北京
圖為5月2日泉州市提線木偶戲傳承保護中心（泉州市木偶劇團）正在演出《元宵樂》劇目。
一根絲線，牽起千年文脈；十指靈動，演繹世間百態。福建泉州提線木偶戲，起源于漢、盛行于唐宋。2006年，泉州提線木偶戲被列入國家級非物質文化遺產名錄；2012年，以泉州提線木偶戲為主體的“福建木偶戲人才培養計劃”，入選聯合國教科文組織保護非物質文化遺產公約“優秀實踐名冊”。如今，它更成為承載泉州文脈的文化符號，受到越來越多海內外觀眾的關注與喜愛。
泉州提線木偶戲的“出圈”，是傳統文化活態傳承的生動實踐。依托泉州“世界文化遺產城市”的深厚底蘊，借力文旅融合政策的有力加持，這一地方劇種打破了年齡與地域的局限，成為了備受追捧的文旅IP。
今年“五一”期間，泉州市提線木偶戲傳承保護中心（泉州市木偶劇團）演出的經典劇目《小沙彌下山》《鐘馗醉酒》《馴猴》等各有特色，既堅守了傳統文化內核，又貼合了當代觀眾審美，讓人們能夠近距離感受非遺的獨特魅力。
舞臺上，在演員嫻熟的操控手法下，木偶可以拔劍、騎行、劈叉、拍胸、舞獅，完成各類高難度動作。泉州市提線木偶戲傳承保護中心（泉州市木偶劇團）副主任、團長戴勛告訴記者：“想要操控木偶在舞臺上流暢完成這些動作，演員必須具備扎實的基本功，熟練掌握各類線規技法。泉州提線木偶戲演員的基本功養成周期較長，傳統培養模式至少需要5年4個月的訓練。如今專業院校雖適當縮短了學制，但學員畢業后進入專業劇團，仍需繼續深耕基本功、精進表演技藝。千百年來，泉州提線木偶戲留存下完整的傳統線規體系，歷經世代不間斷傳承，且隨時代發展不斷優化完善，形成了層次分明的技法體系。”
不同線規技法應用于不同表演場景，在手法、力度上各有講究。戴勛介紹，“打八步線多用于武戲表演，操控時發力幅度大，適合舞獅、拍胸、劈叉等剛勁有張力的動作；四連線、六連線這些通行線，雖沒有打八步線的威猛氣勢，但通用性更高一點。演員以傳統基礎線規為根基，結合劇情需要將不同技法靈活組合，把控好手法與力度差異，賦予木偶靈動神態與連貫動作，讓各類高難度表演在舞臺上活靈活現、自然傳神。”
“五一”假期，泉州市提線木偶戲傳承保護中心（泉州市木偶劇團）每日從10點30分到21點連續安排八場演出，場場爆滿，門票一開售便迅速售罄。這不僅印證了非遺的強大市場吸引力，也體現出如今有越來越多的人喜歡上泉州提線木偶戲，他們愿意走近非遺、了解非遺。熱潮之下，如何讓這門千年古藝持續聚攏人氣、煥發時代新生機，成為劇團重點探索的方向。
對此，戴勛表示，“泉州提線木偶戲會始終堅持守正創新，在劇目編排、表演技藝、呈現形式上不斷改良升級。劇團沉淀打磨多部優質劇目，《馴猴》《小沙彌》等經典劇目均是經過調研篩選而成，大眾接受度較高。其中《馴猴》一改傳統木偶戲說唱演繹模式，采用莫扎特第40號交響曲作為背景音樂，營造出立體卡通般的觀看體驗，形式新穎獨特。技藝層面，木偶提線完成迭代升級，清末傳統木偶男角16條線、女角15條線，如今最高可達50條線，大幅提升表演靈動性與觀賞性。此外，劇團緊跟潮流，創新打造木偶與機器人互動表演的形式，以科技賦能傳統非遺藝術，讓古老木偶文化融入現代生活。”
業內人士指出，從千年古藝到文旅熱點，泉州提線木偶戲的蝶變，是中華優秀傳統文化創造性轉化、創新性發展的縮影。它的火爆，不僅在于精湛的技藝、深厚的底蘊，更在于其始終扎根時代、貼近群眾，在守正中傳承文脈，在創新中煥發活力。每一根提線，一頭連著歷史，一頭連著未來，泉州提線木偶戲正以絲線為媒，讓千年非遺在新時代綻放更加璀璨的光芒，為中華優秀傳統文化的傳承發展、為文化自信的培育，寫下生動而有力的注腳。
文|攝 記者 王紫茜
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