悲的一生。
飾演者袁丁，吉林長春人，早年到日本留學，精通日語，后來留日發展，進入到NHK電視臺從事導演工作。
袁丁是很有才華的一個人，拍攝過多部優質紀錄片和專題片，1999年受姜文邀請短暫回國，參拍了《鬼子來了》。
瘋七爺（陳述飾）
瘋七爺這個角色，姜文本來想用老演員李緯，但當時李緯的身體狀況不是很好，這時有人向他推薦了陳述。
姜文跑到上海與陳述商談，那時陳述盡管年近八旬，但身體依然硬朗，看到姜文擔心自己的年齡時，他出人意料地當場做了一個倒立，把姜文驚得目瞪口呆。
到外景地試鏡時，陳述發揮出了自己“千面人”的優勢。
他根據劇本描寫的人物形象，拿掉了自己的假牙，剃去一半頭發，又在臉上畫上了老人斑，穿好戲裝便去敲姜文的房門。
姜文一見再次被驚著了：“你找誰？”
當他看出是陳述化妝時，高聲大笑，佩服萬分。
影片拍攝過程中，陳述和飾演劉爺的陳強這對老戰友性格完全相反，兩位老先生一動一靜，陳強平時不太說話，而陳述卻很幽默，經常給大家講笑話逗樂。
片中瘋七爺看到鬼子屠村時在房梁上取槍那場戲，陳述沒有用替身，而是親自完成，這讓姜文十分感動。
拍完《鬼子來了》兩年后，陳述在上海排練話劇時突感不適，回到家后出現口歪眼斜、大量出汗等癥狀，送到醫院被確診為中風。
姜文去看望他，陳述見到他第一句話就說臺詞：“王八操的！日本鬼子都不是人！”
這讓姜文特別驚訝，臨走前聽陳述的家里人說：“老爺子記憶不好了，好多事都忘了，你那電影卻還記得。”
花屋小三郎（香川照之飾）
大和田常務在《鬼子來了》中的戲份很多，說到他，就不得不提到影片DVD版本中的一個花絮——“花屋小三郎重返掛甲臺”。
導致掛甲臺屠村慘案的花屋小三郎，在幾十年后成為中日友好使者故地重游，在電視臺攝制組的陪同下來到了“鬼子來了”的事發地，現場緬懷往事，回首當年。
他先是來到當年對馬大三行刑的法場，回憶并重演當時的細節，又和馬大三之子賈光復見了面，對其下跪致歉。
他在烽火臺拍照留念、灑酒祭掃，同時表達了對于他當年殘害中國軍民行為的懺悔，從他的眼神中，可以看出他深深的悔過之情。
盡管已經過去了幾十年，但花屋小三郎還是能夠清晰地說出他當年在這里學會的那幾句中國話：“大哥大嫂過年好，你是我的爺，我是你的兒。”
在拍攝這場戲時，除了飾演花屋小三郎的日本演員香川照之，以及隨行的電視臺工作人員，其他的圍觀群眾并不知情，他們真的認為這是一次真實的采訪活動，而這也是這段影像被稱為“偽紀錄片”的原因。
片中為花屋小三郎做翻譯的，并不是當年的董漢臣，因為董漢臣已經在正片之中被處決了。在這里飾演翻譯的，是時任《人民中國》雜志社副社長的王眾一。
這個片段是彩色的，原本姜文是想把他放在馬大三被砍頭之后、影片由黑白轉為彩色的后面作為結尾，但考慮到影片長度、觀影效果和前后節奏的呼應等問題，就沒有使用到正片之中。
正片中，香川照之的表演有三個層次。
開始花屋小三郎手腳被束，不得施展，日本軍國主義思想占領了他被洗過的腦子里的高地。
“大哥大嫂過年好，你是我的爺，我是你的兒”，時而兇狠，時而輕蔑。
被馬大三他們養了半年，求生的欲望又搶回了花屋意志力的主導權。
此時他原本農民的樣貌，漸漸恢復。
而到了“與狼共舞”宴會那天，花屋小三郎喝得迷迷糊糊，再次被槍口提醒，他是一個殘忍地日本兵。
影片拍攝時，香川備受姜文的“折磨”，常常被繩子捆著或者被裝在麻袋里，一待就是一天。
不過他在回到日本之前還是表示，如果再次接到邀請，他還是會來中國拍戲。
在那之后，我們在《暖》和《拉貝日記》中都看到了香川照之。
日本兵（澤田謙也等飾）
《鬼子來了》開拍前，三十幾位日本演員被送到北京郊縣密云的一個武警訓練基地，接受軍訓。
他們穿著日本軍服，每天練立正、稍息、正步走。
姜文對飾演酒冢隊長的澤田謙也說：“從今天開始，你就是小隊長，吃喝拉撒睡都由你管！”
于是這批特殊的“日軍”們，整日在中國軍營里晃來晃去，訓練時還和武警互相較勁，聲音比人家喊得還響。
如此“猖狂行徑”終于惹惱了一位前來視察的領導：“哪來的鬼子，給我滾！”
這三十幾位日本演員，一部分是在北京各大專院校讀書的留學生，一部分是姜文千里迢迢從日本演員公會的花名冊中挖來的。
有了這兩個禮拜的軍訓，演員們對日軍都有了切切實實的感受。二十幾個人，就像一個小團體，澤田儼然就是小頭目，總是處在眾人的中心位置。
在影片中扮演他的勤務兵的留學生，更是進入角色中了，時時跟在澤田身后，點頭哈腰，處處為“上司”跑腿服務：要抽煙，趕緊點煙；要喝酒，趕緊斟酒，沒有了還要小跑著去買。
不包括合拍片的話，如此大量使用日本演員，可以說在中國電影史上并無他例，姜文這樣做的目的就是為了追求真實。
這些日本演員，無一例外都是戰后出生的，對那場戰爭，知之甚少。姜文在細節上如服裝、語言、動作的了解，卻比他們都要清楚。
每次拍到一定階段，姜文就會讓大家看片花，討論是否真實，有沒有漏洞。
成片后，姜文的鏡頭中，他們真的變成了鬼子。
六旺（李叢喜飾）
“我出了村，就過了河；我過了河，就上了山。我上了山，就進了城；我進了城，就去了藥鋪，我去了藥鋪，就找了李麻子。”
一套車轱轆話下來，馬大三永遠不會再見到五隊長的身影了，那個“我”成了謎。
影片的人物設定中，二脖子是一個嘴比棉褲腰還松的人，而六旺則是個碎嘴子。
常常忘乎所以，不分場合想說就說，他爹總是因為這點罵他。
如果說酒冢豬吉早就策劃好了屠村慘案，那六旺安撫他的“摸頭殺”就是點燃了信子。
飾演者李叢喜，是本片的制片人之一，非常喜歡演戲，很多電影中都看到過他的客串。
劉奮斗的處女作《綠帽子》，李叢喜還是主演，他和廖凡一起拿了個新加坡影展的最佳男演員獎。
五舅姥爺（叢志軍飾）
演員叢志軍，常年在話劇舞臺耕耘，影視作品不多，塑造的人物形象卻個個經典。
《愚公移山》MTV中的愚公，《菊豆》中的族叔，《笑傲江湖》中的曲洋，《求求你表揚我》中的楊勝利，還有這位五舅姥爺。
五舅姥爺，名叫趙紫軒，從名字就能看出來，這是一個有文化的人，識文斷字，肚子里有墨水。
他是村里德高望重的老者，拿事兒的，定事兒的，年輕一輩遇到事情總會找他定奪。
對待村外的來者，即便是日本鬼子，五舅姥爺也是力求以禮相待，以德服人。
實際上，五舅姥爺對當時中國的形勢了解不多，在商議事情時，更多的時候是在征求別人的意見，他自己其實并沒有主意。
“那么地”是他的口頭禪，每次作出決定，五舅姥爺都是以疑問的語氣說出。
五舅姥爺的人物塑造上，著重一個“愚”字，叢志軍完成了姜文的要求。
此愚非彼愚，五舅姥爺的愚和愚公的愚，天差地別。
八嬸子（陳蓮梅）
如果要在《鬼子來了》之中選一個最喜歡的配角，我一定會選八嬸子。
八嬸子的身上帶著評戲的范兒，關內外結合部農村婦女的經典形象，肚子里有的是俏皮話和套路詞。
“我行得端，走得正，到哪他都得高看我一眼！”
“人怕見面，樹怕剝皮，今兒啊，我這老臉也不要了”
明哲保身，是八嬸子的立命之本。
事不關己，是八嬸子的生活法則。
她守著精神勝利法，在淪陷的村子里活了八年。
而一曲小調，也沒能讓她躲過殺身之禍。
演員陳蓮梅，表演狀態自然，極為接地氣。
可惜的是，這位老太太沒演過太多影視劇，要是能再多塑造幾個人物就好了。
魚兒（姜宏波飾）
《鬼子來了》是姜宏波畢業后的第一部電影，片中她不是只有開場那驚鴻一瞥值得留意。
“別歇著”，喊這句話的同時，魚兒也用行動讓馬大三別點燈。
馬大三執意不從，結果燈光招來了“我”，也讓這個荒誕的故事有了開端。
《鬼子來了》從頭到尾，都沒打算讓人提起氣來，對國人來說它實在過于壓抑。
其實姜文沒有徹底放任這壓抑，魚兒的善良和淳樸，她肚子里的孩子，都代表著希望。
前文提到，馬大三之子后來和花屋小三郎見了面，也就是說，魚兒沒有死，她生下了馬大三的孩子。
只是姜文非常狠心，從村子被燒到馬大三被行刑，他再沒給過魚兒一個鏡頭。
《鬼子來了》密度大，出場人物非常多，除了以上幾位，還有美術師蔡衛東飾演的二脖子，編劇史建全飾演的四表姐夫，副導演李海濱飾演的“我”，編劇述平和姜武飾演的行刑大兵。
感嘆故事真好、回去要編拿人段子的兩個說書人，由賈幼然、王義和飾演。
吳大維飾演高長官，公審大會上，他說出了全片最長的一段單人臺詞。
拋開導演姜文的調教，無論是老藝術家還是新人，或者是制片人、編劇、美術等非專業演員，能夠完美還原故事中的人物，少不了他們自身對電影藝術的理解。
《鬼子來了》，不是喜劇。
它荒誕的定位，才讓它有了喜劇的色彩，也成了姜文思維的表現形式。
喜劇需要幽默，幽默需要氣氛，氣氛上不來，誰也搞不出笑。
《鬼子來了》中，每一個演員都不可或缺，他們共同烘托了荒誕的黑色幽默氣氛，為這部影片成為一代經典貢獻了自己的作用。
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