2026首都視聽(tīng)節(jié)目春交會(huì)劇集創(chuàng)作論壇：長(zhǎng)劇拐點(diǎn)之下，創(chuàng)作者如何“劇向新程”？

當(dāng)前AI技術(shù)狂飆突進(jìn)，長(zhǎng)劇市場(chǎng)迎來(lái)拐點(diǎn)，創(chuàng)作者們?cè)撊绾巍皠∠蛐鲁獭保棵鎸?duì)瞬息萬(wàn)變的市場(chǎng)與不斷涌現(xiàn)的“風(fēng)口”，創(chuàng)作者們是否應(yīng)該以不變應(yīng)萬(wàn)變？

5月13日， 2026 首都視聽(tīng) 節(jié)目春交會(huì)劇集創(chuàng)作論壇在京舉辦。

今年恰逢 首都視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)成立二十周年 ， 劇集創(chuàng)作論壇以 “甘載薪火·劇向新程”為主題，邀請(qǐng)了 老中青行業(yè)代表 ，圍繞 “經(jīng)典新生”“匠心創(chuàng)作”與“技術(shù)賦能”三大核心命題，進(jìn)行了一場(chǎng)兼具實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)與前瞻視野的深度碰撞。

著名導(dǎo)演、中廣聯(lián)合會(huì)電視劇導(dǎo)演委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)鄭曉龍；首視協(xié)副會(huì)長(zhǎng)，著名監(jiān)制、編劇、導(dǎo)演，長(zhǎng)信傳媒董事長(zhǎng)郭靖宇；首視協(xié)副會(huì)長(zhǎng)，完美世界高級(jí)副總裁、完美世界影視業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人曾映雪；中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、劇評(píng)人、中視協(xié)電視劇藝術(shù)專委會(huì)副會(huì)長(zhǎng)戴清；電視劇《三體》《太平年》導(dǎo)演楊磊；《歸隊(duì)》總制片人、無(wú)止境文化總經(jīng)理茅熠；《生萬(wàn)物》編劇王賀；《冬去春來(lái)》《重案六組：消失的警號(hào)》導(dǎo)演李昂；歡網(wǎng)科技副總裁，歡網(wǎng)大數(shù)據(jù)負(fù)責(zé)人呂海媛等行業(yè)代表出席論壇并發(fā)言，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、《影視獨(dú)舌》總編輯李星文現(xiàn)場(chǎng)主持。

老中青三代一線創(chuàng)作者

分享創(chuàng)作過(guò)程引發(fā)全場(chǎng)共鳴

著名導(dǎo)演、中廣聯(lián)合會(huì)電視劇導(dǎo)演委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)鄭曉龍發(fā)表了題為《經(jīng)典新生:我們?nèi)绾伟选袄吓浞健弊龀鲂挛兜馈返闹黝}演講。他結(jié)合《金婚》《甄嬛傳》《南來(lái)北往》等經(jīng)典劇目，分享了自己拍戲的四條“笨辦法”：

第一，從真實(shí)生活里講故事。無(wú)論是來(lái)源于父母日常拌嘴的《金婚》，還是取材于基層鐵路警察的《南來(lái)北往》，扎根生活始終是建立真實(shí)感的基礎(chǔ)；

第二，細(xì)節(jié)比臉盤(pán)漂亮更重要。他主張“把細(xì)節(jié)當(dāng)做情節(jié)來(lái)拍”，《羋月傳》中孩童間的趣味互動(dòng)、《甄嬛傳》里皇家生子的花瓣細(xì)節(jié)，皆成為串聯(lián)人物與情節(jié)的良方；

第三，保持好奇心，不自我設(shè)限。他抵制盲目的題材跟風(fēng)和標(biāo)簽化，強(qiáng)調(diào)依靠對(duì)戰(zhàn)史的真實(shí)體驗(yàn)去拍《偵察英雄》，拒絕“抗日神劇”的妖魔化；

第四，面對(duì)AI與微短劇浪潮，創(chuàng)作者不要焦慮。他指出，影視劇講的是人與人之間的關(guān)系和復(fù)雜幽暗的人性，這是AI無(wú)法憑空生成的；短劇形式雖小，但如果只靠反轉(zhuǎn)和情緒刺激，缺乏真實(shí)情感，終難長(zhǎng)久。

其金句“人都是有局限的，但千萬(wàn)別劃地為牢，只要你對(duì)人和故事還有興趣，一切皆有可能”引發(fā)全場(chǎng)共鳴。

首視協(xié)副會(huì)長(zhǎng)，著名監(jiān)制、編劇、導(dǎo)演，長(zhǎng)信傳媒董事長(zhǎng)郭靖宇以《劇向新程:從傳奇敘事到原創(chuàng)IP，創(chuàng)作的變與不變》為題，指出行業(yè)面臨三大變化：播出平臺(tái)變了，資本環(huán)境緊縮了，更嚴(yán)峻的是競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系變了，但與之相對(duì)的“不變”，才是長(zhǎng)劇安身立命的根本：中華傳統(tǒng)文脈的創(chuàng)作內(nèi)核沒(méi)變，觀眾不斷升級(jí)的審美沒(méi)變，創(chuàng)作者擁抱先進(jìn)科技的胸懷不能變。

郭靖宇不僅分享了《唐朝詭事錄》等IP系列化開(kāi)發(fā)的成功經(jīng)驗(yàn)，更是展示了新神話IP《煙雨神游記》的視效構(gòu)想。他樂(lè)觀地表示，AI作為工具已深入到了新項(xiàng)目的劇本潤(rùn)色與視覺(jué)構(gòu)想中，極大地豐富了浪漫神話的視聽(tīng)呈現(xiàn)空間。

科技與 AI對(duì)影視產(chǎn)業(yè)的影響，是本次論壇最具前瞻性的議題。導(dǎo)演楊磊結(jié)合《三體》和《太平年》的攝制經(jīng)驗(yàn)，分享了 《 匠心智慧 ： 用科技拓展 長(zhǎng)劇 視聽(tīng)想象力 》 的方法論。

在《太平年》的 8K制作中，科技不僅讓微表情和服裝肌理一覽無(wú)余，倒逼主創(chuàng)將歷史考據(jù)做到極致；更由于AI的深度介入，將原本耗時(shí)數(shù)周的復(fù)雜流體特效鏡頭縮短至一周內(nèi)完成。

但他 也 一針見(jiàn)血地指出：“AI負(fù)責(zé)量與快，人負(fù)責(zé)質(zhì)與準(zhǔn)。”科技能做出震撼的視覺(jué)邊界，但真正打動(dòng)觀眾的，永遠(yuǎn)是劇中人不屈不撓的精神與人性的溫度。

產(chǎn)學(xué)研代表共議

如何創(chuàng)作出留在時(shí)代里的好作品

圓桌對(duì)談中，多位制片人、編劇、導(dǎo)演、學(xué)者與數(shù)據(jù)機(jī)構(gòu)代表圍繞優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目的策劃與孵化，交流了各自賽道內(nèi)的創(chuàng)作之法。

突破分眾，超越情感技術(shù)設(shè)計(jì)的工程化、爽感化趨向，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作品質(zhì)的余韻悠長(zhǎng)。中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授戴清認(rèn)為，行業(yè)正面臨“共賞范圍縮小、分眾碎眾凸顯”的趨勢(shì)，長(zhǎng)劇創(chuàng)作既要堅(jiān)守開(kāi)掘生活厚土，植根、扣問(wèn)歷史傳統(tǒng)，也要擁抱奇幻傳奇等多元賽道；同時(shí)提醒，創(chuàng)作需堅(jiān)守?cái)⑹拢ㄓ跋瘢﹤惱恚柰ㄟ^(guò)技術(shù)設(shè)計(jì)的情感工程化與爽感化消費(fèi)趨向，追求蘊(yùn)含深厚、余韻悠長(zhǎng)的藝術(shù)品質(zhì)，才能真正立足行業(yè)。

穩(wěn)中求新，打造品類矩陣。首視協(xié)副會(huì)長(zhǎng)，完美世界高級(jí)副總裁、完美世界影視業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人曾映雪從選品邏輯出發(fā)，指出打造爆款不是一個(gè)孤立的目標(biāo)，而是綜合品質(zhì)水到渠成的結(jié)果。完美世界影視堅(jiān)持精品化與多元化并行，優(yōu)先選擇有時(shí)代共鳴、文化根脈和現(xiàn)實(shí)觀照的題材。堅(jiān)持正確的價(jià)值觀、扎實(shí)的劇本與高適配度的主創(chuàng)，在不同細(xì)分題材中做出差異化創(chuàng)新，是穿越周期的秘訣。

摒棄套路，挖掘人物心靈史。《歸隊(duì)》總制片人、無(wú)止境文化總經(jīng)理茅熠分享了抗戰(zhàn)大劇《歸隊(duì)》的籌備細(xì)節(jié)。該劇在高滿堂扎實(shí)的文本基礎(chǔ)上，采用公路片敘事結(jié)構(gòu)，并呈現(xiàn)眾生相群像風(fēng)格。為了讓主創(chuàng)真正在東北大地上“扎下根”，團(tuán)隊(duì)不僅進(jìn)行了三輪劇本圍讀，還深挖海量黨史文獻(xiàn)，赴東三省實(shí)地勘景。其核心不僅在于展示宏大的歷史事件，更在于書(shū)寫(xiě)普通抗聯(lián)戰(zhàn)士長(zhǎng)達(dá)十四年的“心靈史”。

回歸文學(xué)，俯視廣袤大地仰視農(nóng)民。《生萬(wàn)物》編劇王賀談到了劇作改編中的取舍。她拒絕將鄉(xiāng)土題材強(qiáng)化為爽劇，堅(jiān)守"還原人和土地的深情"的初衷，歌頌農(nóng)民在苦難中生生不息的韌性。她堅(jiān)守的創(chuàng)作信條是“俯視魯南大地的廣袤，仰視生活在土地上的人們。”

克制烈度，在時(shí)長(zhǎng)變幻中堅(jiān)守內(nèi)核。《冬去春來(lái)》《重案六組：消失的警號(hào)》的導(dǎo)演李昂，直面中短劇集長(zhǎng)度帶來(lái)的敘事挑戰(zhàn)。他認(rèn)為，縮減的應(yīng)是交代性的冗雜內(nèi)容，而非表達(dá)的視聽(tīng)厚度。他不盲目追逐罪案展現(xiàn)上的血腥與極端烈度，而是將焦點(diǎn)拉回刑警的精氣神與追捕罪犯的執(zhí)念上，以真切的情感打動(dòng)觀眾。

解碼數(shù)據(jù)，回歸情感洞察力。歡網(wǎng)科技副總裁呂海媛從大數(shù)據(jù)的維度，解析了數(shù)據(jù)與AI作為工具的應(yīng)用。她指出，空有大IP和流量演員，如果缺乏對(duì)受眾重合度的交叉分析和對(duì)受眾核心訴求的科學(xué)判斷，不能準(zhǔn)確定位目標(biāo)受眾并滿足受眾需求，依然可能面臨口碑崩塌。基于最新發(fā)布的AI影視接受度與趨勢(shì)認(rèn)知調(diào)研報(bào)告，她強(qiáng)調(diào)，在技術(shù)迭代引發(fā)行業(yè)焦慮的當(dāng)下，人的第一位的核心價(jià)值仍是情感洞察力。

本次論壇上，嘉賓們一致認(rèn)為，AI已深度介入創(chuàng)作各環(huán)節(jié)，從劇本資料查詢，到場(chǎng)景制作、特效生成，均能發(fā)揮降本增效的作用。AI對(duì)內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的重構(gòu)是必然趨勢(shì)。

但AI無(wú)法替代創(chuàng)作者的情感洞察力、創(chuàng)意決策與人文關(guān)懷，行業(yè)需警惕情感技術(shù)化、倫理風(fēng)險(xiǎn)與版權(quán)問(wèn)題。 無(wú)論技術(shù)如何變革，劇集創(chuàng)作的根基永遠(yuǎn)是真實(shí)的生活、鮮活的人物、深刻的人性與堅(jiān)定的文化根脈。

當(dāng)下，劇集行業(yè)正處在機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存的轉(zhuǎn)型期，微短劇的沖擊、AI的迭代、市場(chǎng)的變化，都在倒逼創(chuàng)作者不斷成長(zhǎng)。

但“人”始終是創(chuàng)作的核心，對(duì)故事的敬畏、對(duì)品質(zhì)的堅(jiān)守、對(duì)時(shí)代的觀照，才是劇集行業(yè)行穩(wěn)致遠(yuǎn)的底氣。

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