央視開播！古裝大劇《家業(yè)》來了！看完預(yù)告，我敢說：想不火都難

最近國產(chǎn)劇圈熱鬧得不像話，新劇一部接一部上線，跟下餃子似的根本追不過來。這邊剛給前一部劇收尾，央視八套黃金檔就遞來了新作，42集古裝大劇《家業(yè)》，5月17日就要接檔播出，這陣仗先狠狠勾起了我的好奇心。

這部劇還沒播就已經(jīng)火出圈，定檔消息一出來直接沖上熱搜，連帶黃山景區(qū)游客量都漲了28.5%，當(dāng)?shù)胤沁z館復(fù)刻墨品的訂單直接爆增，連官媒都親自站出來夸它“以劇傳文，映照千年匠心”，含金量一下子就拉滿了。

現(xiàn)在打開視頻平臺，刷到的古裝不是古偶虐戀就是宅斗撕X，看得人早就審美疲勞了。《家業(yè)》直接跳出內(nèi)卷紅海，選了它沒把徽墨當(dāng)成湊背景的工具，反而把徽墨當(dāng)成串起全劇的核心線索，燒煙、合膠、捶打、晾墨、描金整整三十六道古法制墨工序，完完整整擺在鏡頭前。從萬杵捶打的力道到五百多天陰干的堅守，每個細節(jié)都經(jīng)得住推敲，說它是行走的徽墨百科一點都不夸張。

沒人碰過的新賽道，聚焦徽墨非遺文化，是國內(nèi)第一部正經(jīng)講徽墨的影視作品，自帶稀缺buff。故事從明朝嘉靖年間的一樁貢墨案講起，徽州制墨世家李墨遭遇變故一夜衰敗，排行第八的幺女李禎站出來，扛下了逆風(fēng)翻盤重振家業(yè)的擔(dān)子。它把徽墨技藝傳承和家族興衰、商海博弈、家國大義綁在一起，讓藏在博物館里的千年非遺，變成了融在人物命運里有溫度的活文化。

劇組為了還原真實細節(jié)，直接扎進安徽黃山實景拍攝，還復(fù)刻了二十方故宮藏的御墨模具，連零點三毫米的紋路都堅持手工還原。主演們提前三個月就拜師非遺傳承人，親手跟著做完全套制墨流程，這份用心，甩了不少粗制濫造的古裝劇八條街。

劇情一點水都沒灌，全程節(jié)奏緊湊，既有逆襲的爽感，又有文化的厚度，還有商戰(zhàn)的燒腦，看一集就停不下來。

故事開頭直接拉滿高能，李家因為貢墨案被朝廷問責(zé)，整個家族名聲掃地，核心族人還被逐出宗族。昨天還是錦衣玉食的世家千金李禎，一夜之間就淪落到市井，就連大婚當(dāng)日都敢當(dāng)眾退婚，一句“李家不能亡，我來撐”，張力直接拉滿。

它不是那種給女主開金手指的懸浮爽劇，李禎的逆襲路上全是坎。有“傳男不傳女”的祖訓(xùn)壓著，有族人排擠同行打壓，她從搓燈草、燒煙熬膠這些最基礎(chǔ)的工序從頭學(xué)起，雙手磨得滿是裂口和墨痕，栽了無數(shù)次跟頭，才把失傳的七煙古墨復(fù)原出來。

她不光靠自己成了徽州墨業(yè)的黑馬，最后還聯(lián)手族人廢掉了“女子不掌墨印”的老規(guī)矩，活成了自己的靠山，這份勁兒真的太戳人。

除了李禎的成長線，古裝商戰(zhàn)的部分也很好看。李禎崛起之后直接打破了徽州墨業(yè)原來的格局，和駱家次子駱文謙從針鋒相對的競爭對手，慢慢變成了相知相惜的戰(zhàn)友。

兩個人一起對抗田墨家族的行業(yè)壟斷，在貢墨競選、墨模失竊這些事兒里來回智斗，后來海禁重開，面對日本和墨的低價沖擊，他們整合徽州工匠的智慧，創(chuàng)新做出了徽黛墨，最后幫徽墨拿到了“天下第一墨”的御賜殊榮，有小情小緒也有大格局。

演員陣容全是實力派，根本不用為演技發(fā)愁，每個演員都貼角色，光看演員表就能放心追。

女主李禎由楊紫飾演，這是她演完古裝仙俠之后，第一次挑戰(zhàn)這種年代感強的正劇角色，算是很受關(guān)注的轉(zhuǎn)型之作。為了演好這個角色，她提前三個月就扎進徽州，跟著非遺傳承人學(xué)做墨，從握錘的力道到描金的細致，一遍遍打磨細節(jié)。預(yù)告里她眼神里的倔強和堅定，一句臺詞就把堅韌果敢的人設(shè)立住了，不少人都等著看她演繹這位打破性別桎梏的徽墨宗師。

男主駱文謙是韓東君演的，他本身自帶一身正氣和沉穩(wěn)氣場，完美貼合角色智謀過人、隱忍堅守的性子。他和楊紫演的李禎從對手到愛人，既有棋逢對手的較量，又有相濡以沫的溫情，對手戲的張力拉滿，很多人都等著磕這段以墨為媒的亂世情緣。

不光兩位主角出彩，還有一堆老戲骨坐鎮(zhèn)，田小潔演李禎的爺爺李金水，作為被逐出宗族的制墨宗師，一直隱忍堅守，是李禎逆襲路上的引路人。吳冕演李禎的母親汪如君，隱忍堅韌是整個家族的隱形脊梁，富大龍還特別出演，角色至今沒官宣，還留著不小的懸念。一群戲骨搭戲，哪怕是小配角都能把人物立住，整部劇的質(zhì)感直接往上跳了好幾個檔次。

這部劇是央視八套重點排播的作品，本身就是品質(zhì)背書，制作水準完全是電影級的，每一幀都透著徽州美學(xué)。

幕后班底全是圈內(nèi)資深人士，導(dǎo)演擅長把控大場面，也能拍好細膩的情緒轉(zhuǎn)折，編劇拿捏人物成長和商戰(zhàn)節(jié)奏特別準，給劇集品質(zhì)上了一道保險。

服化道和場景完全沒糊弄，沒有過度磨皮的廉價濾鏡，也沒有浮夸違和的妝容，演員的服飾完全貼合明朝徽州人的穿著習(xí)慣，紋樣針腳都特別考究。取景都是宏村實景，白墻黛瓦的村落，古色古香的墨坊，錯落有致的徽州街巷，隨便截一張圖都能當(dāng)壁紙，看劇的時候就能沉浸式感受徽州文化的魅力。

連墨坊里的工具、墨錠上的紋路都完全還原了明朝制墨的原貌，它不光畫面好看，還能把文化傳遞出來，看劇的同時就能了解徽墨技藝，感受“人磨墨，墨磨人”的匠心，這樣兼顧好看和有意義的作品，在現(xiàn)在的古裝劇市場真的不多見。

參考資料：央視新聞 首部徽墨題材古裝大劇《家業(yè)》將登央視八套