《給阿嬤的情書(shū)》憑什么打敗了資本與門(mén)閥？

《給阿嬤的情書(shū)》票房預(yù)測(cè)7.29億了。

觀眾用腳投票給資本和門(mén)閥上了一課，把故事講好比那些亂七八糟的套路，營(yíng)銷大過(guò)天的減肥，玩金融產(chǎn)品的圈錢(qián)有用。

我不喜歡講那些宏大敘事。

動(dòng)不動(dòng)就說(shuō)《給阿嬤的情書(shū)》改變了影史、革新了行業(yè)、創(chuàng)造了紀(jì)元，一頂頂高帽先戴上，捧成神，類似影片都有過(guò)類似歷程。

目前，小成本逆襲的案例還是少，并沒(méi)有形成一定的氣候，《給阿嬤的情書(shū)》提供了一種模式，但只是個(gè)開(kāi)始，不一定適用所有影片。

別一上來(lái)就捧殺，跟《哪吒2》一樣。

一開(kāi)始都是溢美之詞，過(guò)了100億風(fēng)向突然變了，口誅筆伐大批量出現(xiàn)，各種逐幀審判，以至于現(xiàn)在幾乎可以取代戰(zhàn)狼，晉升為新的ptsd。

《給阿嬤的情書(shū)》的成功不是偶然，也不是站上了風(fēng)口，是導(dǎo)演藍(lán)鴻春長(zhǎng)達(dá)八年的深耕，《爸，我一定行》4706.8萬(wàn)，《帶你去見(jiàn)我拿》2374萬(wàn)。

票倉(cāng)基本都集中在廣東地區(qū)，先在潮汕地區(qū)積累了人氣、人脈、基本盤(pán)，才有了《給阿嬤的情書(shū)》潮汕上下的支持，有底氣讓全國(guó)檢閱。

可一個(gè)產(chǎn)業(yè)想要蓬勃發(fā)展就得容易復(fù)制。

不可能每部片子都有匠人精神，都是9.1，且保質(zhì)保量。

就像一個(gè)提問(wèn)，如果資本介入《給阿嬤的情書(shū)》會(huì)拍成什么樣的故事？好的編劇錦上添花，差的編劇適得其反。

如《捕風(fēng)追影》的原始劇本是以女性主義為主，是成家班介入之后才變成了現(xiàn)在模樣，《再見(jiàn)，李可樂(lè)》起先是部奇幻片，資本入手之后改成了更成熟的萌寵親情片。

兩相對(duì)比，《捕風(fēng)追影》變得更好，《再見(jiàn)，李可樂(lè)》雖說(shuō)湊活能看，但也差了。

然更多的改編是后者，他們插手《給阿嬤的情書(shū)》，南枝和木生會(huì)不會(huì)發(fā)生關(guān)系，淑柔會(huì)不會(huì)另嫁，會(huì)不會(huì)加入當(dāng)下“流行”的性別敘事？我想肯定會(huì)發(fā)生。

他們不懂僑批，不相信那時(shí)候純粹的愛(ài)情、友情與道義，勢(shì)必會(huì)自以為是，大刀闊斧，某瓣上那些關(guān)于性別矛盾，強(qiáng)行扣帽子的行為可見(jiàn)一斑。

這兩年的電影圈什么樣子？業(yè)內(nèi)心知肚明，觀眾也看得明白，這種操作只多不少。

導(dǎo)演藍(lán)鴻春拍《給阿嬤的情書(shū)》是帶著一腔熱血和赤子之心的。

可這種熱情在電影圈不值一提，別看他們?cè)谂_(tái)前說(shuō)的天花亂墜，背后都是《10間敢死隊(duì)》的電影人飯局。

賈島聊藝術(shù)聊創(chuàng)作，在飯局上就是一個(gè)冥頑不靈的笑話，當(dāng)錢(qián)成為唯一驅(qū)動(dòng)力，什么理想都往一邊靠。

就像不少公司，初創(chuàng)期擰成一股繩，勁往一處使，一旦做到了，資本投入了就變得分崩離析、一盤(pán)散沙、慢性死亡，一樣的道理。

當(dāng)下的中國(guó)電影環(huán)境并不具備批量生產(chǎn)《給阿嬤的情書(shū)》的土壤。

我也很喜歡該片，但我不建議給它戴很多高帽，讓其背負(fù)太多重任。

它是一個(gè)良好的開(kāi)端，讓它慢慢來(lái)，不要急于求成，一下子就要看到改變，這是不可能的，巔峰可以見(jiàn)證擁護(hù)，黃昏也能迎來(lái)信徒。

造神毀神太多，我不希望《給阿嬤的情書(shū)》重蹈覆轍，因?yàn)檫@是難得一見(jiàn)的觀感十分舒服的影片，沒(méi)有雜七雜八的東西，很純。

現(xiàn)在，許多明星開(kāi)始推薦該片。

不管是蹭還是立人設(shè)亦或是真喜歡，無(wú)論是ai文還是手搓文，都說(shuō)明了一點(diǎn)，《給阿嬤的情書(shū)》出圈了，走出了廣東，一路“北伐”，終獲成功。

這不是素人打敗了明星，這是被爛片荼毒多年的觀眾的“逆反”。

觀眾不是不愛(ài)看電影，不是不懂審美，不是不走進(jìn)影院，是不想再被爛片騙錢(qián)，不想再被所謂電影人忽悠，不想再被平白無(wú)故擔(dān)上拯救院線、電影的責(zé)任。

觀眾的責(zé)任是支持好片，電影人的責(zé)任是拍好片，很簡(jiǎn)單的底層邏輯。

再看《給阿嬤的情書(shū)》。

雖說(shuō)是潮汕方言電影，地域性較強(qiáng)，用的是先本地口碑發(fā)酵再擴(kuò)展全國(guó)的策略，但并不是每一部都靈。

《給阿嬤的情書(shū)》之所以成功，是因?yàn)楹每矗槭钦娴模耸腔畹模适率侨胄牡模瑒?chuàng)作是真誠(chéng)的。

在滿是預(yù)知菜的時(shí)代里端上了一碗小火慢燉的湯。

電影好不好看，無(wú)分南北，沒(méi)有分歧。

讓《給阿嬤的情書(shū)》越來(lái)越多，中國(guó)電影還有救。

所以哪有什么影視寒冬，都是咎由自取的行為讓冬天來(lái)了，春天走了。