《給阿嬤的情書(shū)》票房預(yù)測(cè)7.29億了。
觀眾用腳投票給資本和門(mén)閥上了一課,把故事講好比那些亂七八糟的套路,營(yíng)銷大過(guò)天的減肥,玩金融產(chǎn)品的圈錢(qián)有用。
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我不喜歡講那些宏大敘事。
動(dòng)不動(dòng)就說(shuō)《給阿嬤的情書(shū)》改變了影史、革新了行業(yè)、創(chuàng)造了紀(jì)元,一頂頂高帽先戴上,捧成神,類似影片都有過(guò)類似歷程。
目前,小成本逆襲的案例還是少,并沒(méi)有形成一定的氣候,《給阿嬤的情書(shū)》提供了一種模式,但只是個(gè)開(kāi)始,不一定適用所有影片。
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別一上來(lái)就捧殺,跟《哪吒2》一樣。
一開(kāi)始都是溢美之詞,過(guò)了100億風(fēng)向突然變了,口誅筆伐大批量出現(xiàn),各種逐幀審判,以至于現(xiàn)在幾乎可以取代戰(zhàn)狼,晉升為新的ptsd。
《給阿嬤的情書(shū)》的成功不是偶然,也不是站上了風(fēng)口,是導(dǎo)演藍(lán)鴻春長(zhǎng)達(dá)八年的深耕,《爸,我一定行》4706.8萬(wàn),《帶你去見(jiàn)我拿》2374萬(wàn)。
票倉(cāng)基本都集中在廣東地區(qū),先在潮汕地區(qū)積累了人氣、人脈、基本盤(pán),才有了《給阿嬤的情書(shū)》潮汕上下的支持,有底氣讓全國(guó)檢閱。
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可一個(gè)產(chǎn)業(yè)想要蓬勃發(fā)展就得容易復(fù)制。
不可能每部片子都有匠人精神,都是9.1,且保質(zhì)保量。
就像一個(gè)提問(wèn),如果資本介入《給阿嬤的情書(shū)》會(huì)拍成什么樣的故事?好的編劇錦上添花,差的編劇適得其反。
如《捕風(fēng)追影》的原始劇本是以女性主義為主,是成家班介入之后才變成了現(xiàn)在模樣,《再見(jiàn),李可樂(lè)》起先是部奇幻片,資本入手之后改成了更成熟的萌寵親情片。
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兩相對(duì)比,《捕風(fēng)追影》變得更好,《再見(jiàn),李可樂(lè)》雖說(shuō)湊活能看,但也差了。
然更多的改編是后者,他們插手《給阿嬤的情書(shū)》,南枝和木生會(huì)不會(huì)發(fā)生關(guān)系,淑柔會(huì)不會(huì)另嫁,會(huì)不會(huì)加入當(dāng)下“流行”的性別敘事?我想肯定會(huì)發(fā)生。
他們不懂僑批,不相信那時(shí)候純粹的愛(ài)情、友情與道義,勢(shì)必會(huì)自以為是,大刀闊斧,某瓣上那些關(guān)于性別矛盾,強(qiáng)行扣帽子的行為可見(jiàn)一斑。
這兩年的電影圈什么樣子?業(yè)內(nèi)心知肚明,觀眾也看得明白,這種操作只多不少。
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導(dǎo)演藍(lán)鴻春拍《給阿嬤的情書(shū)》是帶著一腔熱血和赤子之心的。
可這種熱情在電影圈不值一提,別看他們?cè)谂_(tái)前說(shuō)的天花亂墜,背后都是《10間敢死隊(duì)》的電影人飯局。
賈島聊藝術(shù)聊創(chuàng)作,在飯局上就是一個(gè)冥頑不靈的笑話,當(dāng)錢(qián)成為唯一驅(qū)動(dòng)力,什么理想都往一邊靠。
就像不少公司,初創(chuàng)期擰成一股繩,勁往一處使,一旦做到了,資本投入了就變得分崩離析、一盤(pán)散沙、慢性死亡,一樣的道理。
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當(dāng)下的中國(guó)電影環(huán)境并不具備批量生產(chǎn)《給阿嬤的情書(shū)》的土壤。
我也很喜歡該片,但我不建議給它戴很多高帽,讓其背負(fù)太多重任。
它是一個(gè)良好的開(kāi)端,讓它慢慢來(lái),不要急于求成,一下子就要看到改變,這是不可能的,巔峰可以見(jiàn)證擁護(hù),黃昏也能迎來(lái)信徒。
造神毀神太多,我不希望《給阿嬤的情書(shū)》重蹈覆轍,因?yàn)檫@是難得一見(jiàn)的觀感十分舒服的影片,沒(méi)有雜七雜八的東西,很純。
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現(xiàn)在,許多明星開(kāi)始推薦該片。
不管是蹭還是立人設(shè)亦或是真喜歡,無(wú)論是ai文還是手搓文,都說(shuō)明了一點(diǎn),《給阿嬤的情書(shū)》出圈了,走出了廣東,一路“北伐”,終獲成功。
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這不是素人打敗了明星,這是被爛片荼毒多年的觀眾的“逆反”。
觀眾不是不愛(ài)看電影,不是不懂審美,不是不走進(jìn)影院,是不想再被爛片騙錢(qián),不想再被所謂電影人忽悠,不想再被平白無(wú)故擔(dān)上拯救院線、電影的責(zé)任。
觀眾的責(zé)任是支持好片,電影人的責(zé)任是拍好片,很簡(jiǎn)單的底層邏輯。
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再看《給阿嬤的情書(shū)》。
雖說(shuō)是潮汕方言電影,地域性較強(qiáng),用的是先本地口碑發(fā)酵再擴(kuò)展全國(guó)的策略,但并不是每一部都靈。
《給阿嬤的情書(shū)》之所以成功,是因?yàn)楹每矗槭钦娴模耸腔畹模适率侨胄牡模瑒?chuàng)作是真誠(chéng)的。
在滿是預(yù)知菜的時(shí)代里端上了一碗小火慢燉的湯。
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電影好不好看,無(wú)分南北,沒(méi)有分歧。
讓《給阿嬤的情書(shū)》越來(lái)越多,中國(guó)電影還有救。
所以哪有什么影視寒冬,都是咎由自取的行為讓冬天來(lái)了,春天走了。
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